陳先義：我評(píng)《跨過(guò)鴨綠江》

陳燕書院 2021-01-30

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《跨過(guò)鴨綠江》是在中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年播出的標(biāo)桿性作品，也是我們電視劇領(lǐng)域久違了的，真正稱得上軍事題材意義上的作品。

近幾年來(lái)站在大歷史的角度回望解放初期的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，人們?cè)絹?lái)越來(lái)越清晰地看清這樣一個(gè)事實(shí)，那就是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，是新中國(guó)歷史上具有真正意義上的一場(chǎng)立國(guó)立威之戰(zhàn)。毛澤東主席1949年站在天安門城樓上宣布中華人民共和國(guó)成立，宣布一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)束。但是作為一個(gè)獨(dú)立主權(quán)國(guó)家，真正成為一個(gè)令帝國(guó)主義和一切反動(dòng)力量不敢小覷的偉大國(guó)家，還是在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，在逼使美國(guó)為首的“聯(lián)合國(guó)軍”在朝鮮板門店簽訂停戰(zhàn)協(xié)定以后。

抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅是20世紀(jì)第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)改變中國(guó)命運(yùn)的大事，也是就此改變世界格局的大事。它是中國(guó)人民站起來(lái)后就此屹立于世界的宣言書，是中華民族邁向復(fù)興之路的一座偉大的里程碑。經(jīng)歷過(guò)2020年全民抗疫的波瀾壯闊的偉大斗爭(zhēng)，在中國(guó)人民滿懷激情的邁向2021年的時(shí)候，中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)段播出的重大革命歷史題材電視劇《跨過(guò)鴨綠江》，用飽蘸激情的筆墨，為我們民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興吹響了嘹亮的進(jìn)軍號(hào)。

這是一部回望光榮歷史的作品。這部作品告訴我們這樣一個(gè)不容回避的歷史事實(shí)，那就是1949年中華人民共和國(guó)雖然成立了，但那時(shí)候我們依然面臨著極其復(fù)雜嚴(yán)峻的局面，帝國(guó)主義和內(nèi)外反動(dòng)派時(shí)時(shí)都在窺視著我們，時(shí)時(shí)都在企圖將我們這個(gè)新生的共和國(guó)扼殺在搖籃里，時(shí)時(shí)都在利用各種機(jī)會(huì)挑起事端，對(duì)我國(guó)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)就是在這種背景下發(fā)生的。

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)，不僅對(duì)美國(guó)為首的帝國(guó)主義力量特別重要，對(duì)新生的中華人民共和國(guó)顯得更為重要。所以，《跨過(guò)鴨綠江》這部作品一開篇便濃墨重彩地寫了抗美援朝的決策過(guò)程。對(duì)已經(jīng)處于長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)的中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)人民，當(dāng)時(shí)確實(shí)需要修養(yǎng)生息，需要收拾幾十年來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)留下的爛攤子，需要一窮二白的基礎(chǔ)上建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)，但是也就是在這個(gè)時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，這迫使以毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖們做出抉擇。我們從作品中可以看出，當(dāng)時(shí)黨的高層對(duì)于決策這樣一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是艱難的。但是高瞻遠(yuǎn)矚的毛澤東看到和著眼的是一個(gè)國(guó)家和民族更遙遠(yuǎn)的未來(lái)，他看到了帝國(guó)主義和一切反動(dòng)派對(duì)新中國(guó)這個(gè)新生力量的蔑視，看到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)新生大國(guó)的重大意義。因此在國(guó)家經(jīng)濟(jì)處于極端困難的背景下，依然決然下決心出兵抗美援朝。

幾次研究出兵朝鮮的中央政治局會(huì)議，都開得并不輕松，每一個(gè)與會(huì)者表情的細(xì)膩?zhàn)兓?，每一個(gè)意見(jiàn)不同的發(fā)言，都給人留下了極為深刻的印象。影視作品表現(xiàn)會(huì)議本來(lái)是枯燥的，但作品細(xì)膩的刻畫和對(duì)歷史的精準(zhǔn)再現(xiàn)，卻把一個(gè)事關(guān)重大的會(huì)議表現(xiàn)的淋漓盡致，將一個(gè)本來(lái)不出彩的會(huì)議開得起伏跌宕，分外引人。這樣一個(gè)開場(chǎng)，就成為整部劇一開始就牢牢吸引了觀眾的熱點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，這幾乎就是一場(chǎng)決斷共和國(guó)未來(lái)命運(yùn)的會(huì)議。正如中國(guó)外交一貫表現(xiàn)的堅(jiān)定原則：愛(ài)好和平的中國(guó)人民從來(lái)不惹事，也不怕事。當(dāng)毛澤東在黨的部分領(lǐng)導(dǎo)者還心存疑慮的關(guān)鍵時(shí)刻，他義無(wú)反顧的送自己的兒子毛岸英到前線，后來(lái)犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)，這表現(xiàn)了作為一個(gè)黨的領(lǐng)導(dǎo)者為了國(guó)家人民利益無(wú)任何私利可圖的坦蕩胸懷和決心意志。

