篆刻之設(shè)計(jì)與構(gòu)成 (你必須了解)

善而樂(lè) 2021-03-11

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“學(xué)習(xí)篆刻者，一般都知道要掌握字法、章法和刀法“三法”。字法和刀法比較具實(shí)，訓(xùn)練的著力點(diǎn)比較好找，基本都可以熟能生巧：多寫(xiě)多識(shí)，字法即可日臻嫻熟；多刻多練，刀法亦能迅速提高。相對(duì)來(lái)說(shuō)，章法則顯得更為抽象，更不易于把握，因此章法的水準(zhǔn)想要大幅提升，除了需多看多試，更需悉心揣摩、反復(fù)推敲、精心設(shè)計(jì)?！?/section>

“所謂篆刻的章法，最簡(jiǎn)單的理解就是指印面文字的布排格局。盡管篆刻藝術(shù)的承載空間很小，方寸印面之上匯集著字法、章法、刀法等各種影響因素，共同決定著一方篆刻作品的品位與質(zhì)量，但其中起著支配作用的，無(wú)疑應(yīng)是章法。因此，在篆刻創(chuàng)作過(guò)程中，如何設(shè)計(jì)印面的文字排布、構(gòu)造出最佳的篆刻章法效果可謂是最重要的一環(huán)，這將直接影響到最后呈現(xiàn)的篆刻作品成敗與否?！?/section>

“如何設(shè)計(jì)和構(gòu)造篆刻的章法？借鑒歷代印學(xué)家留下的有關(guān)論述，結(jié)合自身的實(shí)踐感悟，筆者以為不妨從“氣”、“諧”、“變”三方面入手?！?/section>

一、巧妙運(yùn)用虛實(shí)，力求氣韻通達(dá)

但凡優(yōu)秀的藝術(shù)作品，除了完美的造型之外，必然還具備獨(dú)特的“氣韻”。篆刻作品亦不例外，每一方篆刻都有著自己不同的氣韻、氣息、氣勢(shì)和氣場(chǎng)，如何通過(guò)印面的布局，來(lái)營(yíng)造氣韻、制造氣息、貫通氣勢(shì)、疏導(dǎo)氣場(chǎng)，是篆刻章法必須考量的問(wèn)題。

靠疏密來(lái)營(yíng)造氣韻

藝術(shù)講究虛實(shí)，正是因?yàn)樘搶?shí)之間流動(dòng)著氣韻。如何使印面文字產(chǎn)生虛實(shí)，進(jìn)而產(chǎn)生獨(dú)特的氣韻？一種最常見(jiàn)的手法就是在印面制造疏密的效果，因?yàn)槭枘墚a(chǎn)生虛的效果，而密則能產(chǎn)生實(shí)的效果。因此在設(shè)計(jì)篆刻章法的時(shí)候，我們應(yīng)該充分利用文字筆畫(huà)固有的繁簡(jiǎn)特質(zhì)，將其合理地進(jìn)行組合排布，從而在一方印面之中實(shí)現(xiàn)或上疏下密、或下疏上密；或左疏右密，或右疏左密；或中疏周密，或?qū)鞘杳艿榷喾N疏密對(duì)照關(guān)系，進(jìn)而通過(guò)這種疏密虛實(shí)的奇妙關(guān)系，在印面上營(yíng)造出獨(dú)特而流動(dòng)的氣韻，使作品煥然有神。

