作者：郭北平
早在上世紀八十年代，李進學先生在"墨海弄潮"中已是享譽書壇的書法名家，其魏碑書作達到了一個今人難以超越的新高峰，堪稱當代書界的領軍人物?？梢哉f李進學先生是當代書法界的資深書家，他在長期生活在古都洛陽并在從事書法創(chuàng)作及書法事業(yè)領導和及書法理論研究工作的過程中，始終認真研習傳統(tǒng)，吸取外來營養(yǎng)；逐漸梳理而成自己的美學信念和藝術追求。
令人驚喜和意外的是，李進學先生不僅精于書法，其寫意古梅和牡丹竟然讓我這個專業(yè)畫了六十年梅花的人慨嘆弗如！賞讀李進學先生的畫作，其雄渾灑落'樸茂雅健的畫風令人耳目一新。其作品既有傳統(tǒng)風范，又具濃郁的時代氣息。他以自己的方式方法，真誠地寫自然之神韻，有“盡廣大而致精微”之妙，較好的展示出其豐厚的學養(yǎng)和高超的繪畫技能。欣賞李先生的系列國畫作品可以看出，他作畫不拘于法度，不依傍于哪家哪派，風格特色鮮明，在傳承中國畫藝術精神的同時，博涉約取，汲取歷代大家優(yōu)長，他的傳承與探索并不是簡單的摹仿，正如他擅長表現(xiàn)的梅花系列作品所呈示的那種新穎結構和蘊涵的豐富的人文氣象中，充分體現(xiàn)出畫家高超的移情造境能力。他筆下的老梅以強烈的色墨對和、肆意的筆墨營造出別具情趣的審美意韻與氤氳蒼茫、靜逸高古的意境，成為畫家抒發(fā)胸中臆氣的理想載體，極大的豐富了中國山水畫的思想內(nèi)涵。在創(chuàng)作時，他把自理解和感悟化作筆墨語言，將激動人心的墨色纏綿于筆下，使其作品古拙純真，于平淡之中寓新意、超絕塵，讀之如舊時朗月，別具情致。
作品來源：易閣字畫
中國畫講究墨，李進學先生有著深厚的筆墨功夫。解讀其作品，不難看到，他的畫是傳統(tǒng)的面貌，但又由傳統(tǒng)風格轉(zhuǎn)向意向形態(tài)，即在具象與抽象之間借助筆墨、情感溶入寫心寫意的味道，從而在繼承中求創(chuàng)新，在沖突中求融合，使筆墨的情感張力得到充分發(fā)揮。其傳統(tǒng)風格的作品用筆灑脫，筆墨技法有吳潘遺意又不落俗套；追求筆墨情趣且筆墨精妙，蒼潤樸拙，使人得已感受到揮灑胸中逸氣的瞬間，又為作品所彌漫的氣骨所折服。多年來，李進學先生為了提煉出創(chuàng)作所需要的藝術形象，走遍了祖國的名山大川，“搜盡奇峰”，多次尋訪南北梅花勝地，悉心研究梅樹虬干的縱橫交錯與疏密組合；同時又能在汲取前人畫梅技法基礎上，一洗古人疏枝瘦萼孤傲絕塵的清冷之氣，以瀟灑樸茂的用筆寫就出古拙蒼潤、橫斜奇縱、灑落出塵、迎風綻放的滿紙煙霞，強烈的色脈對比和淋漓奔放的筆墨給讀者帶來了豐富的審美愉悅與享受。
作品來源：易閣字畫
李進學先生是書法大家，他在梅花的表現(xiàn)中融入了書法的用筆。從其作品中不難看出，他畫的老梅獨特而唯美，成功的注入了其魏碑書風的蒼勁厚重之韻，墨色浸潤的效果，并能將冰雪中梅花的晶瑩剔透之美與其壯麗崇高之美完美結合。他的畫法同時注入了西畫的元素，強化了點、線、面的綜合運用與秩序美，在筆與筆的結構連接和墨色疊加中，充分展示出筆墨的韻律。在其創(chuàng)新融合過程中，體現(xiàn)了畫家對傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的高超的駕馭能力和創(chuàng)造精神。
