解放戰(zhàn)爭歷史巨片《大決戰(zhàn)》的品格

Daweb_YN 2021-04-05

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1987年，韋廉導(dǎo)演接到拍攝《大決戰(zhàn) 平津戰(zhàn)役》的任務(wù)。

（一）

早在二十世紀(jì)五十年代，八一廠就曾醞釀過要把“三大戰(zhàn)役”拍成電影，由于條件不成熟，最終沒有上馬。直到1986年，八一廠決定先從劇本下手，堅持劇本不好不拍的原則。1986年2月13日，廠黨委宣布成立“三大戰(zhàn)役劇本創(chuàng)作組”，創(chuàng)作人員主要由王軍、史超、李平分組成，分別側(cè)重“遼沈戰(zhàn)役”“淮海戰(zhàn)役”和“平津戰(zhàn)役”，文學(xué)劇本分為三部共六集，三大戰(zhàn)役各占一部兩集。

1987年7月，廠長肖穆找我談話，讓我選擇執(zhí)導(dǎo)其中的一部。

歷史知識告訴我，“三大戰(zhàn)役”是一場了不起的戰(zhàn)爭。1948年9月12日至1949年1月31日，在占世界人口總數(shù)1/4的幅員遼闊的我國東北、中原、華東和華北地區(qū)，我人民解放軍主力部隊同國民黨軍主力部隊進(jìn)行了聲勢浩大、驚天動地的戰(zhàn)略性大會戰(zhàn)，規(guī)模之大、傷亡之多在中國戰(zhàn)爭史上是空前的，在世界戰(zhàn)爭史上也是罕見的。它對于中華民族的命運(yùn)和發(fā)展以及全人類的發(fā)展都產(chǎn)生了極其重大的影響。根據(jù)國內(nèi)當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)狀況，領(lǐng)導(dǎo)下決心拍攝《大決戰(zhàn)》是需要膽略和魄力的！以用兵數(shù)百萬、決戰(zhàn)數(shù)千里、歷時142天的“三大戰(zhàn)役”為題材，創(chuàng)作拍攝三部六集放映時長達(dá)九個小時的影片，這大概就是通常所說的大片了吧，一個導(dǎo)演一輩子能碰到幾部？這是一次多么難得的實(shí)踐機(jī)會！盡管我沒有參加過“三大戰(zhàn)役”，盡管連文學(xué)劇本都還沒有看到，我還是欣然接受了創(chuàng)作任務(wù)。

電影《平津戰(zhàn)役》開頭，韋廉導(dǎo)演運(yùn)用一個長鏡頭搖過萬里長城，展現(xiàn)祖國的大好河山。

經(jīng)過兩三天的認(rèn)真思考，我決定選擇執(zhí)導(dǎo)其中的“平津戰(zhàn)役”。

1987年9月上旬，廠里組成了《大決戰(zhàn)》導(dǎo)演班子，由李俊導(dǎo)演總抓，另有楊光遠(yuǎn)和蔡繼渭兩位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)“遼沈戰(zhàn)役”和“淮海戰(zhàn)役”，再加上我，共四人。與此同時又配備了一部分創(chuàng)作人員。

接受任務(wù)后，我們進(jìn)行了一系列的創(chuàng)作準(zhǔn)備：先后閱讀四稿文學(xué)劇本；查閱有關(guān)的回憶錄、文獻(xiàn)、文件和作戰(zhàn)電報等上百萬字文字資料；翻拍、拍攝有關(guān)的歷史人物、場景和遺址以及美工、化妝、服裝、道具等造型資料照片7000余張；采訪戰(zhàn)役參加者和有關(guān)人士300余人；熟悉當(dāng)年戰(zhàn)場、選看外景、場點(diǎn)222個，行程6萬多公里；在全軍、全國范圍選試演員292名；等等。