靠做眼來(lái)制造氣息

在中國(guó)圍棋中，棋手靠“做眼”來(lái)?yè)屨嫉乇P(pán)，維持己方勢(shì)力的不斷擴(kuò)大，因?yàn)檫@“眼”是己方棋子圍成的“氣息”，表明己方已獲得相應(yīng)的地盤(pán)，這是己方棋子賴(lài)以生存的一種特殊條件，每片孤立的棋陣中只要有了兩個(gè)“眼”，就有了彼此呼應(yīng)的“氣息”，讓對(duì)方再也無(wú)從攻擊，從而確保了自己在棋盤(pán)上的絕對(duì)生存條件。篆刻的印面和棋盤(pán)上的棋陣有著同樣的道理，為了使印面上的文字獲得一種生機(jī)，必須在印面上做出一些“氣眼”，例如在創(chuàng)作滿白印時(shí)，不僅要將白文筆畫(huà)大膽刻粗，使大部分紅地僅留一線，也要注意利用文字固有的筆勢(shì)，在印面的不同位置適當(dāng)留出若干紅塊，才能制造氣息、生動(dòng)印面；又如在創(chuàng)作元朱文古璽印中，若滿目皆是線篆，便會(huì)顯得軟弱無(wú)力，與古璽印風(fēng)格格不入，可在文字筆畫(huà)的節(jié)點(diǎn)上加粗成點(diǎn)，就能達(dá)到“做眼”的效果，產(chǎn)生意想不到的“氣息暫頓”的效果。

靠留白來(lái)貫通氣勢(shì)

留白是藝術(shù)家營(yíng)造作品意境常用的手法，具體做法就是在其作品中留下相應(yīng)的空白。文學(xué)家在作品中留白，可引起讀者的遐想與思考；繪畫(huà)家在作品中留白，可在有限空間里產(chǎn)生方寸之間天地寬的奇妙效果；而高明的篆刻家，則可利用作品中的留白，將一方篆刻之中的氣脈悉數(shù)貫通，進(jìn)而形成一種浩蕩的氣勢(shì)。戰(zhàn)國(guó)古璽《日庚都萃車(chē)馬》便是依靠留白的手段來(lái)貫通印面氣勢(shì)的杰出代表，這方燕國(guó)朱文烙馬巨璽通過(guò)對(duì)印面文字大開(kāi)大合、縱橫錯(cuò)落的布局處理，在印面的上中方制造了大塊的留白，將印面的氣勢(shì)有效地凝聚了起來(lái)；同時(shí)，又借助印面的左下、右上和中下方的幾個(gè)小塊留白，將整方印章的氣勢(shì)成功地貫通起來(lái)。

靠殘破來(lái)疏導(dǎo)氣場(chǎng)

印面殘破的現(xiàn)象在古印中尤為常見(jiàn)，這本是長(zhǎng)年風(fēng)化造成的結(jié)果，而非人為刻意制造，但是自然乃造化神功，這些出現(xiàn)在古印上的殘破痕跡，卻使古印擁有了一種舒朗的氣場(chǎng)。這便給我們現(xiàn)在的篆刻創(chuàng)作提供了有益的啟示，那就是將殘破的手法合理地利用于章法之中，可巧妙地平衡布局的虛實(shí)重心，使原本可能因文字郁結(jié)而窒息的氣場(chǎng)，得到有效的疏通，瞬間產(chǎn)生流動(dòng)的氣韻。通常的做法，是在筆畫(huà)密集處適當(dāng)做殘破，使其變得舒朗；或當(dāng)緊靠印邊文字的長(zhǎng)筆畫(huà)與印章邊框平行時(shí)，可將邊框適當(dāng)做殘破，使其通氣；而在近邊框過(guò)于空曠的空間處，可增加少量大小不同的殘點(diǎn)，可平衡整體虛實(shí)。

二、營(yíng)造整體美感，力求和諧統(tǒng)一

一方篆刻就是一個(gè)獨(dú)立的整體，印面上所有文字的風(fēng)格、大小、筆勢(shì)、粗細(xì)等要素可以不必完全一致，但相互之間必須協(xié)調(diào)，給人以舒服的感覺(jué)，這個(gè)整體方能成立。因此篆刻印面雖然不大，仍需著眼全局，精心設(shè)計(jì)構(gòu)造，方能將印面文字合理排布起來(lái)，呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的整體美感。

