早期的能樂在室外演出，直到明治十四年才有了室內(nèi)的能樂堂。但能樂師最推崇的還是在室外表演。他們認(rèn)為月色、鳥啼、蟲鳴和風(fēng)聲，無(wú)不為能樂增添靈動(dòng)的氣息。特別是對(duì)於「幽玄的藝術(shù)」而言，自然界是最好的舞臺(tái)。如果在室內(nèi)，演員不能自己翻動(dòng)衣袖整理飄帶，而在室外，裙帶當(dāng)風(fēng)，自有一番飄逸之感。 能樂的表演，分直面（即不戴能面）和戴能面兩種。通常只有主角才戴能面。能面由檜木雕刻而成，不少已有五六百年的歷史。能面的獨(dú)特之處在於兼有「悲哀與微笑兩種截然相反的表情」。有的能面看似微笑，眼角卻如泣如訴；有的能面看似悲傷，唇邊卻漾出一絲平和的笑意。兼具悲喜的能面擴(kuò)大了能樂師的表演空間。  能面種類 一、男面 能演員飾演普通男性人物時(shí)不戴假面，也不化裝，叫做「直面」。但飾演武將、公卿貴族、少年、盲人等人物時(shí)使用假面。        二、女面 女面是能面中最美最具能面特徵的面。表情為中間表情、不大悲亦不大喜，不鮮明地表現(xiàn)喜怒哀樂。男面、老人面雖然也是中間表情，但女面的這一特徵最為突出。各種女面的眉毛都畫得很高，牙齒塗黑色。這是因?yàn)槿毡竟糯鐣?huì)有女性拔眉，用眉筆畫高眉，染黑牙齒的風(fēng)俗。  此外還有「曲見」面等 「曲見」面的額頭和下顎比「深井」面突出，臉中間部分的肌肉鬆弛，比「深井」面略顯老。表情悽然寂寞?！干罹埂盖姟苟嘤渺妒ズ⒆泳褚粫r(shí)處?kù)犊駚y狀態(tài)的狂女。如《隅田川》《百萬(wàn)》中的主角等，此外還用於《砧》《芭蕉》《定家》等表現(xiàn)中年女性的劇目。 三、怨靈面 能面包括男性靈面、女性靈面。男性靈面表現(xiàn)的靈有戰(zhàn)死沙場(chǎng)的武士之靈，也有生前犯殺生之罪的獵戶、漁夫之靈等。女性靈面表現(xiàn)的多是因嫉妒狂亂而死的怨女之靈。靈面跟鬼神面一樣，一般在眼白部鑲嵌金屬。靈面在後場(chǎng)表現(xiàn)靈的本來面目時(shí)使用。 男性靈面中還有「神體」、「阿波男」、「鷹」、「蛙」、「二十餘」、「三日月」、怪士」等面。 「怪士」面也寫做「怪」「靈神」「罔像」「?！埂?/span>此面與「三日月」面相似，但比「三日月」更接近人世間活人的表情?！腹质俊姑娑嘤渺段涫炕觎`。 女靈面中還有「泥眼」、「瘦女」、「蛇」、「山鬼」、「靈女」等面 「靈女」面眼窩、臉頰塌陷，額頭乾癟，眉毛呈八字形。用於《定家》《求?！贰墩琛返葎∧恐兴泪徇€在述說對(duì)男性對(duì)方怨恨的幽靈。 四、鬼神面 鬼神面的最大特徵是誇大瞬間表情，這與男面、女面、老人面不同。以上各面，特別是女面的表情是中間表情。中間表情如果用「溫」形容的話，那麼鬼神面的表情便要用「烈」來描繪了。鬼神面還有一個(gè)區(qū)別於其他面的特徵是眼球的眼白部分鑲銅片等金屬。鬼神面有叫做「癋見」「飛出」「天神」「惡尉」「顰」「獅子口」等名稱的面，用於龍神、雷神、狐神、天狗、閻魔、鍾馗、鬼等人物。 五：翁面 翁面中有「翁」「三番叟」面，只在《翁》中使用。《翁》是產(chǎn)生時(shí)代早於能的神樂歌舞，登場(chǎng)人物是叫做翁、千歲、三番叟的神翁。神翁起舞，祈祝國(guó)泰民安、五穀豐登?！段獭分械纳裎逃赡苎輪T扮演，但能樂界的人說《翁》不是能劇目，這是因?yàn)椤段獭肪哂懈衤}的式典屬性?，F(xiàn)在《翁》也只在新年（日本不過春節(jié)，新年是最隆重的節(jié)日）及特殊慶祝演出時(shí)上演?！段獭分兄鹘恰肝獭勾鞯摹肝獭姑姹灰暈樽钌衤}的面，現(xiàn)在還保留著《翁》劇上演前，在鏡間（參照《能舞臺(tái)》）用神酒、洗米、鹽等供奉「翁」面的習(xí)慣。 「翁」與「三番叟」都是吊顎面。下顎部與上顎部是斷開的，用繩連接。至於為什麼吊顎，尚不明確。有的學(xué)者認(rèn)為，這是象徵神翁述說壽詞。 「翁」面顏色為白色，「三番叟」面是黑色。 老人面也叫做尉面，這裡的「尉」是指男性老人，所以老人面只包括男性老人面。其特徵是臉頰瘦顴骨高，束髮，牙齒整齊。牙齒形狀有上下兩排和只有上齒無(wú)下齒兩種。鬍鬚有鑲嵌鬍鬚和畫須。兩排牙齒、鼻下的鬍鬚是鑲嵌鬍鬚的面，一般用於平民百姓中的老人，而只有上齒、鼻下的鬍鬚是畫須的面用於表現(xiàn)有身分或是有神性的老人。 老人面中還有「朝倉(cāng)尉」、「笑尉」、「舞尉」、「皺尉「、「小牛尉」、「阿瘤父尉」等。 「小牛尉」面——據(jù)說此面的作者名叫小牛，因此得名，也寫做「小尉」「古尉」。面容清癯，只有上齒，下顎鬍鬚是鑲嵌鬍鬚，但鼻下的鬍鬚是畫須。