 勃蘭登堡協(xié)奏曲，是德國作曲家J.S.巴赫（1685~1750）眾多管弦樂作品中最為著名的一組樂曲。全曲共6首，編號(hào)BWV1046-1051，每首的樂器組合各不相同。這組樂曲被瓦格納稱為“一切音樂中最驚人的奇跡”。 第一樂章 這六首協(xié)奏曲的第一樂章都是以活潑明快的氣氛開始，是一種典型的社交音樂和當(dāng)時(shí)這類音樂的標(biāo)簽，適用于任何儀式、慶典、宴會(huì)等場面。 整個(gè)樂章只建立在一個(gè)單一的主題之上。巴赫在創(chuàng)作上堅(jiān)持著每次只做一件事的古老原則，在一個(gè)音樂內(nèi)核中盡情揮灑自己的才能。 第二樂章 第二樂章都是抒情的慢板樂章。這里既有沉思、憂傷情緒又有充滿詩意田園畫卷。 第三樂章 第二、四、五首以賦格體結(jié)束。一個(gè)音樂主題飛翔在樂隊(duì)的各個(gè)聲部之間，變化多端、穿梭往來。賦格曲就象延綿起伏的山脈、海浪一樣錯(cuò)落有致，樂隊(duì)中每個(gè)聲部的個(gè)性都能被聽到。第一、三、六首采用民間舞曲體裁，熱烈歡快的民間舞蹈正適合套曲的結(jié)束。 協(xié)奏曲介紹 第一號(hào) 這一套協(xié)奏曲，第一號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，BWV1046。 樂器編制： 主奏：兩把圓號(hào)、三支雙簧管。 協(xié)奏群：第一、第二小提琴（第一小提琴另加Violino
Piccolo，就是比現(xiàn)代小提琴調(diào)高三度的小型小提琴）、中提琴、數(shù)字低音（低音管、大提琴、低音提琴、大鍵琴）。 此曲共四個(gè)樂章： 1、快板（此速度并非巴赫所寫，巴赫手稿中這一樂章無速度標(biāo)記），其中獨(dú)奏群與合奏群并無明顯對(duì)立，是以開始的疊句的反復(fù)出現(xiàn)構(gòu)成。 2、慢板，以圓號(hào)展開，高音小提琴時(shí)而脫離第一提琴獨(dú)立活動(dòng)，具抒情風(fēng)格修飾的旋律由雙簧管開始，移至高音小提琴再移至低音樂器，調(diào)性逐次五度下移，在雙簧管、高音小提琴、低音樂器之間形成精美的賦格，結(jié)尾是雙簧管的一段花奏。 3、快板，吉格舞曲節(jié)奏，這一樂章的高音小提琴聲部特別華麗，似乎是為這件樂器而作的協(xié)奏曲。 4、小步舞曲，一個(gè)優(yōu)雅的小步舞曲以回旋曲方式與三個(gè)三聲中部交替出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)為小步舞曲—第一個(gè)三重奏（管樂器兩支雙簧管和一支低音管）—小步舞曲—波拉卡—小步舞曲—第二個(gè)三重奏（兩支圓號(hào)與一支雙簧管）—小步舞曲。 第二號(hào) 第二號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，BWV1047。 樂器編制： 主奏：小號(hào)、豎笛（直笛）、雙簧管、小提琴各一（創(chuàng)作這首作品時(shí)，巴赫考慮到克騰的音樂班子中技巧出眾的小號(hào)手約翰·路德維希·施里貝爾，他用的是一種高音小號(hào)，屬于F調(diào)樂器）。 協(xié)奏：弦樂合奏，數(shù)字低音。此曲共三個(gè)樂章： 1、快板，在低音波壯音形上，呈現(xiàn)富節(jié)奏感的主題，主奏小提琴奏出的主題與之交互纏繞，然后由雙簧管、豎笛、小號(hào)呈階梯式依次轉(zhuǎn)移，全樂章多次轉(zhuǎn)調(diào)，饒有情趣。 