在協(xié)調(diào)中求得風(fēng)格統(tǒng)一

在布局印面、構(gòu)造章品中將古璽、漢印、鳥(niǎo)蟲(chóng)等不同風(fēng)格的篆刻元素拿來(lái)東拼西湊、隨意組合，更會(huì)令人感覺(jué)張冠李戴、不倫不類(lèi)。

在勻稱(chēng)中找尋和諧之美

雖然印面只是一方小小的空間，但要使這個(gè)空間傳達(dá)給人美的感受，就必須將印面的各組成要素適當(dāng)而勻稱(chēng)地調(diào)配起來(lái)，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體，才能產(chǎn)生一種和諧之美。因此在設(shè)計(jì)章法、布局印面的過(guò)程中，要充分通過(guò)對(duì)印面文字的設(shè)計(jì)，使印面的空間得到較為均勻的安排，從而產(chǎn)生平實(shí)穩(wěn)重的美感。同時(shí)，也可以在布局印文的時(shí)候，將中軸兩端的筆畫(huà)繁簡(jiǎn)度做基本接近的處理，使相互對(duì)應(yīng)的兩個(gè)部分達(dá)到一種虛實(shí)和力量對(duì)比上的相稱(chēng)，從而產(chǎn)生平衡的美感。

在呼應(yīng)中強(qiáng)化整體韻律

呼應(yīng)是平衡印面空間、統(tǒng)一整體風(fēng)格的常用手段，一般都是通過(guò)在印面的上下、左右、對(duì)角等相對(duì)應(yīng)的部位，設(shè)計(jì)一些具有某種共同特征的筆畫(huà)線條、結(jié)構(gòu)造型、留紅留白等，使局部的線條、造型和空間不再孤立存在，而是形成一種相互照應(yīng)的關(guān)系，呈現(xiàn)出某一種特色，從而避免作品的平淡單調(diào)，增強(qiáng)全印的緊湊感和整體韻律。在實(shí)際操作中，除了上下、左右、對(duì)角的基本對(duì)應(yīng)關(guān)系外，還可根據(jù)印面的設(shè)計(jì)需要，將呼應(yīng)的方位靠近、拉遠(yuǎn)，或在兩兩呼應(yīng)的基礎(chǔ)上，增加呼應(yīng)點(diǎn)，形成不拘一格的多重呼應(yīng)，造成既錯(cuò)綜復(fù)雜，又交相輝映的美麗圖畫(huà)。

在穿插中實(shí)現(xiàn)氣勢(shì)連貫

在實(shí)際篆刻中，穿插的形式也是多種多樣的。在不違反六書(shū)原理的原則下，可將印面文字的某些部首位置做局部的移位，使印文形體闊窄相互一致，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的面目；或?qū)⒂∶嫖淖值哪硞€(gè)部首乃至全字做適當(dāng)?shù)呐沧專(zhuān)褂∶嫖淖种g更加平衡協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出顧全大局的風(fēng)貌；或?qū)⒂∶嫖淖值哪承┕P畫(huà)做合理的伸縮，使原本獨(dú)立的每一個(gè)印面文字之間，巧妙地串聯(lián)起來(lái)，展現(xiàn)出精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的氣象。

三、制造沖突對(duì)比，力求變化豐富

篆刻的章法，和諧是根本。但如果只一味追求和諧，就可能會(huì)造成風(fēng)格上的四平八穩(wěn)、單調(diào)乏味。為了使篆刻作品生動(dòng)活潑、富有情趣，還需要在保持整體風(fēng)格基本協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，大膽地制造矛盾沖突，求新、求異、求變，在變化中不斷豐富作品的意趣和內(nèi)涵。