任何文藝作品都是對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照，如果沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的呼應(yīng)，作品很難贏得觀眾的審美認(rèn)同。在疫情蔓延世界的重大災(zāi)難背景下，這是一部為中國(guó)人民提供的鼓舞民心士氣的優(yōu)秀作品，是為人民吹響了戰(zhàn)勝一切困難的進(jìn)軍號(hào)角的作品。

文藝作為振奮國(guó)民精神的號(hào)角，恰恰就在這樣一種背景下，《跨過(guò)鴨綠江》以磅礴的氣勢(shì)和高昂的革命英雄主義格調(diào)，呈現(xiàn)在了億萬(wàn)觀眾面前。所以這樣一部作品，無(wú)論從題材選擇和表現(xiàn)手法上，都成為至為重要的關(guān)注熱點(diǎn)。

由于歷史的原因，關(guān)于抗美援朝的歷史，過(guò)去多有利用紀(jì)錄片和電影的表現(xiàn)形式，利用電視劇，則少有富于深度的表現(xiàn)。因此《跨過(guò)鴨綠江》則有在電視劇歷史上填補(bǔ)空白的意義。作品運(yùn)用史詩(shī)般的手法，用全景式的描繪再現(xiàn)了那場(chǎng)氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)景觀。劇中既表現(xiàn)了毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、鄧小平、彭德懷以及鄧華、洪學(xué)智、韓先楚、解方等為代表的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的宏圖偉略和博大胸懷，也表現(xiàn)了基層指戰(zhàn)員敢打敢拼無(wú)所畏懼的英雄主義情懷。表現(xiàn)了諸如黃繼光、邱少云、楊根思等一大批名載史冊(cè)的基層戰(zhàn)斗英雄。正如貫穿全劇的一個(gè)思想主題那樣：愛(ài)好和平的中國(guó)人民從來(lái)不惹事，但從來(lái)也不怕事。當(dāng)美軍的炮火燒到鴨綠江邊，中國(guó)的國(guó)土安全和民族尊嚴(yán)受到嚴(yán)重威脅和侵害時(shí)，整個(gè)世界都在關(guān)注著中國(guó)的反應(yīng)。是像美軍司令麥克阿瑟斷定的中國(guó)人只會(huì)忍氣吞聲，還是同仇敵愾，奮起保家衛(wèi)國(guó)。中國(guó)人民堅(jiān)決的義無(wú)反顧的選擇了后者。

