一、對偶

要學(xué)填詞就先要學(xué)會對偶。對偶大抵遵循：“虛實相當(dāng)，平仄相反。”這一原則。僅舉幾個例子：

青箬笠， 綠蓑衣。平仄仄，仄平平

驛寄梅花，魚傳尺素。 仄仄平平，平平仄仄

落花人獨立，微雨燕雙飛。仄平平仄仄，平仄仄平平

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。平仄仄平平仄仄，仄平平平仄仄平平

以上對偶句，平仄相反，語義相當(dāng)。其中個別字的平仄請查詢韻書。如果想練習(xí)對偶，最好的方法應(yīng)是對聯(lián)。對聯(lián)的平仄也較為簡單：同一句中，每二到三字需互換平仄，每一句中奇數(shù)字可變換，偶數(shù)字為定格，（對聯(lián)為奇數(shù)字時，尾字不論）舉例如下：

1.平平平仄仄，仄仄仄平平。

2.仄平平仄仄，平仄仄平平。

五字聯(lián)中，1為正格(標(biāo)準(zhǔn)格式)1和2的區(qū)別就在于第一個字的平仄進行了變換。

不過，上面的對偶更多用于寫近體詩的需求，長短句中的對偶與其相近也就只有短調(diào)小令了。長調(diào)慢詞的中對偶還應(yīng)遵循“奇偶相生，輕重相權(quán)?！钡脑瓌t。

如：念/柳外青驄別后， 水邊紅袂分時，愴然暗驚。其中以念字為領(lǐng)格字，領(lǐng)后文中的“柳外青驄別后， 水邊紅袂分時，”這一對偶句，這就是所謂的“奇偶相生?！敝劣凇拜p重相權(quán)?！痹堄苌囊痪湓挘骸伴L調(diào)慢詞中的對偶， 是變化多端的。 有的和諧， 有的拗怒， 有的亦諧亦拗， 參互用之?！?/p>

所謂拗句，首先拗句必須是對偶句，拗句相對來說也有固定的格式和要求，通常分為分成小拗和大拗，小拗通常是指奇數(shù)位置平仄格式發(fā)生變化，大拗是指偶數(shù)位置平仄發(fā)生變化。

二、詞牌選擇

詞有婉約豪放這一流派之分，那詞牌有嗎？有，但并非婉約豪放之別，而是復(fù)雜的多，其中句子的長短，韻腳的平仄是主要的影響因素。一般而言，多用長句，多用平韻的長調(diào)詞牌多用于表現(xiàn)沉郁蒼涼之情。多用對偶，平仄變換較多的，多用于豪放詞中。多用三言，五言，七言短句，多用平韻的詞牌適用于表述纏綿悱惻之情。多用三言五言，多為仄韻的詞牌更適合表述悲愴欲發(fā)的情感。

可以依據(jù)唐宋詞格律的中的例詞進行分析。

三、選擇素材

詩詞中常用比興的寫作手法，多借景寫情，托物言志。詩詞需言之有物，不是所謂的靈光一閃。

舉例如陸游的《卜算子 詠梅》

驛外斷橋邊， 寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁， 更 著 風(fēng) 和 雨。 　 　

無意苦爭春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作塵， 只有 香 如故。

本詞中詞人借梅花喻己，梅花貫穿全詞，與己不著一字，只寫梅花的體態(tài)氣質(zhì)，也能表現(xiàn)出詞人的高潔的品格和坎坷的身世。這是因為梅花與詞人所要表達的情感相近，情景交融自然渾然天成。所以填詞前應(yīng)當(dāng)先問自己，你要寫的景物或事物與你所要表達的情感是否融洽？

四、如何下筆

填詞和寫作在過程上并無太大的區(qū)別。一個總領(lǐng)全篇的開頭，一個情節(jié)飽滿的中腹，一個令人印象深刻的結(jié)尾。

《相見歡》

無言獨上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一般滋味在心頭。

開頭一句“無言獨上西樓”刻畫出一位滿目愁容的詞人孤身登樓的情景，“無言、獨上?！睆纳駪B(tài)，動作兩個角度的描繪，讓這一畫面躍然紙上。月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。不過十二字，卻十分詳盡的描繪出了詞人登樓所見的情景，仰望天空，彎月如鉤，不僅描繪了所見之景，而且含蓄的表達出人生的悲歡離合（此詞為李煜被囚于汴京時所作。）低頭看梧桐，孤立庭中，秋風(fēng)蕭瑟，原本茂密的枝葉已盡數(shù)凋零，寂寞的不僅是梧桐。同樣被囚禁的詞人，心中就算有無限的離愁別恨，在這高墻之內(nèi)，也無人傾述，寂寞之情油然而生。

“剪不斷，理還亂，是離愁?！?古人常用“絲”喻“思”。剪不斷的是什么？是思念，是對故國，對過往生活的懷念。無論何種蠶絲，都可剪斷，也能整理?？蛇@千頭萬緒的愁思又如何能斬斷，整理呢?此情此景，心中涌上的千愁萬緒，最后不過是嘗遍了世間的酸甜苦辣，離愁別恨，涌上的“一般滋味”不可名狀，也難以訴說，只能強壓心底，離愁萬種，終不及自家嘗過的滋味。

通讀全篇，以登樓為發(fā)端，中部俯仰之間，寫所見之景，引出剪不斷理還亂的離愁別恨，最終于匯成一股難以言說的滋味涌上心頭。詞中直言寫情的不過寥寥兩句而已，卻是情景相融，無一字不在寫愁，千回百轉(zhuǎn)，萬般離愁涌上心頭。一切景語皆情語不過如此。

填詞貴在堅持，諸位共勉。下期詳細講平仄與比興。