2、行板，此樂章為豎笛、雙簧管、小提琴與數(shù)字低音的合奏，由小提琴—雙簧管—豎笛，再小提琴-雙簧管-豎笛-雙簧管依次以卡農(nóng)的方式表現(xiàn)，多少有些沉思的意味。 3、非?？斓目彀?，略呈諧謔風(fēng)格的主題，依次由小號(hào)、雙簧管、小提琴、豎笛、小號(hào)以賦格方式一邊轉(zhuǎn)調(diào)，一邊應(yīng)答，這一樂章為巴赫常用的賦格與奏鳴曲的混合形，協(xié)奏只負(fù)責(zé)伴奏，不演奏主題。 第三號(hào) 第三號(hào)，G大調(diào)，BWV1048。 樂器編制：小提琴、中提琴、大提琴各三、數(shù)字低音樂器。 這一首是突破形式的合奏協(xié)奏曲，主奏與協(xié)奏無區(qū)別，各樂器互為呼應(yīng)，突出回聲效果。共兩個(gè)樂章，其間以佛里吉亞終止的的兩個(gè)和弦連接。 兩個(gè)樂章是： 1、中庸的快板，主題明亮地由齊奏奏出，以后各樂器將動(dòng)機(jī)分割，以問答的方式在進(jìn)行組接。發(fā)展部先以小提琴弱音奏分散和弦，主題再度呈現(xiàn)，分散和弦與主題動(dòng)機(jī)交替，以反復(fù)來逐漸接近結(jié)尾。 2、柔板， 由大鍵琴為主，只有簡短的三十幾秒進(jìn)行過渡。 3、快板，由各自反復(fù)的兩個(gè)部分結(jié)成，選用了吉格舞曲節(jié)奏，不斷的在呈示中反復(fù)與轉(zhuǎn)調(diào)，形成富有活力的和聲及曲折環(huán)繞的旋律交織。 第四號(hào) 第四號(hào)，G大調(diào)，BWV1049。 樂器編制： 主奏：小提琴、豎笛（直笛）各二。 協(xié)奏：弦樂合奏、數(shù)字低音（管樂不加入）。 1、該曲是這套協(xié)奏曲中最為輕快的一首，隨后有小提琴帶入新的動(dòng)機(jī)，這一樂章中間部分是獨(dú)奏小提琴的快速進(jìn)行。 2、行板，復(fù)合三段體，但各段沒有明顯的區(qū)分，充滿裝飾性的沉思?xì)庀ⅰ?/span> 3、急板，是由賦格曲與意大利協(xié)奏曲的有機(jī)結(jié)合，其中小提琴華彩與優(yōu)秀的賦格結(jié)構(gòu)的交織可謂精美絕倫。 第五號(hào) 第五號(hào)，D大調(diào)，BWV1050。 樂器編制： 主奏：長笛、小提琴、撥弦古鋼琴各一。 協(xié)奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各一。 這首作品突出的是大鍵琴的效果，它是六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中最受歡迎的一首。 此曲共包括三個(gè)樂章： 1、快板，以氣勢宏偉的全奏開頭，接著是小提琴、長笛、大鍵琴的互相嬉弄過程中引出各種各樣輕巧的樂思。最后大鍵琴占主導(dǎo)地位，有一個(gè)宏偉的華彩樂段。 2、這一樂章實(shí)際是3件樂器：長笛、小提琴、大鍵琴的三重奏，而大鍵琴左右手又分別構(gòu)成兩件樂器，其中充分展現(xiàn)巴赫的對(duì)織體編制的高度技巧。 3、快板，這一樂章是三段體，第一、第三部分是賦格風(fēng)格的，中間部分有點(diǎn)像古典派發(fā)展部的風(fēng)格，整個(gè)樂章各種技術(shù)手法交織，豐富異常。 第六號(hào) 第六號(hào)，降B大調(diào)，BWV1051。 樂器編制： 主奏：古中提琴、古大提琴各二。 協(xié)奏：大提琴、低音大提琴及大鍵琴六部。 這一首被音樂研究家認(rèn)為是六首樂曲中最早的一首，它實(shí)際是一首為兩把獨(dú)奏中提琴用的協(xié)奏曲。 全曲共3個(gè)樂章： 1、快板，三段體，在古大提琴與低音的八分音符上，古中提琴奏出卡農(nóng)，其它主題也以卡農(nóng)的方式呈現(xiàn)。 