忙碌了一年多，大家一直沒有靜下來認(rèn)真研討一下關(guān)于影片創(chuàng)作的全局性問題。在文學(xué)劇本還在修改之時，作為《大決戰(zhàn)平津戰(zhàn)役》的首席導(dǎo)演，我就寫出了《平津戰(zhàn)役品格與追求》，以未來影片的主要品格問題為中心，冷靜客觀地分析影響、制約、促進(jìn)影片創(chuàng)作的主要因素及其聯(lián)系，探討了有關(guān)影片創(chuàng)作的一些全局性問題。

拍大片就要有大片觀念，大片的主要品格之一是史詩性。我所說的史詩性，是指影片應(yīng)該具備史詩的格局，它是一個包含政治的、文化的、軍事的以及廣闊社會層面等的一個大格局?！洞鬀Q戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》應(yīng)該是一部視野宏觀、結(jié)構(gòu)宏大、多線條交叉敘述的、立體網(wǎng)絡(luò)式的、可以讓觀眾去做多角度多方位審視的史詩性大片。

韋廉導(dǎo)演在新保安戰(zhàn)役地點(diǎn)考察。

“三大戰(zhàn)役”從醞釀、發(fā)起到結(jié)束，各個階段相互滲透、交織融合，你中有我、我中有他，是一個不可分割的有機(jī)整體。三個戰(zhàn)場之間相距數(shù)千里的呼應(yīng)配合以及兵員的大的調(diào)動組合，為影片藝術(shù)創(chuàng)作上的大手筆、大氛圍、大氣勢、大氣派，提供了縱橫馳騁的廣闊天地。如果影片離開了戰(zhàn)爭的大格局，把目光局限在一個個戰(zhàn)場和戰(zhàn)斗的有限時空里，某一戰(zhàn)役完整了、獨(dú)立了，整個“大決戰(zhàn)”卻“小”了，所以《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》不應(yīng)該僅僅去表現(xiàn)一城一地的攻守得失和戰(zhàn)斗的過程，那是軍教片的任務(wù)?！洞鬀Q戰(zhàn)》的決戰(zhàn)并不只是指軍事戰(zhàn)略意義上的決戰(zhàn)，它應(yīng)該具有更為豐富復(fù)雜的社會內(nèi)容和廣闊的社會背景，能夠反映特定歷史時期的社會各階段、各階層的面貌和人們多方面的生活，能夠包容更多的重大歷史事件，它的斗爭與國際上的斗爭有著千絲萬縷的聯(lián)系，它應(yīng)該是能夠概括一個歷史階段的軍事的、政治的、經(jīng)濟(jì)的、民心的大決戰(zhàn)。

