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作為程派藝術的第二代傳承者，李世濟不但杰出，而且特殊。其特殊大體有三。
——進入程派藝術隊伍的路徑特殊。李世濟生長在“洋文化”氛圍較濃的家庭，幼時就讀于上海彼得小學和圣瑪利亞中學，可她從小酷愛京劇，5歲就能學唱《女起解》。1946年,她有幸得識赴滬演出的程硯秋大師，拜為義父，隨后進入梨園，成為傳承和發(fā)展程派藝術的佼佼者。
硯秋大師確實不收女弟子(新中國成立后，因周恩來總理力薦而收江新蓉為徒則是特例)，但坊間傳說首次見到李世濟時，硯秋大師就對其父說的“她上得好好的醫(yī)科大學……絕對不可以下?！?/span>
則明顯不實。因為那時的李世濟剛讀初中不久，年僅13歲，何來“上得好好的醫(yī)科大學”？事實是，硯秋大師認了這個義女，孜孜不倦地教她戲。從1949年程硯秋輟演務農(nóng)在北京董四墓村中兩人的合影，可以看到他是何等疼愛這個義女。1950年李世濟中學畢業(yè)后，確實考入了上海第二醫(yī)學院學醫(yī)，但這并沒有終止她對程派藝術的癡迷、研習，且在1952年就從醫(yī)學院肄業(yè)。
次年．年僅20歲的她自組李世濟劇團，任團長、主演，成為職業(yè)演員，去各地演出《荒山淚》《玉堂春》《六月雪》等程派戲。1956年，她留在了北京，成為北京京劇團的程派演員，與馬連良、譚富英、裘盛戎等名家同臺演出……由學醫(yī)轉(zhuǎn)而從藝，且轉(zhuǎn)行后相當出色，碩果累累，桃李濟濟。李世濟的路走得確實很特殊。特殊的路徑成就了特殊的人才。
——對弘揚程派藝術的貢獻特殊。李世濟的特殊貢獻在于創(chuàng)新。8O多年前，程派藝術的出現(xiàn)本身就是京劇藝術守成基礎上創(chuàng)新的產(chǎn)物。李世濟常說，京劇要發(fā)展，就必須創(chuàng)新，這個時代需要演員敏銳獨到的判斷力以及勇于突破陳規(guī)的勇氣，而這恰恰是硯秋大師藝術理念的精髓所在——“活動于程式之中，而能夠遺棄程式，把靈魂的花朵展露出來，才是程式藝術最終極的目的啊!”(程硯秋著，程永江編，鈕葆?？薄冻坛幥飸騽∥募?
李世濟堅定地遵從義父教導，畢其一生，以廣闊的奔流報答源泉。
比如1959年，她與譚元壽、閔兆華等由豫劇移植了《陳三兩爬堂》，借鑒地方戲板式編創(chuàng)了那段2O多句的垛板唱段；膾炙人口：l961年，她與譚元壽、周和桐等排演了根據(jù)彩調(diào)整理改編的《劉三姐》，在低回婉轉(zhuǎn)的程腔基礎上，增添了山歌的風格；為了“讓劇場里多一些黑頭發(fā)的觀眾”，幾十年來她編演或參與編演了《黎明的河邊》《黨的女兒》《南方來信》《刑場上的婚禮》《武則天軼事》等多出程派新劇目。我聽很多程派戲迷說過，自己正是因為李世濟才愛上程派藝術的，其中就包括我的老伴兒，3O多年前她開始愛上程派藝術時也還是黑發(fā)人呢。
又如1980年，改編后的程派名劇《文姬歸漢》盡管在個別情節(jié)的諷整上見仁見智，但新增的 “胡笳第十二拍”和“惜別才知君情長”兩個唱段（唱腔由李世濟老師的丈夫唐在炘設汁），真切感人，當無爭議。再如1979年，李世濟頂著重大壓力．在北京市工人俱樂部率先恢復演出了被壓制多年的、程硯秋最在意的《鎖麟囊》，功莫大焉。而且，正是她所演的《鎖麟囊》．率先在伴奏的器樂中加入了笙，更好地渲染與烘托了如泣如訴的唱腔，使薛湘靈的性格表現(xiàn)更為細膩、委婉。
——晚年凄而不涼的境遇和心態(tài)特殊。凄，指客觀上的悲苦；涼，指主觀上的悲涼。晚年的李世濟，家庭遭際十分悲苦，但她心態(tài)并不悲涼。她與多位戲劇大師一樣，視戲如命，戲大于天。她 41歲才得子，但68歲那年，兒子突遭車禍身亡——那時，兩個孫女，一個3歲,一個剛過滿月；遭受老年喪子的沉重打擊,79歲時唐在炘一病不起，六年后,撒手塵寰；那時李世濟也已患糖尿病多年，
2011年又在一次演出中摔斷了尾椎骨……盡管如此，只要身體尚能允許，她仍然堅持登臺演出，仍然孜孜不倦地教戲傳藝，仍然到票房跟票友說戲、研戲。
比如，去年年初，她坐著輪椅給徒弟李海燕說她的代表劇目《武則天軼事》；今年3月住院前,張火丁去看望她時，她跟火丁說的仍然是戲，鼓勵火丁繼續(xù)努力。她的徒弟楊磊告訴人們，她生前常說：“我這一輩子沒有別的，就是藝術?！?nbsp;
2016年5月8日，李世濟因病醫(yī)治無效，溘然長逝，享年83歲。悲苦的遭際沒能擊垮這位堅強、執(zhí)著的老人，她的精神支柱是她終生酷愛的程派藝術。
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