2、從容的快板，這一樂章把悲哀與平靜巧妙地結(jié)合在一起，突出兩把古中提琴的二重奏，大提琴只作裝飾。 3、快板，吉格舞曲，吉格舞曲通常以二段體構(gòu)成，此樂章卻是近似不規(guī)則的回旋曲形式。其疊句是第一樂章開始處樂句的變型，未樂章和第一樂章一樣，也是圍繞反復(fù)出現(xiàn)的疊句而構(gòu)成，其間引入二把古中提琴輕快的對(duì)話和快速樂句。 創(chuàng)作歷史 1721年巴赫收集了他的六首最好的協(xié)奏曲獻(xiàn)給勃蘭登堡的克里斯蒂安·路德維希侯爵，這就是著名的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》(Brandenburg
Concerto) 又名伯蘭德伯格協(xié)奏曲，這部協(xié)奏曲一共六首，編號(hào)BWV1046-1051。
這六首協(xié)奏曲，一般被認(rèn)為是巴赫為當(dāng)時(shí)的勃蘭登堡大公克里斯蒂安·路德維希而作的樂曲，但據(jù)德國音樂學(xué)家海因里?！へ惾眨℉einrich
Besseler）嚴(yán)格的考證，它們實(shí)際是為當(dāng)時(shí)克滕的青年王子利奧波德而作，利奧波德是一位高水平的音樂愛好者。 1718到1719年冬，巴赫從克滕到柏林，為勃蘭登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品給他，巴赫從他在克滕創(chuàng)作的作品中選了這六首協(xié)奏曲，抄完加上獻(xiàn)詞獻(xiàn)給了大公。這六首協(xié)奏曲本不是一套，各首需要的樂器組合不同，所以巴赫對(duì)它們所起的標(biāo)題是《六首不同樂器的協(xié)奏曲》。這些協(xié)奏曲，巴赫使用了當(dāng)時(shí)有可能的樂器編制，但大公的音樂班子只有六位樂手，而這些協(xié)奏曲中即使配器最少的第六首也需要七件樂器，根本無法演奏，所以這些作品在大公的收藏室內(nèi)擱置了十三年。大公去世后，召集的樂手解散，不用的樂譜以一部協(xié)奏曲四十八個(gè)分尼的廢紙價(jià)格賣掉。幸運(yùn)的是這些協(xié)奏曲被巴赫的弟子、當(dāng)時(shí)著名的作曲教師奇?zhèn)愗惛褓I去，后來被送給了他的弟子——普魯士亞馬利亞公爵之女，也就是腓特烈大帝的妹妹，這些手稿才得以保存。 樂曲評(píng)價(jià) 該組曲展現(xiàn)了絢麗多彩而又富于獨(dú)創(chuàng)性的對(duì)比，華麗而高超的復(fù)調(diào)手法，活躍而宏偉的旋律，可以說，巴赫用這首作品把大協(xié)奏曲這種當(dāng)時(shí)已經(jīng)趨于過時(shí)的體裁推向了最后的高峰。 樂曲共六首，其中第三首和第六首屬于樂隊(duì)協(xié)奏曲，第一首、第二首、第四首、第五首屬于大協(xié)奏曲?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫管弦樂作品登峰造極之作。 這六首大協(xié)奏曲是巴赫同類作品中最偉大的杰作，也是他自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一，被后人稱為是所有合奏協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的作品和巴洛克協(xié)奏曲的典范。這個(gè)時(shí)期正是巴赫創(chuàng)作的頂峰，作品豐富而優(yōu)秀。在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開動(dòng)機(jī)，而除了創(chuàng)造純粹的歡愉之外，并無其它任何意圖。