韋廉導(dǎo)演熟悉當(dāng)年的戰(zhàn)場，選看外景地，為拍攝《大決戰(zhàn)》做準(zhǔn)備。

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》要表現(xiàn)人。以毛澤東為首的和以蔣介石為首的兩個統(tǒng)帥部里的大人物以及三個主戰(zhàn)場的中心人物是影片里的主角和主要人物?？坍嫼么笕宋锸怯捌晒Φ淖钪匾囊蛩兀覀兎磳Π汛笕宋锼茉斐缮窈凸?，但也不要為了把大人物寫“活”，就把他們設(shè)置在生活瑣事之中或是脫離他們各自的思想、性格的基調(diào)，把大人物變“小”。影片不是大人物各種活動的流水賬和“三大戰(zhàn)役”的大事記，而是要牢牢抓住歷史、社會和戰(zhàn)局急遽發(fā)展變化的轉(zhuǎn)折關(guān)頭和重要關(guān)節(jié)，挖掘并且濃墨重彩地表現(xiàn)這些大人物的思想脈絡(luò)、感情起伏、性格發(fā)展、心靈律動等內(nèi)心世界的復(fù)雜性和豐富性。另外，作為戰(zhàn)爭基本單元的小人物——士兵和達(dá)成戰(zhàn)爭目的的基本手段——戰(zhàn)斗以及人民群眾的表現(xiàn)在我們的影片創(chuàng)作中也是非常重要的?！叭髴?zhàn)役”是靠幾百萬士兵和無數(shù)次大小戰(zhàn)斗以及人民群眾打下來的，表現(xiàn)好若干個小人物和若干次戰(zhàn)斗以及人民群眾，使之成為烘托環(huán)境、傳達(dá)情感、表達(dá)內(nèi)涵，進(jìn)而組成影片不可分割的部分。但是小人物和戰(zhàn)斗都有自己的局限，如果表現(xiàn)得過多、過碎，則會影響影片的大氣度而流于小家子氣。每一個小人物都應(yīng)該能夠引出一個故事來，而我們的影片卻不必追求每一個小人物的完整性，不必過于雕琢小人物的每一處細(xì)節(jié)，小人物的來龍去脈和故事的空缺部分應(yīng)該留給觀眾用想象去補(bǔ)充。影片中的小人物和戰(zhàn)斗只有出現(xiàn)在戰(zhàn)略或者戰(zhàn)役的重要支撐點(diǎn)上，或者成為整個鏈條上不可缺少的一環(huán)，才能起到以小見大的作用。

大片的另一主要品格是文獻(xiàn)性。我對文獻(xiàn)性的理解是：影片內(nèi)容的史學(xué)價值和通過電影藝術(shù)手段創(chuàng)造出來的文獻(xiàn)般可靠的歷史真實(shí)感的統(tǒng)一。

劇照

（二）

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》是以重大歷史史實(shí)和真實(shí)的歷史人物為主要依據(jù)創(chuàng)作的影片，因此我們首先要占有史料，這是個苦差事，非下苦功夫不可。我主張除了查閱文字史料之外，更要重視口傳史料和實(shí)物圖片史料的采訪收集工作，從中可以更具體地感受到人物的精神風(fēng)貌、心理狀態(tài)、環(huán)境氛圍等等，還可以捕捉到文字史料中難以捉取到的人物動作、語言、生活細(xì)節(jié)和環(huán)境特點(diǎn)等。但史料并不是史實(shí)，我們要在充分占有史料的基礎(chǔ)上，對史料進(jìn)行充分的研究分析，千萬不要了解一點(diǎn)歷史的皮毛就急于“創(chuàng)作”出點(diǎn)什么東西來。

要維護(hù)影片文獻(xiàn)性的品格，就必須尊重史實(shí)，要使影片經(jīng)得住歷史和后人的檢驗(yàn)，要做到“大事不虛”，要實(shí)事求是，要用歷史唯物主義和辯證唯物主義做全方位的審視，在創(chuàng)作中絕不能測風(fēng)向、看行情，不要“為尊者諱”。當(dāng)然，史料不等于史實(shí)，史實(shí)也不等于藝術(shù)真實(shí)。我們既要尊重史實(shí)，又要尊重藝術(shù)。尊重史實(shí)但又不拘泥于史實(shí)，可以對某些史實(shí)進(jìn)行剪裁，適當(dāng)調(diào)整時間順序和變動某些細(xì)節(jié)。如在1948年10月底，傅作義派兵奔襲平山和石家莊的緊急關(guān)頭，為了不影響毛澤東對戰(zhàn)爭全局的思考，周恩來在很短的時間內(nèi)一連給毛澤東寫了三封信報告敵情，這是史實(shí)。但如果就此搬上銀幕而不做更多說明，觀眾肯定會疑惑不解：兩人住處只有一院之隔，為什么不用口頭匯報，卻非用寫信來聯(lián)系呢？難道軍委主席和軍委副主席就是這樣溝通情況指揮作戰(zhàn)的嗎？……因此我始終不主張這樣來處理這場戲，因?yàn)檫@不能反映毛澤東和周恩來之間正常的工作關(guān)系。我的理解是，在文藝創(chuàng)作中，當(dāng)史實(shí)不能充分表現(xiàn)人物本質(zhì)和事件的規(guī)律時，必須予以加工改造。影片還可以虛構(gòu)，而且必須虛構(gòu)，沒有想象和創(chuàng)造的作品不是藝術(shù)品，在不違背事件發(fā)展的規(guī)律性和人物性格、思想基調(diào)的前提下，必須通過虛構(gòu)人物的語言、動作、細(xì)節(jié)等才能夠展現(xiàn)人物的心靈歷程，從而使人物活起來。

