天順八年(公元1464年)正月，憲宗帝即位，下詔：“上即帝位……以明年為成化元年，大赦天下……江西饒州府、浙江處州府，見差內(nèi)官在彼燒造瓷器，詔書到日，除已燒完者，照數(shù)起解，未完者悉皆停業(yè)，差委官員即便回京，違者罪之?！庇纱丝梢?，明成化以前龍泉窯仍在燒造宮廷用瓷，這是文獻最 后一次所見龍泉窯為皇 家燒造瓷器。

　　明早期的龍泉窯繼承前代的制瓷工藝，胎釉特征變化不大，胎呈灰白或灰色，釉色較深，多數(shù)呈青綠或豆青色，黃釉少見，說明燒窯時，窯內(nèi)氣氛的控制比較好，燒窯技術高。多數(shù)產(chǎn)品施一次釉，釉層較薄;少數(shù)產(chǎn)品釉層較厚，多次施釉，有玉質(zhì)感。常見的器物有碗、盤、杯、執(zhí)壺、盒、罐、瓶、爐、硯、硯屏、燭臺、凳和雕塑等。

　　北宋晚期開始出現(xiàn)刻花蓮瓣紋，多裝飾在碗的外部，瓣尖呈圓形，瓣內(nèi)均劃直線。南宋以后龍泉窯得到了迅速發(fā)展，青瓷質(zhì)量有了大量增加，已發(fā)現(xiàn)的瓷窯遺址數(shù)量為北宋時期遺址兩倍以上器類繁多，飲食用具有各類盆、碟、盤、碗、盞、壺、渣斗等器，文房用具有水盂、水注、筆筒，筆架，供器有各式香爐以及八仙塑像，此外，還有棋子、鳥食罐等。

　　元代龍泉窯紋飾多見，少見素瓷。花卉瓜果，龍鳳鶴魚，八吉祥八仙人物故事等紋飾繁多，很多和元青花瓷器紋飾形似。紋飾主要為貼花，布局或舒朗，或繁密，一般而言越到后期紋飾布局越密。文字類也大量出現(xiàn)在元龍泉瓷器上。有些還有窯工姓名和八思巴文。

　　明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現(xiàn)代仿制較容易掌握的，這類產(chǎn)品需仔細辨別。作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要采用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業(yè)技術上的打磨。近些年來，專家學者對經(jīng)過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下表現(xiàn)出的不同顯像，作了歸納和總結，提高了對古陶瓷辨?zhèn)蔚目茖W水平。

　　明初“龍泉官窯”這個稱謂其實不太準確。早有學者將宮廷用瓷分為三類：一是“貢瓷”，一些地方窯口生產(chǎn)的瓷器，通過進貢的方式，進入宮廷，比如越窯秘色瓷。二是“制樣需索”，皇帝要求或者宮廷設計了一定式樣的瓷器，由地方來燒造。三是“官窯”，就像景德鎮(zhèn)御窯廠那樣，完全由宮廷自己組織生產(chǎn)和管理?！褒埲俑G”目前來看屬于第 二類“制樣需索”，和標準意義的官窯略有不同。

　　考古資料表明，五代及北宋，龍泉窯的燒造工藝基本上因襲了越窯等窯口的技術和風格，并沒有形成自己的風格，質(zhì)量也一般，消費對象局限在當?shù)?，相當一部分產(chǎn)品還是專門用于隨葬的明器。誠如南宋葉寘《坦齋筆衡》所謂：“江南則處州龍泉縣窯，質(zhì)頗粗厚?！?/p>