巴赫動(dòng)員了當(dāng)時(shí)所有可能的樂器編制，同時(shí)更借助了巧妙的樂思應(yīng)用。 六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三首中沒有獨(dú)奏樂器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)為在樂隊(duì)分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂的風(fēng)格。第二首是長笛、雙簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲，高音小號(hào)和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂隊(duì)中是很難聽到的。第四首是小提琴和兩支長笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂段的鼻祖。第六首是兩把中提琴的二重奏，風(fēng)格規(guī)矩典雅，這首作品至今是中提琴的著名重奏曲目。 這六首協(xié)奏曲，大約在三到四年內(nèi)寫成，其中第二、第四、第五號(hào)遵守的是合奏協(xié)奏曲的形式，其它三首則有所區(qū)別。 在巴赫時(shí)代，巴赫所遵循的創(chuàng)作形態(tài)，是藝術(shù)與技術(shù)兩者的合成體。在他的作品中，并不表現(xiàn)主觀意志，歌頌的是神的榮光，這些協(xié)奏曲，從形式上考慮的是當(dāng)時(shí)宮廷中社交的需要。在這樣的形式下，自由地展開自己對(duì)藝術(shù)的感悟能力與超人的技能。 《勃蘭登堡協(xié)奏曲》在巴赫一生浩如煙海的作品目錄中并不醒目,但卻是管弦樂作品中的典范之作,至今仍是世界各大樂團(tuán)的保留曲目。 視頻網(wǎng)址：https://haokan.baidu.com/v?vid=10341134416946232266&pd=bjh&fr=bjhauthor&type=video ——————————————————  這首小提琴協(xié)奏曲在1878年3月，當(dāng)作者客居瑞士的一座小城時(shí)，在不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)寫成，翌年，在紐約首次演出。柴科夫斯基原先把這部作品題獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)在彼得堡音樂學(xué)院擔(dān)任小提琴演奏課教授的德國小提琴家奧爾(L.Auer, 1845-1930)，本來希望由他在俄國首次演出；但是，由于奧爾雖然高度評(píng)價(jià)這部作品的許多優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又認(rèn)為其中有一些地方不便于小提琴演奏，也有悖于弦樂器作品的形式，這部作品就此給擱置了兩三年。 到1881年底，維也納小提琴家布羅茨基(A. Brodsky, 1851-1929)克服了這部作品的一些技術(shù)難度，先在維也納、隨后又在倫敦和俄羅斯各地成功地進(jìn)行演出，為此，柴科夫斯基便更改這部作品的題獻(xiàn)，把它獻(xiàn)給熱情介紹這部作品的布羅茨基。