作品來源：易閣字畫
梅花以其耐寒霜、迎春放的的獨特風骨而成為中華民族精神的象征。蘇東坡有詩贊到：“向來冰雪凝嚴地，力挽春回竟是誰”。歷代畫家梅花，古今有之，李先生獨鐘老梅，是把虬梅視為民族精神的圖騰。老梅更能呈現(xiàn)出其不畏霜雪的孤高偉岸氣質(zhì)；冬后的群山萬木蕭瑟，因有老梅的裝扮而錦繡壯麗。李先生移情造境，賦老梅花以新的生機。
從李先生的《洛城春色》、《冰霜磨煉后 忽放幾枝新》等系列作品中，我們可感觸到，他把中國畫筆墨的表現(xiàn)能力幾乎發(fā)揮到了極致。其作水暈墨彰，有宏偉浩瀚，氣貫長泓的雄渾博大之氣勢，淋漓盡致地把畫家對老梅的戀與情，愛與夢化為水墨丹青，傾瀉于紙上，其作具中國畫的寫意精邃，令人嘆為觀止。
作品來源：易閣字畫
無論是李先生的老梅，還是從其意境脫俗的牡丹畫作上看，他在其繪畫藝術中追求的并非形質(zhì)的逼真，他更看重的是作品的氣勢、氣韻和氣質(zhì)。前輩畫家常以“渴驥奔泉”形容畫面的氣勢，即在疾行飛馳中蘊藉著英俊的風度和威猛的力量。李先生以書入畫。故他的用筆疾徐得法、沉實蒼勁，與章法布局結為一體，從而使其作品流露出奇崛清朗之氣。他師承傳統(tǒng)但又不囿于前人既定的程式，在傳統(tǒng)的基礎上，大膽創(chuàng)新，賦予了其作品以時代精神，為其作品注入了生機和活力。他善于用墨，正如他對黑白有著詩意的理解，他以精墨大寫，正是他能嫻熟地運用這些特質(zhì)，所以他的作品既有古艷之姿，又能有蘊玉藏珠之富；能放筆寫意，如大將閱兵，有氣吞萬象之勢。
作品來源：易閣字畫
用心品讀李進學先生的“虬龍梅”和牡丹畫作，我們能總結出：在中國當代美術的視野中，李進學的“虬龍梅”具有獨具的藝術價值，他的梅花不同于吳昌碩、關山月和王成喜，他的“虬龍梅”用筆大膽、灑脫、氣勢咄人，色墨融洽，空靈灑脫，令人有種直抵靈魂的感悟。筆者認為，李先生作品之所以具有這樣豐厚的內(nèi)涵，源于他是在讀梅、尋梅、品梅、畫梅，把塑造“虬龍梅”當作自己一生追求的課題來學習研究，并能修身、修心，重視生命的靈魂體驗。這也是當代中國畫家藝術追求和走向成功的的必由之路。
作品來源：易閣字畫
綜觀李進學先生的畫作，我們不得不佩服他的才情與智慧的超群。如果沒有藝術家的遠見卓識，就不會有他這傳統(tǒng)與時代的融合；如果沒有藝術家的雄才膽略，不可能有此籍于傳統(tǒng)規(guī)范的創(chuàng)造～把中國畫導引到一個新的境界。在藝術觀念變革的當今時代，作為傳統(tǒng)藝術樣式的水墨畫如何超邁古人，拓寬意境，既狀物描形，又抒發(fā)情懷既是李進學對傳統(tǒng)思緒的承繼，也是“借古開今”的創(chuàng)造。
最后，錄筆者一首小詩《讀進學先生畫作》：
老梅發(fā)勁虬龍勢，
雕塑天香富貴姿，
渴驥奔泉津潤道，
墨書卓越古來稀。
作品來源：易閣字畫
