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陸機(jī)在《文賦》中寫道：“觀古今須臾，撫四海于一瞬。” 登樓遠(yuǎn)望，長天大地。 一如唐代詩人王之渙的這首《登鸛雀樓》，寥寥20字，卻可以“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。 “白日依山盡，黃河入海流”，開頭兩句，一寫山，一寫水。 在一個黃昏，詩人登上了鸛雀樓，倚樓遠(yuǎn)望。 詩人僅僅用了10個字，便將這萬里河山縮于尺幅，是何等的恢弘闊大。 “欲窮千里目，更上一層樓”，后兩句由寫景轉(zhuǎn)入說理。 如果你想把千里之外的風(fēng)光景物看夠，那就要登上更高的一層樓。 這兩句詩因其樸素而富有哲理的議論，成為千古傳誦的名句。這首詩更年年入選小學(xué)課本，成為許多小學(xué)生的啟蒙詩。 而這種永遠(yuǎn)懷揣著自信與魄力的人生態(tài)度，正是盛唐氣象最好的反映。 史書上關(guān)于王之渙的記載不多，只知道他出身望族，自幼聰穎，仕途坎坷，是盛唐邊塞詩人中的代表人物。 他一生僅流傳下來6首詩，卻憑借兩首詩獨(dú)步千古。 流傳較廣的，是他與王昌齡、高適等的一則逸聞趣事—— 唐玄宗開元年間的一天，冷風(fēng)撲面，大雪紛飛。 王昌齡、高適、王之渙便相約一起到酒樓暢飲。來到酒樓時，恰巧有四位梨園女子，正在演奏曲目。 王昌齡靈機(jī)一動，對其他兩人笑道： “我們?nèi)齻€如今在詩壇上都算是有名的人物了，可是一直沒能分出個高低。不如我們今天來比一比，誰的詩歌被唱的多，誰就最厲害。你倆兒看怎么樣？” 其他兩人滿口答應(yīng)。 這時第一位歌女率先唱道： 王昌齡用手指在墻壁上畫了一道，說：“這是我的《芙蓉樓送辛漸二首》其一。” 第二個歌女唱： 高適伸手畫壁：“這是我的《哭單（chán）父梁九少府》。” 第三個歌女唱： 王昌齡又伸手畫壁，說：“這是我的《長信秋詞》。” 王昌齡得意地對王之渙說：“看來我要贏了！” 王之渙可沒那么輕易服輸，他指著幾位歌女中最漂亮的一位說： “你倆看著，如果這個最有氣質(zhì)的歌女唱的不是我的詩，我這輩子就不和你們爭高下了；要是唱的是我的詩，你倆可要拜倒于座前，尊我為師了?！?/p> 三位詩人說笑著等待著。 這時輪到最漂亮的那個歌女唱了，只聽她唱道： 曲調(diào)蒼涼而雄渾，一時令酒樓里的客人都怔住了。 王之渙這下得意極了，揶揄王昌齡和高適道：“啦啦啦，是我的《涼州詞》，你們這兩個手下敗將還不快拜我為師?！比辉娙硕奸_懷大笑起來。 王之渙的這首《涼州詞》，又名《出塞》，是為當(dāng)時流行的一首曲子《涼州》配的唱詞，是邊塞詩中的極品。 “黃河遠(yuǎn)上白云間”，視角由近及遠(yuǎn)，眺望黃河，但見那洶涌澎湃的河水竟如一條玉帶般，迤邐地飛向云端。 一個“上”字，將黃河的蜿蜒無際、上接云端淋漓地描摹了出來，想象可謂奇?zhèn)ァ?/p> “一片孤城萬仞山”，這一座寂寞的孤城橫亙于闊大的畫卷之上，在遠(yuǎn)川高山的反襯下，更加見出孤城地勢的險要，處境的孤危。 由此引出守衛(wèi)這座漠北孤城的征夫們。 “羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲，去埋怨春光遲遲不來呢？原來玉門關(guān)一帶，春風(fēng)是吹不到的啊！ 玉門關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，表面上是寫邊地苦寒，實際上卻含蓄著無窮無盡的鄉(xiāng)思離情。 值得一提的是，關(guān)于《涼州詞》的故事還有后續(xù)： 據(jù)說清朝的慈禧太后，對王之渙的這首《涼州詞》喜愛得緊，就要一位書法很好的大臣將這首詞寫在檀香扇上。 誰知這位大臣實在太緊張了，寫的時候，竟然少寫了一個“間”字。 慈禧太后很快就發(fā)現(xiàn)了，立刻召這位大臣過來，拉長了臉問： “你是當(dāng)我不識字嗎？怎么少寫了一個字?！?/p> 大臣冷汗直冒，正在這時，他急中生智道： “老佛爺，臣沒有漏字，只是將這首詩略作調(diào)整后，重新斷了句。不信我念給您聽。” 大臣是這樣斷句的： 慈禧反復(fù)讀了一遍，覺得別有一番滋味，就放過了這個大臣。 大臣憑著機(jī)智逃過一劫，不過詩詞君卻覺得相比原詩，重新斷句后的詞，遜色許多。 詩詞都是講究音律的，斷句后的詞，音調(diào)更諧婉些，卻不及原詩讀起來更為鏗鏘有力，也便缺少了原詩那恢弘闊大的氣勢、蒼涼悲壯的胸襟。 【版權(quán)聲明】本文由詩詞世界原創(chuàng)發(fā)布，作者：葉寒。文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有。 |
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