柴科夫斯基在這部作品中，把一些民族民間音樂的形象給以高度的藝術(shù)體現(xiàn)和典型化，其中一些不尋常的音調(diào)，深刻的戲劇性和感人的抒情詩，雖然一時(shí)不為人們所理解，甚至招來一些非議，但它終于還是逐漸地吸引了廣大音樂社會(huì)的注意和歡迎，成為俄羅斯和世界小提琴藝術(shù)的古典范作之一，它的地位足以同貝多芬、門德爾松和勃拉姆斯的同類作品相媲美。 這首協(xié)奏曲的第一樂章結(jié)構(gòu)特別宏偉，具有多樣化的旋律音調(diào)、精致的動(dòng)機(jī)發(fā)展以及豐富的概括性形象，它的中心內(nèi)容可以說是活躍的生活現(xiàn)象和明朗的感情表達(dá)，充滿了一些傲氣盈滋的勇武樂句和肯定生活的激奮人心的力量。 這一樂章基本上用古典協(xié)奏曲的嚴(yán)格形式寫成，樂章的引子由樂隊(duì)奏出： 這個(gè)主題純樸、安詳而宏偉，從容不迫地進(jìn)行著它那動(dòng)人的訴述，但是這流暢自然的進(jìn)行并沒有維持多久，接踵而至的是一系列節(jié)奏明快的動(dòng)機(jī)，它的力量在不斷增長，可以明顯地感到一種緊張的活動(dòng)，仿佛陷入沸騰的生活的旋渦中一般。這是為樂章基本主題的呈示預(yù)先進(jìn)行的準(zhǔn)備，一當(dāng)這種塵世的喧囂逐漸平息下來時(shí)，獨(dú)奏小提琴便羞答答地奏出一個(gè)宣敘性的樂句，直接把音樂帶入奏鳴曲形式呈示部的。 第一主題: 獨(dú)奏小提琴奏出的這個(gè)主題，具有最多方面的特性，它的音調(diào)貫穿著整個(gè)樂章——特別是在連接段、發(fā)展部和華彩樂段中，使音樂有可能獲得了交響性的發(fā)展。起先，在樂隊(duì)輕淡的伴奏下，它顯得十分清新，像是一種抒情的即興獨(dú)白，氣息寬廣而溫暖，但它同時(shí)又含有節(jié)奏活躍有力的動(dòng)機(jī)、更為柔和而圈順的歌唱性樂句、詼諧性的下行音調(diào)和舞蹈性的斷續(xù)音型——所有這些，都有助于充分揭示主題所蘊(yùn)藏的豐富內(nèi)容，并使作者得以有時(shí)強(qiáng)調(diào)音樂形象的這一方面，有時(shí)又最大限度地發(fā)揮原來才只有一點(diǎn)暗示的另一方面。不難看到，這主題在最初的陳述中已經(jīng)通過移高八度的方式，而使小提琴的音響更加明亮，還加進(jìn)一系列和弦以增強(qiáng)音量，逐漸變得更加活躍而有力。之后，在活躍的節(jié)奏型的推動(dòng)下，出現(xiàn)了典雅的小提琴樂句的急速奔馳，主題中最活躍的因素這時(shí)候在樂隊(duì)中得到了最充分的發(fā)展，音樂轉(zhuǎn)為熱情而沖動(dòng)，掀起了一陣熱潮，待到它重又回到原來那誠摯的抒情詩中時(shí)，樂章的第二主題也隨著出現(xiàn)了: 樂章的這第二主題轉(zhuǎn)入屬調(diào)，它充滿溫暖的柔情，但有點(diǎn)傷感。不過，同前一主題一樣，它的抒情的基調(diào)又帶有一種內(nèi)在的戲劇性的巨大緊張度；在它的三次反復(fù)呈示之后，便以不可遏制的力量急速向前；小提琴聲部的一些技巧性樂句，使這沸騰的毅力在這里得以占居優(yōu)勢地位。隨后，呈示部以樂章第一主題的再現(xiàn)作為結(jié)束，這時(shí)，它具有全新的形貌，由全樂隊(duì)強(qiáng)有力地奏出，充滿著趾高氣揚(yáng)的歡樂感情，像是一首凱旋進(jìn)行曲，又像是一首莊嚴(yán)行進(jìn)的波羅涅茲舞曲。 樂章的發(fā)展部從獨(dú)奏小提琴重新進(jìn)入并以變奏的方式發(fā)展樂章的基本主題開始，這時(shí)候，由于主題在連續(xù)不斷的十六分音符和三十二分音符中進(jìn)行，顯得特別勻稱、輕快，它編織出的似斷似續(xù)的典雅樂句，顯然具有詼諧曲的許多特點(diǎn)。