當(dāng)代焦墨第一人李顛作品二十四萬(wàn)元拍賣(mài)成交

李顛焦墨繪畫(huà)作品價(jià)格

　　李顛焦墨繪畫(huà)作品近期最高成交價(jià)格為每平方尺三萬(wàn)元左右，具體情況如下：

　?。ㄒ唬?016年11月10日北京保利（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《觀瀑圖》（四尺）32000元

　?。ǘ?016年7月30日北京保利（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《峽江云霽圖》（四尺）47500元

　?。ㄈ?017年9月24日御和嘉寶（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《廬山高嶺圖》（六尺）145000元

　?。ㄋ模?017年11月10日北京保利（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《恒岳深秋圖》135000元

　?。ㄎ澹?018年7月15日博寶（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《開(kāi)春》（四尺）53500元；《攜琴會(huì)友圖》68300元

　?。?019年元月13日御寶嘉禾（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《黃山步云圖》（八尺）207000元

　?。ㄆ撸?019年7月20日大唐四季（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《富春山居圖》（丈二）231500元

　?。ò耍?019年6月29日御寶嘉禾（北京）

　　拍賣(mài)價(jià)格——《云嶺秋韻圖》四尺119500元

　?。ň牛?019年11月30日御寶嘉禾

拍賣(mài)價(jià)格——《千峰競(jìng)秀》（丈二）197000元

李顛，字殘人，號(hào)半狂。唯一健在的開(kāi)山立派焦墨大師，當(dāng)代焦墨第一人，1934年生，原籍河南鞏義，現(xiàn)定居于洛陽(yáng)?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、一級(jí)美術(shù)師，《中國(guó)書(shū)畫(huà)家》雜志專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，2012年，李顛被授予“焦墨山水大師”稱(chēng)號(hào)。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)李顛先生從事美術(shù)教育工作，積數(shù)十年之經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)鋼絲皴法，運(yùn)用于潑墨、潑彩的山水畫(huà)中，更增其渾厚、古拙、典雅之情趣。先生尤善焦墨山水，每一幅畫(huà)都可看出他既入古又出新的藝術(shù)特色。他的作品深受人們喜愛(ài)，并多次參加圍內(nèi)外大、中型畫(huà)展，深得各屆人士好評(píng)。其作品享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，被日本、法國(guó)、馬來(lái)西亞、韓國(guó)、新加坡等國(guó)友好人士收藏。

《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《神州》雜志、《河南日?qǐng)?bào)》、《洛陽(yáng)日?qǐng)?bào)》等多家新聞媒體對(duì)其作品進(jìn)行過(guò)專(zhuān)題報(bào)道。2004年，李顛先生以70歲的高齡，集三年奮筆，繪55米山水精品長(zhǎng)卷《中華山河頌》，時(shí)值國(guó)慶五十五華誕之際被?！吨袊?guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》評(píng)日：“作品氣勢(shì)磅礴、雄偉險(xiǎn)奇”。

為什么要關(guān)注李顛?關(guān)注他的焦墨山水創(chuàng)作?這其中原因很多。主要有三個(gè)：一是中國(guó)畫(huà)壇自黃賓虹、張仃以后，焦墨山水創(chuàng)作后繼乏人，呈式微之勢(shì)，需要關(guān)注。二是李顛的焦墨山水創(chuàng)作，根基深厚，走的既不是純粹學(xué)院派的路子，也有別于江湖草根畫(huà)家的筆墨范式，他有自家面目，值得關(guān)注。再一個(gè)就是他確確實(shí)實(shí)值得關(guān)注。如果我是畫(huà)商或是藏家，我必定是會(huì)見(jiàn)到李顛的畫(huà)便收。有一天他的畫(huà)，藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值均會(huì)趕超黃賓虹，也未可知。

因?yàn)槔铑嵉慕鼓剿沤褚唤^。

更況且焦墨畫(huà)本身就是絕路逢生的東西，一個(gè)很難掌握的東西。能畫(huà)出白云，那幾乎是不可能的。

五千年來(lái)第一次有人用焦墨畫(huà)出了白云。那是件多么不容易的事情。所以李顛大師作品的價(jià)值不可估量。

焦墨畫(huà)是采用干筆濃墨而不借助于水的淡化作用的一種畫(huà)法，也是一種最古老的畫(huà)法。五千年前的彩陶就是焦墨畫(huà)法，隋唐時(shí)期興盛起來(lái)的壁畫(huà)，也基本上是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比，也還是以濃墨為主，所以黃賓虹先生題畫(huà)有“北宋多用焦墨”之說(shuō)。明末清初的程邃喜歡畫(huà)焦墨，多半是以枯筆渴墨為主，水墨輔之。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)純用焦墨作畫(huà)也僅有李顛、崔振寬、趙亞銘、向維果、周光輝、陳火箭、尹大德等為數(shù)不多的一批焦墨畫(huà)家，他們共同傳承著焦墨這一難度較大的古老繪畫(huà)方法。

而李顛無(wú)疑是當(dāng)中的佼佼者，是引領(lǐng)焦墨山水當(dāng)之無(wú)愧的大師。李顛大師正是從焦墨工夫的極處，求不可得的效果韻味。