以參差打破單一

元朝的九疊文官印，刻板枯燥、意味單調(diào)，橫豎畫(huà)格、等分盤(pán)曲，盤(pán)豎不盤(pán)橫等等幾成定律，與其說(shuō)是藝術(shù)，更不如說(shuō)是一門(mén)有著嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的技術(shù)；曹魏時(shí)代的私印，則又呈現(xiàn)出另一番窠臼，每字的上部都一般密集，而下部又同樣垂下長(zhǎng)腳。這些單調(diào)乏味的程式化章法，在篆刻中都是不足取的。要想提要作品水準(zhǔn)，就要時(shí)刻牢記變化原則，每遇近似筆畫(huà)，就不可勻整排布，必須做到每筆的長(zhǎng)短不齊、姿態(tài)不一、間距不等、粗細(xì)不均、起收筆不同，使之呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的參差美，以達(dá)到同中求異、正中求變、板中求活之效果。同時(shí)，還要時(shí)刻關(guān)照印面留紅留白的形狀，不可使之雷同。

以輕重表現(xiàn)節(jié)奏

在同一方印中，不同印文的粗細(xì)不同，以及同一印文中的筆畫(huà)粗細(xì)不同，都能產(chǎn)生不同的輕重感。筆畫(huà)粗者為重，筆畫(huà)細(xì)者為輕。這種由粗細(xì)而產(chǎn)生的輕重，就好比是朗誦詩(shī)詞時(shí)的抑揚(yáng)頓挫、表演舞蹈時(shí)的飛揚(yáng)起伏、演奏音樂(lè)時(shí)的舒緩激昂，是一種美麗的矛盾現(xiàn)象，既表現(xiàn)了虛實(shí)，又平衡了虛實(shí)。在篆刻時(shí)同樣要考慮輕重節(jié)奏，通過(guò)主觀的調(diào)節(jié)，使印章布局的虛實(shí)關(guān)系變得更為完善，給人一種整體上的節(jié)奏感。
例如鄧散木先生，就是篆刻筆畫(huà)粗細(xì)運(yùn)用的高手，在他的作品中，橫畫(huà)多于直畫(huà)的時(shí)候，他大都會(huì)將文字的粗細(xì)處理成左右重、中間輕；而當(dāng)直畫(huà)多于橫畫(huà)時(shí)，則多會(huì)處理成中間重兩邊輕。這樣，他的作品往往就給人一種富于韻律節(jié)奏之感。

以重組出奇制勝

有時(shí)候我們?yōu)榱素S富印面文字的變化，制造出一種出奇制勝的效果，還常常會(huì)用到將文字拆散再重組的手法。比如離合，即將某字的部分結(jié)構(gòu)安排到遠(yuǎn)離本字的空間位置上，去跟另外一個(gè)字作組合，從而平衡印面的虛實(shí)關(guān)系，讓人在亂花漸欲迷人眼的情境中感受到一種新的平衡關(guān)系，這在古璽印中特別常見(jiàn)；又如并筆，既將相鄰的兩個(gè)同勢(shì)平行筆畫(huà)合并成一個(gè)筆畫(huà)，或者干脆將兩個(gè)相鄰的字粘連鑲合成一體，通過(guò)給人造成視覺(jué)上的誤差，增添了印面的平衡和意趣，這在浙派白文印中也是屢見(jiàn)不鮮。

以方圓增添韻味

方和圓本是相互對(duì)立的兩種不同形狀，其傳達(dá)給人的感受也是截然不同的。方筆畫(huà)給人以硬朗的感覺(jué)，而圓筆畫(huà)則顯得婉轉(zhuǎn)流利。不同流派的篆刻，對(duì)方圓的運(yùn)用也是各有所長(zhǎng)，如皖派篆刻圓筆運(yùn)用出神入化，而浙派篆刻將方筆應(yīng)用得爐火純青。但若仔細(xì)觀摩，就可發(fā)現(xiàn)無(wú)論浙派皖派，對(duì)方筆或圓筆的運(yùn)用也是相對(duì)較為明顯，而且絕對(duì)化。如果是清一色的方，或清一色的圓，作品必然會(huì)顯得單調(diào)而無(wú)驚喜。只有將方圓巧妙結(jié)合，在整體方圓風(fēng)格基本確立的前提下，通過(guò)巧妙變化局部文字或邊框的方圓筆畫(huà)，方能增加韻味，產(chǎn)生意想不到的效果。

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