一些學(xué)習(xí)書法的人在經(jīng)過一個(gè)時(shí)期的臨摹以后，想要在一定程度上來檢驗(yàn)一下自己的學(xué)習(xí)水平，這些檢驗(yàn)的方法就是參加全國性的書法大賽?？扇珖鴷ù筚愂且粋€(gè)很大的舞臺(tái)，如果能在這個(gè)舞臺(tái)上得到認(rèn)可，那勢必對(duì)自己的學(xué)習(xí)是一個(gè)完全的肯定。

針對(duì)隸書書法的特點(diǎn)和當(dāng)代書法藝術(shù)性的要求，那些在全國展上取得名次的人都從哪些方面去做而贏得評(píng)委的認(rèn)可的呢？下面以全國隸書書法大賽中獲得一等獎(jiǎng)的作品進(jìn)行分析，找出它們的共同點(diǎn)，也許會(huì)對(duì)書法愛好者提供一些幫助。

取法與變法

不管是哪種書體，都是要從臨摹古人經(jīng)典作品開始的。隸書也是一樣，當(dāng)代人們大多都是學(xué)習(xí)東漢隸書的，如：《張遷碑》、《石門頌》、《好大王》等，但是，隸書又是從篆書演變而來的，有時(shí)候一些人會(huì)說“篆隸一家”，意思是說，把隸書寫成篆書，把篆書寫成隸書，或者是二者相間參雜起來，都是可以的。

上面說到了取法的問題，但還有一個(gè)變法的問題。變化的方法，就是把自己平日所學(xué)進(jìn)行一些有效的變化。假如你原原本本地照抄于古人的作品，肯定是上不了展的，因?yàn)槿狈ψ约旱膭?chuàng)作意味。這些入展作品中，沒有一個(gè)是古人原作的字形，而是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些“變化”，怎么去變？其實(shí)是在字形上有所變化，在用筆上有所變化而已。這個(gè)變，就要借助變化，可以把幾個(gè)經(jīng)典作品中的部首、筆畫混用，就達(dá)到了變的目的。

多體融合

隸書有古樸雄渾、莊嚴(yán)大氣等諸多特點(diǎn)，但是它的缺點(diǎn)也正在于此，缺少了靈動(dòng)飄逸的藝術(shù)性感受。因此，在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)采用多體融合的表現(xiàn)手法，使隸書的靈動(dòng)感進(jìn)一步增強(qiáng)。具有靈動(dòng)感的書體主要有行書、草書、章草，在隸書中如果能增加一些這些元素，就能達(dá)到較好的效果。當(dāng)然，想要融合行草書的筆法，還要對(duì)行草書要有所了解。

另外，正如前面所說，篆隸是一家，如果能在隸書中增加一些篆書的元素，則會(huì)使隸書顯得高古起來。一些隸書書法家為了表現(xiàn)隸書的高古特點(diǎn)，他們一直在研習(xí)秦隸，包括《秦詔版》在內(nèi)，這樣的作品用筆墨表現(xiàn)出來就顯得十分有古意，深得評(píng)委的一致認(rèn)可。

筆墨變化

筆墨，既包括用筆，還包括用墨。用筆的問題并不是單純的一個(gè)筆法，也是有多個(gè)筆法的組成問題。隸書看似書寫簡單，但筆法的變化卻是多樣的。如絞轉(zhuǎn)、平移、提按以及點(diǎn)畫上的方圓、粗細(xì)、正側(cè)等，這些關(guān)系都是相互交織、并且是相互矛盾著的，在創(chuàng)作中要交替使用，單一的筆法肯定是不行的。

墨法的變化是當(dāng)代書法展覽的主要特點(diǎn)，墨色的運(yùn)用主要是以體現(xiàn)自然書寫的矛盾關(guān)系為主。所謂自然書寫就是指用墨蘸墨的方法問題，不能總是寫一筆去蘸一筆墨，這不是自然的表現(xiàn)方法。而是要在蘸了一筆墨以后，直到將墨色寫干為止，這樣做還有一個(gè)好處就是，能使墨色發(fā)生變化，充分體現(xiàn)濃、淡、干、濕、潤的關(guān)系，使書法有了一定的層次感。

形式問題

展廳的效果就是使作品表現(xiàn)出吸引人眼球的特點(diǎn)。按照征稿要求里最大尺幅進(jìn)行創(chuàng)作，而不能把字寫得太小，這是紙張上的最大化原則。從獲獎(jiǎng)的作品來看，這些作品大都有一個(gè)特點(diǎn)，就是字的直徑基本都是超過10cm以上的，只有這樣大的字，才能完全體現(xiàn)出筆墨并發(fā)揮筆墨的最大性能。

近年來書法展覽不提倡做舊、仿古、拼接，應(yīng)當(dāng)盡可能地減少這類做法。多數(shù)獲獎(jiǎng)作品中最多是雙色的拼接，以此來區(qū)別正文與落款，但它們都有很強(qiáng)的整體感。