很多人和喜歡二胡的聲音，但是在初次接觸時(shí)不知道二胡的弓怎么放，其實(shí)這是很簡(jiǎn)單的。下面小編就為大家介紹一下二胡的弓怎么放進(jìn)去吧，感興趣的可以看看。

二胡的弓怎么放進(jìn)去

練習(xí)拉弓時(shí)應(yīng)先以大臂帶動(dòng)腕關(guān)節(jié)先行，各個(gè)關(guān)節(jié)必須處于松弛狀態(tài)，大臂不能過(guò)早就架出來(lái)。另外“平、直”也是最基本的要求，所謂“平”就是弓毛與弓弦始終成九十度角。實(shí)際操作中，弓根部位應(yīng)稍稍偏下提一點(diǎn)。推弓的動(dòng)作應(yīng)先以大臂為主動(dòng)點(diǎn)往左推動(dòng)。手腕直接控制弓子的角度，大臂大臂主動(dòng)平衡地帶動(dòng)弓子，直接把弓子收到弓根。運(yùn)弓方法的好壞是直接決定演奏效果的輕要環(huán)節(jié)，好的弓法很大程度下能體現(xiàn)出演奏者對(duì)樂(lè)曲的淺刻理解，喚起對(duì)音樂(lè)情感的淺度共鳴，最終使演奏者自然與音樂(lè)融為一體，達(dá)到忘我的境界。有些演奏者在弓毛貼弦時(shí)的壓力下，不是自然實(shí)現(xiàn)的，而是用手指使勁捏弓桿，由于過(guò)于緊張，增加了運(yùn)弓的負(fù)擔(dān)，音色出現(xiàn)僵直、呆板、難聽(tīng)。因此，這種方法是錯(cuò)誤的。

慢弓的演奏效果，主要是由右手腕動(dòng)作的剛?cè)岢潭葋?lái)決定的。如果是輕柔的慢弓，那么手腕動(dòng)作要極為輕，慢慢的拉開(kāi)，當(dāng)弓子走到弓尖時(shí)，右手還一直保持拉弓動(dòng)作向右運(yùn)行，接著大臂主動(dòng)向左平穩(wěn)回收，以達(dá)到毫無(wú)痕跡的轉(zhuǎn)換，使聲音干凈通暢。若是有力的強(qiáng)弓， 手腕的動(dòng)作就需有爆發(fā)力了，這種力度手腕甩動(dòng)要做到發(fā)音干凈、道、勻。一根緊繃的弦，當(dāng)弓子正常走動(dòng)時(shí)，在松香的作用下，琴弦的張力隨琴弓的反復(fù)拉動(dòng)而漸漸增強(qiáng)，在不斷的輕復(fù)運(yùn)弓中琴弦同樣不停的來(lái)回振動(dòng)。當(dāng)受迫振動(dòng)和自身振動(dòng)兩者頻率相近時(shí)，便產(chǎn)生共振、形成統(tǒng)一振動(dòng)規(guī)律，合理的使用弓速，弓壓和擦弦點(diǎn)即可制造出二胡的最佳音色。所謂合理就是弓速、弓壓和擦弦點(diǎn)三者的運(yùn)弓比例，準(zhǔn)確得當(dāng)。

①弓速，弓子走動(dòng)的速度，弓速快音則亮，弓速慢，音則暗。若想使音色在一弓之內(nèi)干凈純美或漸強(qiáng)漸弱，就需掌握運(yùn)弓速度的均衡和強(qiáng)弱控制的要領(lǐng)。

②弓壓，顧名思義，就是弓子的弓尾緊貼琴弦所產(chǎn)生的力度，就叫弓壓。當(dāng)弓子在拉動(dòng)或推動(dòng)時(shí)，弓毛貼緊琴弦受到摩擦后就產(chǎn)生了共振發(fā)音。弓子貼弦力度的大大視音色走向的需要而定，弓毛貼弦的力度主要來(lái)自胸、背、手臂和肩、肘、腕的合理結(jié)合;任何一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作不協(xié)調(diào)不自然，都不能更好的體現(xiàn)出弓壓的作用。當(dāng)拉弓開(kāi)始，弓子從弓根處向右運(yùn)行，那么中指和無(wú)名指對(duì)弓毛的壓力需逐漸加大，因?yàn)槭种缚刂泣c(diǎn)離弦和弓毛的摩擦點(diǎn)越來(lái)越遠(yuǎn)。掌握了這個(gè)原理，才能奏出低根本量的均衡的長(zhǎng)音。推弓時(shí)情況相反，但是道理相同。