不多久，隨著力度的不斷增漲，重又引出樂隊(duì)全奏的第一主題，然后轉(zhuǎn)入樂章的華彩樂段。柴科夫斯基在這部協(xié)奏曲中，并沒有仿照一般的習(xí)慣把這個(gè)樂段放在樂章的近結(jié)束處，而是用以作為發(fā)展部到再現(xiàn)部之間的過渡；而且，他在保持華彩樂段的技巧性外貌的同時(shí)，又有機(jī)地結(jié)合進(jìn)樂章的所有素材。在這里，樂章的基本主題獲得進(jìn)一步的發(fā)展，反映出一個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)的一些新的歷程，特別是當(dāng)?shù)诙黝}以全新的面貌出現(xiàn)時(shí)，好像表現(xiàn)出一種惱人的痛苦似的。但是很快地，情緒又轉(zhuǎn)明朗，這是再現(xiàn)部的開始——樂隊(duì)柔和地奏出樂章的第一主題(長笛)，而獨(dú)奏小提琴起先只是以一些顫音為之陪襯，稍后才接奏這基本主題，讓它重又寧靜而莊重地放射出它原有的明朗的光輝。最后出現(xiàn)的一段尾聲，生機(jī)勃勃，飽滿有力，小提琴的技巧性樂句和整個(gè)樂隊(duì)的強(qiáng)有力的音響匯合成一首莊嚴(yán)的頌歌，為這一樂章作出樂觀的結(jié)論?？偟恼f來，從戲劇性的沖突和發(fā)展，通過一些折磨人的沉思和猶疑，以及小心翼翼的探索，一直到意志的沖動(dòng)和得意揚(yáng)揚(yáng)的勝利情緒的表達(dá)，這就是這一樂章的基本內(nèi)容。 第二樂章一共寫過兩稿，作者認(rèn)為第一稿過于冗長，而且過于嚴(yán)肅、深沉，它那崇高而悲戚的形跡也未能同前后樂章構(gòu)成必要的對(duì)比，因此柴科夫斯基把它作為一首獨(dú)立的小提琴獨(dú)奏曲處理，取名為《沉思》?，F(xiàn)今這首協(xié)奏曲所采用的第二稿，叫做”小歌”，它像一首美妙的小型浪漫曲，一篇真率、樸質(zhì)無華的抒情詩。如果說，第一樂章的音樂的特點(diǎn)，在于柔和、抒情的形象同活躍和時(shí)而是英雄性的形象的輪番交替的話，那么，相反地，這第二樂章則保持著情緒的統(tǒng)一，整個(gè)樂章滿是溫柔和抑郁，雖然有點(diǎn)傷感，但它始終是非常親切的。這一樂章用三段體結(jié)構(gòu)寫成。樂章開始時(shí)有一小段簡樸的樂隊(duì)引子，接著獨(dú)奏小提琴(帶弱音器)，便在樂隊(duì)的非常透明的伴奏背景上，格外輕柔地奏出樂章的基本主題，它的旋律進(jìn)行悠緩而情深，一直流入聽者的內(nèi)心深處: 這支旋律由獨(dú)奏小提琴連續(xù)反復(fù)三次，在它第三次陳述中因有弦樂器聲部的一些襯腔加入，產(chǎn)生了一些新的色彩，最后這第一大段便以長笛和單簧管接奏主題作結(jié)。在樂章中段，情緒好像變得稍徽激越一些，獨(dú)奏小提琴的旋律也變得更為寬廣、多樣，并為一些朗誦式的音型所豐富，但是一般說來，這種對(duì)比并不強(qiáng)烈，它依然完全保持原有的抒情氣質(zhì)，也不喪失優(yōu)郁的色彩。 樂隊(duì)中個(gè)別聲部有更大的獨(dú)立性，獨(dú)奏小提琴的憂郁的旋律在同單簧管和長笛的對(duì)答中又進(jìn)一步豐富了音樂的形象。最后，獨(dú)奏小提琴靜息下來，引子中木管樂器的旋律又出現(xiàn)，音量逐漸減弱，但是音樂并沒有結(jié)束，它不間斷地轉(zhuǎn)入最后樂章——就好像是個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)(第二樂章)融入人民生活的寬闊場面(第三樂章)似的。 最后樂章以其大膽的、技巧高超地發(fā)展的畫面，作為整部協(xié)奏曲的終結(jié)，整部作品的構(gòu)思正是在這里才完全披露在聽者的面前。