王步晚年根據(jù)青花繪制的工藝特點(diǎn)，借鑒水墨畫的筆墨技法進(jìn)行探索，將分水劃線法發(fā)展為分水勾線的沒骨法，創(chuàng)造了既符合青花制作工藝要求，又能充分體現(xiàn)青花瓷器材質(zhì)美的大寫意筆法。為了避免分水時(shí)沖線，采用先分水后勾線的方法，以落筆粗、收筆細(xì)的釘頭鼠尾線描勾繪各種花葉的筋脈，這樣不僅水色瑩凈、筆線清爽，且畫意生動(dòng)。王步有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，掌握了高超的青花分水技巧和靈活自如的筆法，在坯體上能做到隨心所欲，運(yùn)筆如神，或大筆揮灑，或小筆點(diǎn)染，或濃料勾勒，或淡料輕描，深得妙諦。

　　2018春季拍賣會(huì)上，萬眾矚目的"月圓雅聚-珠山八友近代文人瓷專場(chǎng)(五)" 專拍，其中王步的作品一億一千八百萬終落錘!

　　王步：男，中國陶瓷美術(shù)大師，陶瓷美術(shù)家。字仁元，號(hào)竹溪，晚年所作青花瓷及中國畫常署“陶青老人”。江西豐城市人。其父名秀青，系清朝同治、光緒年間優(yōu) 秀青花畫手。在父親的熏陶下，王步從小喜愛繪畫，9歲時(shí)在景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師，1912年出師。

　　青花發(fā)色深濃淡染明艷豐富，王步在鈷料選練配置引筆皆精絕被稱“青花大王”無 人 能 及。細(xì)觀紋飾如臤如化，變化詭幻，容素描潑墨技法經(jīng)爐火純青使觀音古瓶，磅礴震撼，靈瑞映輝，慧眼獨(dú)具者無憾。

　　王步在構(gòu)圖上以此為宗旨，削盡繁冗，留下表現(xiàn)主題、意境必不可少的物象，以虛映實(shí)，借隱托顯。他的許多作品可以體現(xiàn)這點(diǎn)。更巧妙的是他善于用一兩筆畫安排在空白的位置上來襯托出整個(gè)畫面的一片氛圍，如在大瓷板上僅僅畫了兩條鲇魚，連一根水藻也不補(bǔ)上，就憑著兩根飄動(dòng)的長(zhǎng)魚須畫在大片的空白處，襯托了滿幅是波光粼粼的碧水?！洞澍B》一畫的下端是一只翠鳥接息在蘆葦桿上，上部三分之二的空白，只畫一根挺拔的蘆草。惟其空，才境界開闊，惟其簡(jiǎn)，才得象外之趣。前人有畜。 “虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！雹芡醪搅艨蘸脱a(bǔ)空的良苦用心，就是以這一兩筆引起欣賞者聯(lián)想到自己經(jīng)歷過的自然中美好境地。另外，繪在器型(指除瓷板外)上的青花，王步多數(shù)是采用中國畫的“折枝”形式·因而一般不從畫外穿入，也不從畫內(nèi)伸出，主次景物配合簡(jiǎn)練，《農(nóng)家清品》以蘿卜配白菜，《竹石圖》竹與石相映襯。《翠鳥》是用蘆葦補(bǔ)景，《鱖魚》畫黃荊條把魚穿掛起來。構(gòu)圖雖簡(jiǎn)卻不單調(diào)。(《絲瓜》中，濃料畫的葉與淡料畫的瓜，有明暗的對(duì)比，又有渲染與勾勒的變化。《枇杷》中只有一片葉子，突出圓碩的果實(shí)與飛動(dòng)的蜻蜒，從而產(chǎn)生了動(dòng)與靜的對(duì)比。

　　王步掌握了如此高超的青花表現(xiàn)技巧，同時(shí)在對(duì)技巧的運(yùn)用上體現(xiàn)了他的藝術(shù)造詣。他的青花作品，有大寫意畫的氣勢(shì)，又有工筆畫的細(xì)膩;特別是他的筆墨情趣耐人品味。那種灑脫流暢的線條和酣暢淋漓的水浪，使人陶醉。這就是技巧美的魅力所在。因?yàn)槿藗兊膭趧?dòng)與智慧在藝術(shù)品中體現(xiàn)得越集中、越直接、越強(qiáng)烈，這種藝術(shù)技巧美的獨(dú)立欣賞價(jià)值越高④。他常提到“畫青花的勾線分水，或分水勾線，是視畫面需要而定，一般畫寫意青花則是先分水后勾線;易于表現(xiàn)寫意風(fēng)格。畫者可以揮灑自如，不受限制。畫出的畫活潑生動(dòng)、線條也保證清爽⑤。國畫的洗染一般是在熟紙上進(jìn)行，生宣紙由于吸水性強(qiáng)，暈散大不易操作，效果也不會(huì)理想。何況要把這種洗染的效果運(yùn)用于青花瓷上就要有變革。倘若一成不變地像工筆畫那樣一層一層地洗染的話，就違背了青花材料的特性，達(dá)不到理想的效果。我們知道，青花瓷是在坯體上繪制，它的吸水力比生宣紙大，青料畫上去水分即刻被吸干，礦物質(zhì)的粉料附著在坯面上。如果在其上重筆只能加高粉料的層次厚度，用濕筆去洗染則會(huì)將原來的色料和坯泥翻起來，不但洗染不勻反而會(huì)將坯料混入色料中影響青花料的純度和發(fā)色。因此，這種方法僅適宜于小面積的禢染，歷史上有過先例，如明代永樂、宣德時(shí)期的青花紋樣中花朵的空隙和葉面的主筋這些小面積的部位，用了榻染的方法。那種大面積的洗染未曾見過。王步看到了青花.洗染的局限、運(yùn)用分水的方法去達(dá)到洗染的藝術(shù)效果，從而使他的作品具有工帶寫的作風(fēng)。如他畫大面積的荷葉、菜葉料色有深有淺表現(xiàn)其轉(zhuǎn)折，畫芋頭的干莖有濃有淡表現(xiàn)其明暗變化，畫蝦料色平整勻稱表現(xiàn)其透明的質(zhì)感、畫茶壺又表現(xiàn)其立體感;特別是畫鳥類的羽毛更顯其功夫獨(dú)到。如八哥和谷布鳥，其胸腹的羽毛從濃到淡分水均勻，既表現(xiàn)了羽毛細(xì)松的質(zhì)感，又體現(xiàn)了鳥的立體感，達(dá)到了工筆洗染的藝術(shù)效果。這種分水全在于心靈手巧地從淡到濃一氣呵成?？梢姺椒ǖ倪\(yùn)用取決于個(gè)人的表現(xiàn)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，王步畫的青花作品其筆致能脫落凡俗，不失其氣勢(shì)，又見其青花藝術(shù)之真諦。

　　王步在分水上有獨(dú)到之處，他守法而不囿于法，繼承和發(fā)揚(yáng)了清代康熙分水上的優(yōu)良傳統(tǒng)，他匠心獨(dú)運(yùn)，不僅熟練地掌握“雞頭筆”的運(yùn)筆技巧，進(jìn)而大膽革新?！半u頭筆”——青花分水的專用工具的發(fā)明和隨之而出現(xiàn)的分水技法的形成是青花繪制技藝上的一大進(jìn)步，為青花藝術(shù)帶來了嶄新面目。