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再論《可可托海牧羊人》故事的拙劣與低級趣味 這首歌的作者聲稱建立在一個真實而凄美的愛情故事上?？伤姑咕偷姑乖谡鎸嵣?！ 故事可以真實，但要上升到藝術(shù)的高度，必須在真實上進行拔高，成為藝術(shù)上的真實。藝術(shù)的真實才具有了真正的價值。否則不過是街道婦女們口中的男女笑話。 我們每個人曾經(jīng)（或正在）心里都憧憬著一份愛情，也可能擁有過真正的愛情。但一旦融入世俗的洪流，愛情也就很快的消失了。 人類的文學(xué)作品中有無數(shù)的愛情故事，真正經(jīng)典的卻不多。像《孔雀東南飛》了，《梁山伯與祝英臺》了，《紅樓夢》了，《羅密歐與朱麗葉》了，《安娜.卡利尼娜》等等。 這些都是著名的悲劇，經(jīng)典的愛情本身就只適合用悲劇來表達(dá)，才能與大眾的心理產(chǎn)生強烈的共鳴。 首先要表達(dá)經(jīng)典的愛情，男女主角一般必須滿足以下兩個條件：一，男女主角可能來自底層，但都很唯美，從性格的善良，到人物外形的絕美缺一不可。二，男女主角來自上流社會，同樣要具有從心靈到形象統(tǒng)一的唯美。一個長相平平，毫無靈性，或工于心計，老于世故的人，是不配擁有愛情的。 第二，故事情節(jié)的無懈可擊，沒有漏洞。 《可可托海牧羊人》在故事主人公的塑造上非常失敗，我們只知道男主角是個哈薩克的牧羊人，女主角是來自四川的養(yǎng)蜂女。但沒有對兩個人進行心理和形象的刻畫。很容易讓人把他們嵌入常識認(rèn)識中。藝術(shù)來源于生活必須高于生活。從這點來說，這故事的人物形象極其低劣。 《可可托海牧羊人》的故事情節(jié)在藝術(shù)上漏洞百出，失去了藝術(shù)的真實。 正因為沒有對男女主角的人物性格及形象的刻畫，故事情節(jié)的走向完全是低俗的。一下就讓人想起男主角肯定又丑又窮，女主角為了更好的生活，嫁給了一個她看得到希望的男人（或者她根本就沒嫁，只是為了找一個說得過去的借口）。 我看不上你，想找一個可以依靠的男人，為我自己，也為我的孩子未來考慮。這在現(xiàn)實生活中，本是無可厚非的事情，但它將這個故事降低到了最拙劣的水平，完全是街頭巷尾，人們茶余飯后的一則低級趣味的話題。跟藝術(shù)毫無關(guān)系。 《可可托海牧羊人》這首歌從商業(yè)的角度來說，是很成功的。但從它所依托的故事來說，編造得毫無水平，低劣不堪，只適合在地攤文學(xué)書上發(fā)表。 反觀我們各地為了推動旅游事業(yè)的發(fā)展，針對某個景點，找了不少作家文人來編造故事，但成功的寥寥無幾。很多地方?jīng)]有深厚的歷史文化底蘊，靠幾個作家閉門造車的胡編亂造，完全沒有生命力。只能靠一些低劣的手法來推動發(fā)展，比如美食一條街了，購物一條街了，其他刺激性的消費了等等。 靠一首歌，一部電影來推動地方發(fā)展其實是個捷徑，本來《可可托海牧羊人》采取模糊故事的方式，完全可以做當(dāng)?shù)芈糜钨Y源的宣傳曲目，可惜他們非要畫蛇添足，編個不倫不類的低俗故事，倒顯得有些貽笑大方了！ |
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