樂章一開始，音樂便突然加快速度，在各個(gè)不同樂器中出現(xiàn)一些節(jié)奏明快的短小動(dòng)機(jī)——這是終曲的前引，樂章的基本主題就是從這里的節(jié)奏核心孕育出來的。像第一樂章那樣，在獨(dú)奏小提琴帶出樂章的基本主題之前，先出現(xiàn)一小段即興演奏式的樂句，但是第一樂章的這一樂句是嚴(yán)肅、若有所思和從容不迫的，而在這里則是快速度的，明顯帶有民間節(jié)日即興演奏的特點(diǎn):這里有引子中的節(jié)奏型，有響亮而寬廣的小提琴和弦，有長時(shí)間幾乎圍繞著同一個(gè)音上上下下的音型，但就是樂章的基本主題遲遲不肯露面。不過，正也就是因?yàn)檫@樣，當(dāng)主題終于出現(xiàn)時(shí)，聽者也就特別感到喜悅和滿足: 這一樂章用回旋曲形式寫成。樂章的這一基本主題是——首俄羅斯舞曲，描繪一種嘈雜喧囂的歡樂景象，從它的舞蹈節(jié)奏和聲音的激流中好像就可以聽到人群的喧嘩和舞步的響聲一樣，或者換句話說，這就是活躍的節(jié)日游樂本身。當(dāng)時(shí)德國一些評(píng)論家對(duì)這首協(xié)奏曲的一些刻薄的非難，顯然也是針對(duì)這一樂章的特別濃厚的俄羅斯鄉(xiāng)土氣味而發(fā)的，不過，像這樣的民族特點(diǎn)，盡管有人認(rèn)為鄙俗，但它卻為許多進(jìn)步藝術(shù)家所器重和珍視。這首回旋曲還有兩個(gè)插段，其中一個(gè)也是舞蹈性的，也是純粹斯拉夫的形貌，它的旋律的前半部分以模仿民間樂器風(fēng)笛的五度持續(xù)低音為背景，具有一種剛勇、強(qiáng)悍的特性，后半部分是一個(gè)短小的動(dòng)機(jī)的不斷反復(fù)，有一種俏皮的詼諧性格。總的說來，這個(gè)旋律更像是烏克蘭的，它同柴科夫斯基用入他的《第二交響曲》和《第一鋼琴協(xié)奏曲》中的那些烏克蘭民歌有很多共同的特點(diǎn)。 第二段穿插是抒情性的，帶有一點(diǎn)憂郁和沉思的色澤，起先它由雙簧管和單簧管溫柔地呼應(yīng)，有牧笛的效果，具有十足的田園風(fēng)味，后來則轉(zhuǎn)為獨(dú)奏小提琴和大提琴的對(duì)答，更加富有表情，但最后這主題單獨(dú)由小提琴陳述時(shí)，又帶有一點(diǎn)深深的憂戚的印記: 繼樂章的基本主題和兩個(gè)插段之后，又是這些主題素材的依序再現(xiàn)，但是都有一些變化和刷新:第一個(gè)插段的主題不但從A大調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，而且其中那歡快的舞蹈曲調(diào)的變奏也相當(dāng)多樣而有趣，獨(dú)奏小提琴有時(shí)出現(xiàn)主題的酸澀的八度進(jìn)行，有時(shí)突出民間樂器表演的變奏特點(diǎn)，有時(shí)用泛音來表達(dá)笛聲的效果；至于第二個(gè)插段，除了原先互相呼應(yīng)的雙簧管和單簧管外，還加進(jìn)了長笛和大管，而且旋律在獨(dú)奏小提琴聲部的訴述，也比前哀怨、深沉，好像在訴說人世間的苦難似的。最后音樂掙脫了這暫時(shí)的徘徊，重又回到歡樂的舞蹈主題上來，并直接轉(zhuǎn)入技巧輝煌的尾聲，以此結(jié)束這節(jié)日歡騰景象的生動(dòng)描繪。 柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》有莫斯特拉斯——奧伊斯特拉赫修訂和奧爾修訂的兩個(gè)版本，一般演奏時(shí)常常有所增刪。 |
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