書法的主要旨趣包括中正和新奇。所謂中正，指的是抑揚頓挫有度，提按呼應(yīng)得宜，筋骨體勢莊重，給人以有分寸的感覺。所謂新奇，指的是參差起伏迭現(xiàn)，跌宕飛動變幻，千種情調(diào)、萬種姿態(tài)，令人目不暇接。新奇是中正之內(nèi)的新奇，中正是不脫離新奇的中正。設(shè)若只有中正而沒有新奇，雖然能夠端莊嚴謹、沉著細密，但常常樸拙笨重而缺少文采。假設(shè)只有新奇而沒有中正，雖然可以雄強俊爽、飄逸妍美，但往往詭譎凌厲而不夠雅致。讓人無奈的是鑒賞的人只是只見筆端勉力變化的輕巧，而不知道那已經(jīng)喪失了規(guī)矩法度；習練書法的人每每炫耀造型生猛怪異的小技，不追求塑造性情骨氣的奧妙。這樣的情形正像輕視道德而看重功利、斥逐忠貞正直之士而任用奸邪霸道之人一樣背謬。

書法用墨規(guī)則簡述：

　　潤澤有肉，枯則有骨?？莨P用墨較少，澀筆力行，蒼健雄勁，寫出點劃中落出的道道白絲。書法用筆用墨，皆重一個“虛”字?？莨P于書法之精神風骨十分關(guān)鍵。

　　書忌平庸，要有奇情、異采。用墨之道，潤而有肉，線條妍麗，呈陰柔之美；枯而有骨，險勁率約，現(xiàn)陽剛之態(tài)。書者用墨要慎思活用，力求做到筆不妄下、墨不虛發(fā)，使自己的作品匠心獨運。

　　用墨的變化，一方面取決于用墨的技巧，另一方面又取決于用筆的技巧。由于用筆的節(jié)奏不同，便可以產(chǎn)生墨韻濃淡枯潤的變化，輕則墨淡，重則墨濃，徐則滲而潤，疾則燥而枯。反過來，墨法亦影響筆法，如筆墨飽運筆宜快，筆墨少運筆宜緩，節(jié)奏的變化通過墨色表現(xiàn)出來，生機躍然紙上。墨色的變化須一任自然，切忌寫一字蘸一次墨，否則不能產(chǎn)生墨韻變化。通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系，通過對比，表現(xiàn)出墨色的自然變化。

　　要產(chǎn)生用墨的變化，亦要講究蘸墨之法。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無力，而且墨色不易靈活變化。故蘸墨當如蜻蜓點水，一粘即起，以毫濡透，潤而補漬為度。對此，清蔣驥在《續(xù)書法論》中說：“作書時，須通開其筆，點入硯池。如篙之點水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽。揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨溢而筆凝。”

中書協(xié)房弘毅楷書詳解永字八法上篇欣賞：

　　永字八法，是中國書法用筆法則。以"永"字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直 ，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯(tì)，駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠，起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔(zhé)，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。

書者介紹：

　　房弘毅，著名硬筆書法家。中國書法家協(xié)會會員。1955年生于北京。自幼喜愛書法，涂鴉不斷。曾在北京中國書畫研究社附屬學校和中國書畫函授大學學習書法，漸有所得。

　　他曾臨習諸多碑帖，終以歐陽詢及隋唐楷書為發(fā)展目標。數(shù)年堅持，逐日明白。硬書興起，即入其中。苦練鋼筆字，組織搞活動。每因獲獎?wù)凑醋韵?，又為出書幻想前程。汗淚同灑，苦樂俱榮。書有所獲，人知德行。