韓國電影《釜山行》的誕生，證明了僵尸片再不是歐美電影的土特產(chǎn)，它與冷酷疾馳的火車頭一樣飛速脈動(dòng)，無論從驚險(xiǎn)刺激與趣味上，還是從階級(jí)逆襲、道德批評(píng)上，都甚至領(lǐng)先皮特版《僵尸世界大戰(zhàn)》一萬個(gè)《雪國列車》。其跌宕起伏的豐富故事，時(shí)刻繃緊所有看客的神經(jīng)，還戳著每個(gè)人的淚囊，這真是不可思議。

        整個(gè)災(zāi)難源頭則是小人物本身，男主角不經(jīng)意疏漏，造成恐怖災(zāi)難。這是一部黑暗壓抑電影，雖然有極端泄憤的暴力四殺，以及瘋狂變態(tài)的青春期沖動(dòng)，包括婦孺與孩子“潛規(guī)則”一樣獲救，但是延尚昊導(dǎo)演卻袒露著無政府主義的痛苦。喪尸不是那些抽搐的慢速運(yùn)動(dòng)者，尤其那個(gè)掛滿喪尸的火車頭，一群喪尸抱著成肉串，都瞬間被毀于一旦，那種爆棚的震撼想象力與破壞力，堪稱是神來之筆。在危險(xiǎn)環(huán)境內(nèi)，人與人如何抉擇，人性虛偽、自私、貪婪，都是很觸目驚心的。

       有一個(gè)光明獲救的結(jié)局，沒有內(nèi)陸主旋律那些喊口號(hào)弊病。盡管圍繞列車打僵尸闖關(guān)，主要人物都帶有所謂的主角光環(huán)，有一些不經(jīng)推敲的細(xì)節(jié)。不過細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，還是很聰明精巧，想方設(shè)法叫人腦洞大開。例如孔侑與馬東錫如何用聲東擊西方式，躲避一群喪尸的襲擊。電影對(duì)弱小沒有憐憫，反而歹毒害人的胖大叔，為求自保的殘忍舉止，他視人命如草莽，后面真變成僵尸，同男一號(hào)同歸于盡，讓人看得寒心；老奶奶看到姐姐被害，毅然決然放出僵尸選擇報(bào)復(fù)，這種對(duì)人性恐怖的詮釋，已經(jīng)超出想象。

        一部沒有超級(jí)IP，只有幾個(gè)叫出名的韓星，導(dǎo)演延尚昊還是專門獨(dú)立動(dòng)畫片（代表作《豬玀之王》），他以前最高觀影人數(shù)才一兩萬人，這次《釜山行》能突破千萬人次觀影大關(guān)，已經(jīng)是韓國影史奇跡。除了《漢江怪物》這樣的現(xiàn)象級(jí)大片外，這在韓國本土很罕見的奇跡。電影對(duì)瘋狂暴亂、階級(jí)傾軋、殘忍私欲，都擁有一種嘆為觀止的犀利感。這種強(qiáng)烈的觀影代入感，空前刺激的暴力視聽，相信也是《釜山行》能在韓國本土擊敗《隧道》《仁川登陸戰(zhàn)》《德惠翁主》等熱門片的緣故吧。

       肌肉男馬東錫以他獨(dú)特的幽默感、豪爽、深情，包括他的慘死壯舉，都使得這個(gè)配角塑造的栩栩如生。那位乞丐救婦女和孩子時(shí)，同樣有一種人性閃光的璀璨?？踪ㄟ^《熔爐》和《釜山行》，恐怕以后要穩(wěn)居韓國一線男星的行列了。許多人都認(rèn)為這樣的電影，內(nèi)陸有審查制度不讓拍，港臺(tái)又沒資金拍不出來，歐美就是拍了《僵尸世界大戰(zhàn)》也沒這么耐看，韓國片又怎么怎么偉大.......其實(shí)這其實(shí)是靈感與創(chuàng)作力，徹底被激發(fā)的緣故。有些奇跡是可遇不可求，但真心想拍好電影者，無所顧忌，方成大器！