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淺談“西皮”與“二黃”[玫瑰][玫瑰][玫瑰] 西皮：戲劇曲調(diào)名，謂黃陂調(diào)；與黃岡調(diào)並重，稱為皮黃。 皮，即指黃陂；黃，即謂黃岡。其后徽調(diào)出于皮黃，謂之二黃，亦曰漢調(diào)。京劇又由徽調(diào)衍出。 二黃：戲曲調(diào)名。源出湖北的黃岡、黃陂，故名。 清.乾隆年間，由徽班傳入北京。咸豐、同治間，合西皮調(diào)稱為皮黃調(diào)。 漢調(diào)：系江、漢流行的戲劇腔調(diào)。明末南都流行昆曲，但詞句用字文雅，非一般人所能瞭解。時(shí)人因取昆曲中《紅梅》、《琵琶》等傳奇，編成陂黃，西皮與二黃開始同唱，行之江、漢間，稱為漢調(diào)。 徽調(diào)：劇種名。源出于漢調(diào)。初流行于湖北、安徽、江蘇等省，后盛行于安徽桐城、休寧一帶，遂變?yōu)榛照{(diào)。主要腔調(diào)為吹腔、二黃，也唱西皮、高腔及昆腔。 清.乾隆時(shí)，四喜、三慶、春臺(tái)、嵩祝四大徽班相繼入京，道光、咸豐間與漢調(diào)融合而演變?yōu)榫﹦?。京劇盛而徽調(diào)衰落。解放后地方戲獲得發(fā)展，定名為徽劇。 京?。簞》N名。清.乾隆末期，四大徽班進(jìn)北京后，于嘉慶、道光年間同湖北漢調(diào)藝人合作，吸收昆腔、梆子腔的一些曲調(diào)和表演方法，逐漸發(fā)展而成。 京劇表演中居于首位的是唱，主要是在徽、漢調(diào)的西皮與二黃曲腔的基礎(chǔ)上，加以發(fā)展變化，確立了由上下句組成的“板腔體”的音樂表演形式。 而在京劇的演唱中常用西皮與二黃調(diào)，在吸收融入地方劇種的同時(shí)，使其在演唱音樂上豐富多樣，自成體系。因?yàn)樗晕髌ざS曲腔為主，所以過去把京劇也簡(jiǎn)稱為“皮黃戲”。 京劇演唱常用的西皮和二黃調(diào)，是各有特色的，也是人們喜聞樂見的。如《捉放曹》中陳宮所唱的西皮三眼：“聽他言嚇得我心（哪）驚膽怕…”、《上天臺(tái)》中劉秀所唱的二黃三眼：“姚皇兄休得要告職歸林…”唱段。 又如《鎖五龍》單雄信之押赴刑場(chǎng)、《擊鼓罵曹》禰衡之痛罵曹操、《打漁殺家》蕭恩怒打教師爺?shù)惹楣?jié)，都是采用的西皮曲腔，曲調(diào)高亢，如上青云，展示出人物悲憤已極、怒不可遏的感情。另《文昭關(guān)》伍子胥月夜憂嘆、《逍遙津》漢獻(xiàn)帝悲泣感懷、《賀后罵殿》賀后質(zhì)問趙光義等等，都采用的二黃曲腔；曲調(diào)深沉，如入幽谷，使人物復(fù)雜的內(nèi)心感情得以宣泄無遺。 西皮腔適于表現(xiàn)慷慨激昂、熱情奔放的感情；二黃腔則善于表現(xiàn)憂郁悲愴、含蓄而深沉的感情。當(dāng)然，也有用西皮表現(xiàn)人物憂郁悲傷的，如《梅妃》中梅妃失寵后杼發(fā)哀怨，或用二黃腔表現(xiàn)激昂奔放感情的，如《金水橋》中銀屏公主掛帥出征的唱段。    |
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