[譯文] 

佚名

這首詩(shī)題作《春興》。依題意，當(dāng)是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節(jié)，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩(shī)人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情?！傍B(niǎo)飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首邱”（《楚辭·哀郢》），禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對(duì)故土有一種深沉的眷戀。特別是當(dāng)春花秋月之下、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì)情不自禁地被勾引出來(lái)。兩行清淚、數(shù)句新詩(shī)，便是他鄉(xiāng)游子所賴以寄托鄉(xiāng)情的常見(jiàn)方式了。

“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯”。詩(shī)的開(kāi)頭兩句是對(duì)暮春景色的生動(dòng)寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風(fēng)景。詩(shī)人對(duì)事物的觀察極為深細(xì)。兩句詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，似乎詩(shī)人只是信口吟來(lái)，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。如“楊柳陰陰”：凡寫春景者多言及柳，因?yàn)樗谴猴L(fēng)為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩(shī)人言及“楊柳”，而是他對(duì)楊柳的精細(xì)觀察。詩(shī)人們描寫楊柳的情態(tài)，或言“嫩于金色軟于絲”（白居易《楊柳枝詞》），或言“綠柳才黃半未勻“（楊巨源《城東早春》）。本詩(shī)作者則僅綴以“陰陰”二字，便覺(jué)異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經(jīng)漸遠(yuǎn)，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢？再如“細(xì)雨晴”：細(xì)雨連綿，陰晴無(wú)定，也是對(duì)江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。

如果說(shuō)第一句是寫“綠肥”。那么第二句詩(shī)便是寫“紅瘦”了?！皻埢浔M”，流鶯嬌啼。不是說(shuō)流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說(shuō)花落之后，節(jié)候趨暖，鳥(niǎo)兒們開(kāi)始頻繁活動(dòng)，枝頭可以經(jīng)常見(jiàn)到它們的影子了。表面上看來(lái)這是單純地寫景物變化，而實(shí)際上卻包含著深重的“光陰易逝“的感慨。盛極一時(shí)的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥(niǎo)兒們又開(kāi)始了一個(gè)新的繁殖、哺育季節(jié)。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨(dú)詩(shī)人還離鄉(xiāng)背井，過(guò)著動(dòng)蕩無(wú)定的生活，思鄉(xiāng)之情油然而生。

第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城“。思鄉(xiāng)情切，夢(mèng)繞魂?duì)?。然而“?mèng)”是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩(shī)人卻想象這“鄉(xiāng)夢(mèng)”可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送，一直吹到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)城(詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近)。這兩句詩(shī)造語(yǔ)新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩(shī)人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。實(shí)際情況當(dāng)然不是“鄉(xiāng)夢(mèng)”被春風(fēng)吹來(lái)吹去，而是春景引起了鄉(xiāng)思，鄉(xiāng)思凝聚為鄉(xiāng)夢(mèng)，鄉(xiāng)夢(mèng)中看到了故鄉(xiāng)洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨(dú)運(yùn)，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢(mèng)，平添出無(wú)盡的情趣。鄉(xiāng)愁應(yīng)當(dāng)是苦澀的，但在詩(shī)人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂(lè)于借詩(shī)的形式來(lái)寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。

佚名

武元衡

楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

這是首摹寫由暮春景色而勾起思鄉(xiāng)憶舊情懷的詩(shī)篇。它不象一些同類的詩(shī)那樣渲染惜春的傷感和思鄉(xiāng)憶舊的黯然心態(tài)，詩(shī)人筆下的暮春景象是生氣勃勃的，由此而勾起的思鄉(xiāng)憶舊的夢(mèng)境是恬適歡欣的，而且能引起讀者的聯(lián)翩浮想。

