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中國現(xiàn)代文學(xué)之八：老舍 1.生平經(jīng)歷與創(chuàng)作道路 1922年9 月，老舍在天津南開學(xué)校任教員時(shí)，發(fā)表了第一篇譯文《基督教的大同主義》和最早的短篇小說《小鈴兒》。1925年在英國完成了第一部長篇小說《老張的哲學(xué)》。接著又相繼發(fā)表了《趙子曰》(1927）、《二馬》、(1929），在文壇引起轟動(dòng)。在這幾部小說中，老舍主要通過平凡的生活來反映社會現(xiàn)實(shí)，以喜劇手法來表現(xiàn)悲劇性的思想命題，顯示了那種諷刺與幽默兼而有之的藝術(shù)風(fēng)格。這些作品在中國新文學(xué)最早的長篇小說創(chuàng)作中占有比較重要的位置，也為老舍躋身文壇奠定了基礎(chǔ)。1929年，老舍從英國回國，途中滯留新加坡，開始寫反映被壓迫民族的人民覺醒的中篇童話《小坡的生日》。從1931年到1934年，老舍一邊在齊魯大學(xué)教授《文學(xué)概論》、《歐洲文藝思潮》、《高級作文》等課程，一邊進(jìn)行創(chuàng)作，先后完成了《大明湖》(原稿在上海" 一.二八" 戰(zhàn)火中被燒掉）、《貓城記》(1932）、《離婚》(1933）、《牛天賜傳》(1934）等四部長篇小說，編寫了十余萬字的《文學(xué)概論講義》，在全國性報(bào)刊上發(fā)表了許多短篇小說(主要收入在《趕集》中）、雜文小品、詩歌、散文、譯文等。 《貓城記》是一部寓言體小說，以貓城影射國民黨統(tǒng)治下的黑暗中國，主要是寫國民性的弱點(diǎn)，對黑暗的中國也作了抨擊。 《離婚》通過在國民政府任職的一群公務(wù)員空虛無聊的生活圖景，間接地暴露出官僚機(jī)構(gòu)的腐敗。這是一部有較多現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和積極意義的作品，也是一部相當(dāng)充分地顯示出老舍藝術(shù)風(fēng)格、寫得比較成熟的作品，書中的幽默和諷刺都有助于主題的表達(dá)。1934年，老舍到青島山東大學(xué)中文系教書。1935年夏，他又連續(xù)發(fā)表了一系列中、短篇小說，如《月牙兒》、《斷魂槍》、《新時(shí)代的舊悲劇》等，主要收在《櫻海集》、《蛤藻集》中。此外，還發(fā)表了許多雜文、小品。 在老舍的短篇小說中，《月牙兒》是他的優(yōu)秀作品。小說描寫了母女兩代人為生活所迫淪為暗娼的悲慘遭遇。" 世界就是虎吞狼咽的世界，誰壞誰就有便宜。" 這是作家對舊社會的強(qiáng)烈控訴。小說中一再出現(xiàn)的" 月牙兒" ，使作品籠罩在清冷凄婉的氛圍中，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。1936年，老舍辭去教職，專門從事寫作，著名長篇小說《駱駝祥子》就是他成為專業(yè)作家后的第一部作品，與《駱駝祥子》同時(shí)在刊物上發(fā)表的，還有長篇小說《選民》(后改為《文博士》）和中篇《我這一輩子》。 《我這一輩子》通過一個(gè)巡警自述一生的經(jīng)歷，展現(xiàn)了社會底層人民悲慘的生活。認(rèn)為窮人的唯一前途，就在于讓這罪惡的世界換個(gè)樣，表明了作者對舊世界徹底否定的態(tài)度。 抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，激發(fā)起老舍的愛國熱情。他為文藝界的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線做了許多有益的工作。他利用從小就熟悉并喜愛的種種流傳的民間文藝形式，如鼓詞、舊劇、民歌、話劇、新詩等為抗日工作進(jìn)行宣傳。他和一些著名藝人交往，寫下了《新拴娃娃》、《文盲自嘆》、《王小趕驢》等鼓書，還用舊劇形式寫抗戰(zhàn)的故事，有《忠烈圖》、《王家鎮(zhèn)》等，這些作品大多收入《三四一》(1938）中。