文獻(xiàn)性不代表就是文獻(xiàn)，歷史和歷史人物一旦進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域就應(yīng)該被賦予美學(xué)價值。在一部優(yōu)秀的歷史題材影片中，哪是歷史、哪是藝術(shù)是很難區(qū)分開的，歷史的準(zhǔn)確性和藝術(shù)的分寸感、歷史的深度和藝術(shù)形象的豐滿、歷史的價值和藝術(shù)的感染力等都已經(jīng)融為一體。歷史的把握和藝術(shù)的表現(xiàn)都有各自的自由和局限，我們要把二者盡可能完美地統(tǒng)一起來。“平津戰(zhàn)役”要盡可能地發(fā)揮電影藝術(shù)的特殊表現(xiàn)力，在銀幕上塑造出一批有血有肉有靈魂的活人，展現(xiàn)出那一段實(shí)實(shí)在在、五色斑斕的生活歷程，挖掘其中蘊(yùn)藏的哲理和詩情，從而有助于觀眾真正了解我們的國家、歷史、政黨、軍隊、領(lǐng)袖、民族和人民戰(zhàn)爭的本質(zhì)，更加激發(fā)觀眾振興中華的責(zé)任感。

劇照

史詩性和文獻(xiàn)性是大片的主要品格，而大片需要大制作來支撐，大制作是大片創(chuàng)作的保障。

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》的場景多：根據(jù)文學(xué)劇本1988年2月稿統(tǒng)計，未來影片外景165堂，內(nèi)景111堂。經(jīng)調(diào)查，除了南京尚保留了幾處需經(jīng)過一定程度的加工后才能拍攝使用的蔣介石當(dāng)年的活動場所之外，大部分影片中需要的場景在經(jīng)歷了幾十年歲月的沖刷和時代變遷的風(fēng)風(fēng)雨雨后，或變得面目全非，或蕩然無存。

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》的大場面多：“三大戰(zhàn)役”期間，我人民解放軍已由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)為戰(zhàn)略進(jìn)攻，具備了“大兵團(tuán)、正規(guī)化、攻堅戰(zhàn)”的規(guī)模和能力，出現(xiàn)了對天津、錦州、新保安、碾莊、雙堆集、陳官莊等城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村之國民黨軍的大規(guī)模攻堅戰(zhàn)及其他大規(guī)模阻擊戰(zhàn)等，有的戰(zhàn)役幾萬人、十幾萬人甚至幾十萬人。此外還有，薊縣五萬民工日夜奮戰(zhàn)搶修六百多里長的公路的場面，冀中四萬多人的破冰隊為保證二百六十里長的水上運(yùn)輸線暢行無阻在大清河上一日數(shù)次破冰的場面，通向平津各條水陸兩路上的支前大車隊、騾馬隊、船隊和冰床隊等組成的前不見頭后不見尾的場面等等，都為未來影片用畫面和聲音構(gòu)成宏偉的場面和浩大的聲勢提供了依據(jù)和素材。

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》的人物多：文學(xué)劇本中真實(shí)的歷史人物多達(dá)187人，其他人物166人。187個歷史人物的資料收集，353個演員的選擇和確定，主要演員的專門訓(xùn)練培養(yǎng)，大場面群眾演員來源的調(diào)查，群眾演員骨干的落實(shí)和培訓(xùn)，353個角色的化妝和服裝造型的設(shè)計，各種氣氛妝的準(zhǔn)備工作，服裝的染、織、選料、加工制作、做舊等一系列圍繞角色的攝制籌備工作等，都有待一項一項地去完成和落實(shí)。