一、二兩句實(shí)寫暮春的景象?！皸盍庩幖?xì)雨晴”，被細(xì)雨淋洗過(guò)的楊柳在陽(yáng)光的映照下，顯得分外翠綠，它已經(jīng)是枝繁葉茂，綠樹(shù)成蔭了。楊柳是春的使者，春天從它的枝梢而來(lái)，現(xiàn)在又將從它的枝梢而去了。楊柳的“陰陰”，枝葉已繁，意味著春老了。這是遠(yuǎn)望的情景。“殘花落盡見(jiàn)流鶯”，這是從近處著筆。那原先藏身于花底嚶嚶啼鳴的流鶯由于“殘花落盡”，也就顯露在人的眼前了?！皻埢浔M”四字孤立地看，頗有點(diǎn)凋零敗落的凄涼之感，但是繼以“見(jiàn)流鶯”三字，便了無(wú)感傷的色彩了?；堃惨馕吨簹垺Ｒ?、二兩句通過(guò)楊柳、花、鶯這些春天典型事物的變化，遠(yuǎn)近交錯(cuò)地再現(xiàn)了暮春的景象。景物的變化，時(shí)序的推移，最容易勾起游子的鄉(xiāng)思以及對(duì)往事的回憶，于是很自然地轉(zhuǎn)入三、四兩句?！按猴L(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)”，詩(shī)人把由眼前景物勾起的鄉(xiāng)思與往事的追憶托之于虛幻的夢(mèng)境。日有所思，夜有所夢(mèng)，這原是合情合理的，但是詩(shī)人不說(shuō)這思鄉(xiāng)之夢(mèng)是由于自己主觀上的思念造成的，卻說(shuō)是由春風(fēng)吹進(jìn)夢(mèng)中的。這就顯得別致空靈，且暗中也與一、二兩句相綰結(jié)。夢(mèng)中的具體情景，這首小詩(shī)未寫也無(wú)須寫，詩(shī)人在“夢(mèng)”前著一“鄉(xiāng)”字，與“殘花”呼應(yīng)，可見(jiàn)這夢(mèng)是香甜的，美好的，在那里能找到現(xiàn)實(shí)生活中找不著的溫馨與慰藉。接著詩(shī)人用“又逐春風(fēng)到洛城”將全詩(shī)截住。洛城，即洛陽(yáng)城。詩(shī)人的故鄉(xiāng)緱氏就在洛陽(yáng)附近，巧妙地點(diǎn)明這是思鄉(xiāng)之夢(mèng)。夢(mèng)中的情景原是在故鄉(xiāng)暮春時(shí)節(jié)的往事?！坝帧秉c(diǎn)出夢(mèng)境的頻繁，“逐”說(shuō)明鄉(xiāng)思的殷切。春風(fēng)將自己吹進(jìn)“鄉(xiāng)夢(mèng)”之中，“鄉(xiāng)夢(mèng)”又追趕著春風(fēng)越過(guò)千山萬(wàn)水而回到故鄉(xiāng)，句意不絕，耐人尋味。

四句詩(shī)緊扣題目，用一個(gè)“春”字凝結(jié)成一個(gè)整體。由暮春景象而勾起鄉(xiāng)思，由鄉(xiāng)思而入夢(mèng)，寫的雖是尋常意境，但由于構(gòu)思精巧，用筆空靈，因而情思蘊(yùn)藉，韻味自佳。

春興，指在春天有所觸發(fā)的興致。楊柳的顏色顯得深暗，正是細(xì)雨初晴的時(shí)候。樹(shù)上的殘花已經(jīng)落盡，在枝頭啼叫的黃鶯也可以望得見(jiàn)了。這，正是暮春時(shí)節(jié)。因春感興，勾起鄉(xiāng)思，于是，春風(fēng)在一夜之間，吹動(dòng)了歸鄉(xiāng)之夢(mèng)，而這歸夢(mèng)，又跟著春風(fēng)，竟然回到了洛陽(yáng)。夢(mèng)是一種精神狀態(tài)，無(wú)跡可尋，而在詩(shī)人筆下，卻化虛為實(shí)，春風(fēng)吹夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)，不但將有形的春風(fēng)形象化，而且還將無(wú)形的夢(mèng)形象化，就更生動(dòng)而深切地表現(xiàn)了詩(shī)的主題。出一“又”字，可見(jiàn)還鄉(xiāng)之夢(mèng)，遠(yuǎn)非始自今日。夢(mèng)之又夢(mèng)，則思念之切，自在言外了。

武元衡是緱氏人。緱氏故城在今河南省偃師縣南，距洛陽(yáng)不遠(yuǎn)。作者從廣義上指洛陽(yáng)為故鄉(xiāng)，是可以的。