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人像攝影，虛實(shí)結(jié)合是比較常見的拍攝技巧。就算是在同一場(chǎng)景下拍攝，不同的虛實(shí)處理手法，所呈現(xiàn)出來(lái)的效果也完全不同。那么，在拍攝人像時(shí)，有哪些情況需要“虛”，又有哪些情況，需要“實(shí)”呢？

1、拍攝“景區(qū)留念照”，攝影背景或小虛化或不虛化

很多攝影愛好者都喜歡邊走邊拍。條件稍微好一點(diǎn)的，還會(huì)自駕游，出去旅拍。

走到一處景點(diǎn)，自然是會(huì)打卡拍照的。這時(shí)，攝影師通常都會(huì)用地標(biāo)性的建筑物作為攝影背景，給模特拍攝“景區(qū)留念照”。

“景區(qū)留念照”這個(gè)拍攝主題中，人像模特是攝影主體。通常情況下，人像模特肯定是“實(shí)”的；而攝影背景是“實(shí)”還是“虛”，就要看攝影師想要什么效果了。

如果模特離地標(biāo)性的建筑物（或場(chǎng)景）比較遠(yuǎn)，攝影師會(huì)把背景中的建筑（或場(chǎng)景）拍成“實(shí)”景；就算是虛化處理，力度也不會(huì)很大。

因?yàn)椤熬皡^(qū)留念照”的目的，就是要讓別人知道這張照片是在哪里拍攝的，如果攝影背景的虛化力度太大，地標(biāo)性的建筑物（或場(chǎng)景）就會(huì)因?yàn)樘摶兊媚：?，讀者并不能通過(guò)照片很直觀地感受到景區(qū)的風(fēng)采，建筑物（或場(chǎng)景）也就失去了“地標(biāo)”的意義了。

2、拍攝“藝術(shù)人像照”，攝影背景和前景都會(huì)加大虛化力度

同樣是人像攝影，如果想要增加照片中的層次感，塑造藝術(shù)性的遞進(jìn)關(guān)系，那么除了攝影背景之外，還會(huì)添加攝影前景。

通常情況下，攝影師會(huì)把攝影前景和攝影背景一起處理成“大虛化”的效果的。因?yàn)?，攝影前景虛化，可以給照片增加朦朧感，顯得比較詩(shī)意；攝影背景虛化，會(huì)讓背景中的雜物變得模糊不清，從而使攝影主體更加突出。

就算是沒有攝影前景作為輔助，單純地虛化攝影背景，也可以使人像攝影模特從攝影背景中剝離出來(lái)，呈現(xiàn)出“懸浮于背景之上”的效果。

3、刻意地營(yíng)造神秘感，會(huì)虛化攝影主體

人像攝影，如果攝影師把照片拍成“主體實(shí)，背景虛”的效果，屬于一目了然地直觀表達(dá)；但如果，攝影師想要婉轉(zhuǎn)、含蓄地表達(dá)，很有可能會(huì)刻意地營(yíng)造神秘感，把照片拍成“主體虛化”的效果。

這樣做的目的是，刻意營(yíng)造缺失的美感，增加讀者的想象空間。

有前景時(shí)，通常會(huì)處理成前景“實(shí)”，主體和背景一起虛化的效果；

沒有前景時(shí)，會(huì)拍攝成主體虛化，背景“實(shí)”的效果。

這種拍攝手法比較小眾，主要是為了體現(xiàn)出“與眾不同”的效果。相對(duì)而言，“把主體拍虛化”更適合文藝女青年們的口味。畢竟鶴立雞群嘛，月朦朧人朦朧的照片，更耐人尋味嘛！

看過(guò)了此內(nèi)容的讀者都關(guān)注了柳侍墨，你要不要也關(guān)注一下呢？