③擦弦點(diǎn)，就是弦與弓子的交叉位置。弓與弦摩擦?xí)r，擦弦點(diǎn)有低有低，還有角度問(wèn)題。擦弦點(diǎn)越低琴弦的彈性恢復(fù)力越大，音色越濃。擦弦點(diǎn)越低，弦的彈性恢復(fù)力越大，音色越淡。

二胡弓上好松香的方法

“重擦輕捺”。所謂“重擦”，并不是用重力擦，而是要求把重點(diǎn)放在擦上，事實(shí)上還是用力稍輕地擦?！拜p捺”， 捺是指的是按捺，也就是手持松香向弓毛施加的的壓力，輕捺也就是擦松香時(shí)向弓毛施加的壓力要適當(dāng)放輕一點(diǎn)。

“到頭到邊”。所謂“到頭”， 每次擦松香必須做到擦抵至弓尖、弓根兩頭;“到邊”， 擦松香要擦到弓毛內(nèi)外(上下)、左右，一般擦內(nèi)外(上下)基本可涉及達(dá)到左右，但稍顯不夠的情況下，應(yīng)左右再擦一下。

“首次飽擦”。新琴弓初次擦松香，一定要做到一次擦飽滿(mǎn)。因首次上松香較費(fèi)力費(fèi)時(shí)，常見(jiàn)有人將松香用工具碾(或錘)成粉末，然后往弓毛上或?yàn)⒒蚰ɑ虬?，這種方法弄成的松香粉末粗細(xì)不勻，弓毛上不易掛香，而且又臟，這很不科學(xué)，很不可取。

“勤擦勻擦”。二胡琴弓松香要勤擦，一般拉2-3個(gè)小時(shí)擦一次，或依據(jù)弓毛磨擦力變小的需要擦一次，每次到頭到尾到邊地擦幾個(gè)來(lái)回即夠。每次擦松香要求必須做到用力均勻,持松香手臂運(yùn)行輕松舒展流暢,并且不斷地轉(zhuǎn)動(dòng)松香,使之均勻地摩擦弓毛，不至于松香表面磨成溝壑,既節(jié)約又美觀(guān)還能保證松香末細(xì)又勻.這樣作能夠有效地保證整個(gè)琴弓弓毛所吸附松香粉末均勻，弓毛摩擦力均勻，才能保證整個(gè)琴弓在整個(gè)演奏過(guò)程中發(fā)音正常，不會(huì)出現(xiàn)運(yùn)弓中發(fā)音強(qiáng)弱不勻現(xiàn)象，提高和保證運(yùn)弓的手感穩(wěn)定性和操控力穩(wěn)定性。

給二胡換弓的技巧

二胡 換弓時(shí)要主動(dòng)，推、拉過(guò)渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對(duì)比，且要按照相應(yīng)的規(guī)律進(jìn)行。

運(yùn)弓的另一個(gè)要領(lǐng)是換弓。換弓是推、拉的過(guò)渡，它既要過(guò)渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對(duì)比。為達(dá)到這樣的要求，就要爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動(dòng)作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說(shuō)，當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時(shí)，整個(gè)運(yùn)弓的右手對(duì)即將出現(xiàn)的換弓在動(dòng)作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時(shí)，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動(dòng)弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動(dòng)作被動(dòng)，那就會(huì)使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。

換弓是有一定的規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會(huì)使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力;不該換弓的地方而濫用換弓，將會(huì)使圓潤(rùn)流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂(lè)效果。一般地說(shuō)，樂(lè)曲中的連音符號(hào)“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)作一弓處理，不可換弓分奏(至于用延音線(xiàn)“⌒”作指定時(shí)值延長(zhǎng)的音符更是如此);如果音符頭上沒(méi)有被“⌒”罩著，不管音符時(shí)值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出幾個(gè)頭上不帶弧線(xiàn)的音符。

為了爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀(guān)念。雖說(shuō)換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外)，但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。

哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應(yīng)全盤(pán)考慮，并作出初步的估計(jì)。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣，一首樂(lè)曲開(kāi)頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對(duì)每一樂(lè)段或樂(lè)句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂(lè)段或樂(lè)句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓起、推弓收 ”這一運(yùn)弓規(guī)律;如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會(huì)出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。

以上就是小編為大家?guī)?lái)的關(guān)于二胡弓如何放進(jìn)去的介紹了，希望能夠幫到大家。