《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》武器裝備多：來看看部分武器裝備的統(tǒng)計數(shù)字——國民黨軍黃維兵團(tuán)在雙堆集組成的一道汽車防線用了800輛美式道吉大卡車；一平方公里的新保安小鎮(zhèn)的街道上停放了國民黨35軍的美式道吉大卡車400多輛；蔣介石在錦州調(diào)集了大小軍艦14艘，各種類型的飛機(jī)135架；解放軍攻打錦州用了900多門火炮，其中重炮300門；國民黨邱清泉兵團(tuán)向解放軍徐州東阻擊陣地進(jìn)攻時用了近100輛坦克；天津戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭中最大的城市攻堅戰(zhàn)之一，是解放軍的炮兵、工兵、坦克兵等特種兵參戰(zhàn)最多的一次戰(zhàn)役，解放軍動用了火炮1000多門，其中重炮358門，坦克、裝甲兵車46輛。

劇照

當(dāng)然，電影中的大場面、大氣勢并非一定都要實(shí)打?qū)嵉厝ヅ臄z制作，真的可能拍假了，大的也可能拍小了。相反，假的也可以亂真，小的也可以變大。但如果沒有一定數(shù)量和質(zhì)量的客觀物質(zhì)條件的保障，是不可能拍攝制作出一定規(guī)模的大場面來的。大片要切忌“假、大、空”，但是不要去一味地反對“大”。相反，我們恰恰要充分發(fā)揮大制作的優(yōu)勢，著力表現(xiàn)波濤洶涌的大潮中的眾多大人物，展現(xiàn)歷史上宏偉壯麗的社會景觀、自然景觀和戰(zhàn)爭奇觀，描繪波瀾壯闊的歷史畫卷，做到一般影視劇制作所難以做到的事情。但搞大制作不等于揮霍浪費(fèi)，每一分血汗錢都必須花在刀刃上，花在銀幕上可聽可見的地方。錢既要舍得花又要節(jié)約花是不容易做到的事情，我們拍片常常窮慣了，也浪費(fèi)慣了，影片常常搞得不倫不類，留下許多遺憾，這就要求我們一定要加強(qiáng)影片的生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)管理。我認(rèn)為保證影片的質(zhì)量和縮短生產(chǎn)周期就是最大的節(jié)約！《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》的創(chuàng)作生產(chǎn)是一項諸多兵種協(xié)同作戰(zhàn)的龐大復(fù)雜的系統(tǒng)工程，我們必須用系統(tǒng)思想來指導(dǎo)影片的創(chuàng)作生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)管理。在影片開拍前要做好三件事：文學(xué)劇本的高水準(zhǔn)、創(chuàng)作班子的優(yōu)化組合、籌備工作的充分完善，這是保證影片質(zhì)量和縮短生產(chǎn)周期的最重要的保障。

僅僅靠大場面、大人物、大規(guī)模和大制作等形式和物質(zhì)意義上的大并不能構(gòu)成真正的大片，只有在思想上和藝術(shù)上所達(dá)到的深度和高度與其史詩性的格局相稱，才能產(chǎn)生其他影片所不能替代的深厚廣博的意蘊(yùn)，給觀眾以史詩性大片所特有的感情和思想上的沖擊和滿足，《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》才有可能真正成其為大片。

大片未必優(yōu)秀，不是大片未必不優(yōu)秀，僅有簡單、表面意義上的“大”的影片肯定不優(yōu)秀。《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》應(yīng)該是一部史詩性大片且應(yīng)該是一部有靈魂、有個性特色的中國式的戰(zhàn)爭史詩！

電影《大決戰(zhàn)?平津戰(zhàn)役》

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解放戰(zhàn)爭歷史巨片《大決戰(zhàn)》的品格