此外還有長詩《劍北篇》。這些作品，雖然藝術(shù)上比較粗糙，舊形式與新內(nèi)容沒有很好的統(tǒng)一起來，但洋溢在其中的政治熱情卻是老舍以前的作品中所沒有的。 老舍在抗戰(zhàn)期間獨(dú)立完成或與他人合作編寫了許多話劇，如《殘霧》(1939）、《國家至上》(1940）、《張自忠》、《面子問題》、《大地龍蛇》、《歸去來兮》、《誰先到了重慶》、《虎嘯》、《桃李春風(fēng)》等十幾個(gè)劇本。主題大多是抗日救國的，有的號召民族團(tuán)結(jié)，有的歌頌愛國將領(lǐng)，有的揭露" 大后方" 的霉?fàn)€墮落，有的諷刺一些人的性格弱點(diǎn)。這些作品生活氣息濃厚，大多帶有不同程度的喜劇色彩。 在抗日戰(zhàn)爭后期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，老舍寫得最多的還是小說。陸續(xù)寫下短篇小說集《火車集》和《貧血集》，長篇小說《火葬》、《四世同堂》和《鼓書藝人》等。1944年初，老舍開始創(chuàng)作長達(dá)百余萬字的長篇小說《四世同堂》。全書分為《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部分，至50年代初才最后完成。第三部《饑荒》僅在國內(nèi)發(fā)表前20章，后13章直到1982年才從50年代初紐約出版的英文節(jié)寫本轉(zhuǎn)譯成中文。 《四世同堂》描寫了北平淪陷后各階層人民的苦難以及他們在戰(zhàn)火中逐漸覺醒與反抗的過程。小說以祁家祖孫四代為中心，以祁、錢、冠三家生活為基本線索，帶動(dòng)了他們居住的那條胡同中的各戶人家與各種人物，展開錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)。作家以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，再現(xiàn)了滿懷亡國之痛的北平人民八年悲憤的歷史。小說體制龐大，布局勻稱，雖涉及130 多個(gè)人物，但線索清晰，表明了作家具有駕馭長篇巨著的高超能力。小說還具有濃厚的地方特色，許多關(guān)于北平風(fēng)土人情和街頭巷尾生活場景的描繪，都寫得鮮明、生動(dòng)，富有光彩?！端氖劳谩房胺Q老舍的又一部力作。1946年3 月，老舍赴美講學(xué)。在此期間，他寫完《四世同堂》第三部《饑荒》后，又創(chuàng)作了一部長篇《鼓書藝人》。它敘述了一群演唱大鼓書的藝人在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期悲歡離合的故事。老舍以此反映了正在發(fā)生的劇烈的社會變革，也以此表現(xiàn)了他自己正在經(jīng)歷的深刻的思想變化。 新中國成立后，老舍回到了祖國，擔(dān)任了許多重要職務(wù)，相繼發(fā)表了著名的話劇《方珍珠》、《龍須溝》、《春華秋實(shí)》、《青年突擊隊(duì)》、《西望長安》、《茶館》、《女店員》、《全家?！贰ⅰ读x和團(tuán)》、《寶船》、《荷珠配》等30余個(gè)劇本以及反映抗美援朝志愿軍生活的長篇小說《無名高地有了名》和長篇自傳體小說《正紅旗下》(未完）。此外，老舍還發(fā)表了許多詩歌、曲藝作品、評論、雜感等，其中一部分收在《過新年》、《福星集》、《小花朵集》、《出口成章》及夫人胡絜青編的《我熱愛新北京》等書中。1951年12月，老舍獲得" 人民藝術(shù)家" 的光榮稱號。1966年8 月24日老舍在北京去世，終年68歲。 老舍區(qū)別于其他作家最突出的特點(diǎn)，就是他的作品大都取材于城市下層居民的生活，講究情節(jié)的波瀾起伏，善于運(yùn)用" 京味" 十足的文學(xué)語言，具有幽默、風(fēng)趣、俏皮的特點(diǎn)，受到廣大市民群眾的喜愛。老舍及其作品也因此蜚聲中外。 2.《駱駝祥子》 |
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