用於有身分氣質(zhì)高雅的老人或具有神性的老人，《高砂》等第一齣能（註：最先上演的能）前場(chǎng)主角用此面。 「阿瘤父尉」——名稱的由來尚不明確。有一種說法認(rèn)為，因此面額頭及臉部凸起的肌肉呈瘤狀而得名。也寫做「阿古父尉」。造型比較接近「小牛尉」面，只有上齒，鼻下的鬍鬚是畫須，多用於中國(guó)題材劇目中的人物，《三笑》《唐船》《天鼓》用此面。此外植物精靈在前場(chǎng)化身為老人登場(chǎng)時(shí)也使用此面。 七：直面 能中不戴假面的劇目，被稱為「直面」能。「直面」的「直」是直接的直，「直面」的「面」與其他能面的「面」的用法相同，也就是說「直面」這一名稱，表示其屬性是能面的一種。 世阿彌在《風(fēng)姿花傳》中講到「直面」能時(shí)指出：此亦很難，一般來說，演員自身為凡人俗體，表現(xiàn)凡人俗體乃容易之事，但奇怪的是演員演技若尚未達(dá)到一定程度，是演不好直面能的。 首先，作為演員當(dāng)然要扮演各種人物。但臉部無(wú)法與人物完全一致，所以要改變自己，硬做出表情，而這種樣子更不堪入目。因此要注意在舉止動(dòng)作上下功夫，使舉止動(dòng)作像所扮演的人。而表情儘量不要做作，自然為宜。 世阿彌在這裡強(qiáng)調(diào)了演「直面」能的難度。同時(shí)指出「表情儘量不要做作，自然為宜」。這大概指的是不要用自己的表情去表現(xiàn)人物，保持中間表情。從這一意義上說「直面」也具有假面的性質(zhì)。 「直面」能多是現(xiàn)在能（註：舞臺(tái)展開是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，主人公是現(xiàn)世中的人），而且所飾主人公都是男性，這當(dāng)然是因?yàn)槟苎輪T都是男性的原因?！钢泵妗鼓軇∧坑小栋舱P(guān)》《夜討曾我》《放下僧》。 「能面為能之生命」，「能面之心乃能之心」，能面不僅包含著歷代能樂演員的感情，凝聚著歷代觀眾的視線，而且支配著能的各個(gè)方面。能演員戴上能面後，只能從面上的瞳孔部分向外看到一線微弱的亮光。能面當(dāng)然有兩隻眼睛、兩個(gè)瞳孔，但是戴面時(shí)只能讓面的瞳孔部分與演員的一隻眼睛重合。這是因?yàn)槟苊嬉妊輪T的臉小一點(diǎn)。如果演員的兩隻眼睛與面上的瞳孔雙雙重合，那麼這個(gè)面對(duì)這個(gè)演員來說過大，要另?yè)Q小的。 「足拍子」是指用腳在舞臺(tái)的臺(tái)板上踏節(jié)拍。能舞臺(tái)的臺(tái)板像鏡面一樣平，臺(tái)板下放水缸，提高音響效果。這樣的能舞臺(tái)構(gòu)造是與「拖足步行法」「足拍子」的表演方法有直接關(guān)係的。所以人們說形成能舞臺(tái)特殊構(gòu)造的原因，是由於能面的存在。 能的所有動(dòng)作，都非常緩慢。外國(guó)人第一次看能時(shí)也許會(huì)著急地想，怎么半天不動(dòng)一下呢？能的這種獨(dú)特的緩慢演技，當(dāng)然也是在使用能面的大前提下完成的。 能的服裝使用較硬的面料，直線裁縫。這種樣式也是為與能面協(xié)調(diào)一致。 能面中雖然有據(jù)說是根據(jù)某人相貌製作的面，但總的來說，不是以某個(gè)特定人物為模特而製作的，是一種複合寫實(shí)面，也就是典型面。但能面比演員的臉小，演員的下巴露在能面之外，這是在明確地告訴觀眾，這是假面，是角色的象徵。 能面表情有兩大類，一類是瞬間表情，一類是中間表情。瞬間表情的能面一般用於後場(chǎng)，演出時(shí)間不超過三十分鐘，而像女面等中間表情的能面，多用於演出時(shí)間長(zhǎng)的能。其原因何在？研究家們認(rèn)為，中間表情的能面正因?yàn)槭侵虚g表情，其中包含著各種表情。古人製作中間表情能面的初旨，大概就是因?yàn)樗谋砬楹看蟆?/span> 有人指出，能這一戲劇本身追求的是「無(wú)」的境界，在能中越是重要的地方，動(dòng)作越少，有時(shí)竟是靜止?fàn)顟B(tài)。能的音樂表現(xiàn)越在重要的地方，無(wú)聲部分越多。這裡的靜止並不是停止。就像陀螺轉(zhuǎn)到最快時(shí)看上去像靜止一樣。能面與能的動(dòng)作、音樂是一致的。能面能使人回到「無(wú)」的狀態(tài)之中?！笩o(wú)」的狀態(tài)具有無(wú)限表現(xiàn)的可能性。所以有人認(rèn)為中間表情的能面無(wú)表情，這是一種誤解。能面不是掛在牆上供人觀賞的靜止的藝術(shù)品，所以好的能面為表演留有空白。 |
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