清朝的繪畫藝術(shù).ppt

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清朝的繪畫藝術(shù)清朝初期的繪畫部分作品欣賞石濤《詩畫冊》,清石濤,法名原濟(jì),號(hào)大滌子、苦瓜和尚,為明宗室后裔,清兵入關(guān)后出家為僧,懷著國破家亡的心態(tài),寄情書畫,并云游四方,反對董其昌、四王等的崇古與摹古的風(fēng)氣,主張「師法自然」,有「搜盡奇峰打草稿」的名言。又主張「縱使筆不筆,墨不墨,畫不畫,自有我在」,在自我個(gè)性的表現(xiàn)上,也具有獨(dú)特的色彩,是空前的繪畫創(chuàng)造者。代表作有《詩畫冊》、《墨竹》、《詩意山水》等。清朝初期的繪畫部分作品欣賞朱耷,號(hào)雪個(gè)、八大山人等,為明朝皇族江寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔﹐是第九世孫。十九歲時(shí)國破家亡,心情悲憤,便裝啞扮傻,在門上貼個(gè)大啞字,不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧,由于長期積憂,遂患顛狂之疾。朱耷畫山水原學(xué)董其昌,明亡后變調(diào),以山水寄情,意境蒼涼凄楚,筆墨沈郁含蓄,使人有「墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多」之感,作品有《秋林亭子圖》、《松谷山村圖》等。他的擬人化的魚鳥,空靈流動(dòng)的構(gòu)圖、簡約含蓄而充滿孤獨(dú)憂憤感情的筆墨,在藝術(shù)史上評價(jià)極高,例如《安晚帖》、《河上花圖》、《寫生冊》等。朱耷《荷花小鳥》,清清朝初期的繪畫部分作品欣賞王時(shí)敏《仿王維江山雪霽》,清惲壽平《牡丹》,清揚(yáng)州八怪關(guān)于揚(yáng)州八怪在清代中期,在富商云集,人文薈萃的揚(yáng)州,萃集一批很特殊以賣畫為生的文人畫家,人稱「揚(yáng)州八怪」?！笓P(yáng)州八怪」并不專指某八個(gè)人,實(shí)際上是泛指代表揚(yáng)州畫壇藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異的一批畫家,他們的共通特點(diǎn)是︰師造化、抒個(gè)性、用我法、專寫意、重神似、端人品和博修養(yǎng)。主要畫家有金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘、華嵒、高鳳翰、閔貞、邊壽民等。清朝中期的繪畫部分作品欣賞郎世寧《百駿圖》,清郎世寧,意大利人,出生米蘭。清康熙五十四年,作為天主教耶穌會(huì)的修士來中國傳教,由于能畫并精通建筑學(xué),即被聘為宮廷畫家,曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫肖像,走獸,花果,翎毛,尤善畫馬。所作大多以西洋畫法突出明暗,略參中法,以寫實(shí)為工,頗得皇家青睞。代表作有《百駿圖》、《八駿圖》等。清朝中期的繪畫部分作品欣賞丁觀鵬《摹宋人漁樂圖》,清羅聘《山水花卉冊》,清清朝中期的繪畫部分作品欣賞金農(nóng)《花果冊》,清黃慎《漁翁漁婦圖》,清清朝中期的繪畫部分作品欣賞鄭燮《墨竹橫幅》,清鄭燮,善畫蘭、竹、石,尤精墨竹,學(xué)徐渭、石濤和八大的畫法,擅長水墨寫意。鄭板橋特別強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)真性情、真意氣。他筆下的竹。往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹,往往挺勁弧直,具有一種弧傲,剛正,倔強(qiáng)不馴之氣。在藝朮手法上,鄭板橋主張意在筆先,用墨干淡并兼,筆法疲勁挺拔,布局疏密相間,以少勝多,具有清澈雅脫的意趣。清朝后期的繪畫部分作品欣賞吳昌碩《紅梅圖》,清吳昌碩,原名俊,字昌碩,別號(hào)缶廬,苦鐵,浙江安吉人。吳昌碩是晚清著名畫家,書法家、篆刻家,為「海派」中的代表。 吳昌碩最擅長寫意花卉,受徐渭和八大影響最大,由于他書法篆刻功底深厚,他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫,形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他常常用篆筆寫梅蘭,狂草作葡萄。所作花卉木石,布局新穎,喜取「之」字和「女」的格局,或作對角斜勢,虛實(shí)相生,主體突出。用色上似趙之謙,喜用濃麗對比的顏色,尤善用西洋紅,色澤強(qiáng)烈鮮艷。

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