《跨過(guò)鴨綠江》完整而細(xì)膩的展現(xiàn)了這一歷史性選擇。這場(chǎng)援助朝鮮人民的戰(zhàn)爭(zhēng)，到底值不值得打？應(yīng)不應(yīng)該打？毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等做出了旗幟鮮明的回答：不是該不該打，而是怎么打？怎么打贏的問(wèn)題。面對(duì)這場(chǎng)事關(guān)國(guó)家利益和民族尊嚴(yán)的戰(zhàn)爭(zhēng)，其決策過(guò)程就表現(xiàn)了中國(guó)人民不怕一切敵人、不被敵人所屈服的堅(jiān)強(qiáng)意志。中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在國(guó)家利益和民族尊嚴(yán)面前所表現(xiàn)的情懷，彰顯了愛(ài)國(guó)主義精神和大國(guó)風(fēng)范。一部?jī)?yōu)秀的作品，特別是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，不僅是要講好故事，更要表現(xiàn)一種精神。如果說(shuō)《跨過(guò)鴨綠江》排在第一位的值得稱道的經(jīng)驗(yàn)的話，那就是作品寫出了中國(guó)人民和軍隊(duì)的一種精神，寫出了我們不畏強(qiáng)敵，不被敵人所屈服的精氣神。當(dāng)黨中央一旦決定抗美援朝這個(gè)重大決策以后，舉國(guó)動(dòng)員，全民支援，備炒面、捐飛機(jī)，踴躍支前的故事，成為上下同心，保家衛(wèi)國(guó)的載入史冊(cè)的光榮歷史。作品所展示的那種愛(ài)國(guó)主義和國(guó)際主義精神，至今都讓觀眾熱血澎拜。在飛虎山、在黃草嶺、在松骨峰、在長(zhǎng)津湖、在鐵原阻擊戰(zhàn)、在堅(jiān)守上甘嶺，在那些一次次至今觀看依然讓我們熱血賁張的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中，我們看到的是一種無(wú)所畏懼的戰(zhàn)斗精神，正是這種精神，為我們的勝利提供了堅(jiān)強(qiáng)的保證。正是有了這種精神，黃繼光可以無(wú)所畏懼地用胸膛去堵敵人的機(jī)槍，楊根思可以端起爆破筒與敵人同歸于盡，我們的普通士兵可以在彈盡糧絕時(shí)喊出“向我開炮”那樣氣壯山河的口號(hào)。特別在長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)中，負(fù)責(zé)阻擊逃跑敵人的連隊(duì)整體凍死在零下四十度的陣地上，這些至今觀看都無(wú)不讓人潸然淚下的畫面，讓觀眾都會(huì)對(duì)那個(gè)年代的英雄們發(fā)出內(nèi)心的無(wú)比敬畏。這就是精神，這就是我們這個(gè)民族在強(qiáng)敵面前所表現(xiàn)的不屈不撓的精神。正是有了這樣一種精神，我們不僅能夠在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期打敗裝備完全處于強(qiáng)勢(shì)的美帝國(guó)主義的“聯(lián)合國(guó)軍”，在和平時(shí)期也能創(chuàng)造在一窮二白的基礎(chǔ)上打造兩彈一星的奇跡。今天，當(dāng)新冠病毒肆虐全球時(shí)，我們一樣能夠創(chuàng)造令整個(gè)世界都刮目相看的偉大奇跡。從這樣一部作品，我們看到了我們這個(gè)民族所蘊(yùn)含的這種無(wú)以倫比的偉大力量。

這部作品特別值得一提的是，編導(dǎo)運(yùn)用藝術(shù)的手段，創(chuàng)造了紀(jì)錄片一樣特別逼真的故事畫面，許許多多的故事，觀眾絲毫沒(méi)有感到這是藝術(shù)形態(tài)的電視劇，而是真實(shí)的歷史場(chǎng)景再現(xiàn)。熟悉抗美援朝戰(zhàn)史的讀者，都認(rèn)為抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多故事，甚至都超越了文藝的想像和創(chuàng)造。比如寫人物，寫司令員彭德懷對(duì)梁興初的批評(píng)，寫38軍335團(tuán)堅(jiān)守飛虎山的艱苦卓絕，寫志愿軍戰(zhàn)士用石頭含在嘴里充饑?yán)^續(xù)戰(zhàn)斗那種給人極強(qiáng)沖擊力和感染力的畫面，你絲毫感覺(jué)不到這是在藝術(shù)表演，而是真實(shí)的歷史寫照。能做到如此，關(guān)鍵我們的藝術(shù)家有一種尊重歷史敬畏英雄的情懷。許許多多的場(chǎng)面，讓我們過(guò)目難忘。從開始38軍挨批評(píng)到后來(lái)創(chuàng)造夜行140里的奇跡，他們敢打敢拼創(chuàng)造的戰(zhàn)斗奇跡，到后來(lái)連彭德懷司令員都喊出了“38軍萬(wàn)歲”的口號(hào)。這一切感人的畫面，都是源于歷史的真實(shí)再現(xiàn)。即使初次上陣的人民空軍，都可以上演與敵人空中拼刺刀的精彩大戲。抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)可歌可泣的故事很多，正如毛澤東主席在延安所說(shuō)：文藝作品反映出來(lái)的生活可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此更帶有普遍性。但是我們不得不說(shuō)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的許多故事，許多激蕩人心的畫面，甚至不經(jīng)加工就已經(jīng)是非常經(jīng)典的藝術(shù)作品了?；蛟S，這也正是這部作品產(chǎn)生巨大藝術(shù)沖擊力的原因所在。

一部作品，是要刻畫人物的。對(duì)人物的精細(xì)刻畫，是這部作品又一個(gè)感人之處，比如對(duì)彭德懷，這樣一個(gè)性格剛烈的將領(lǐng)，作品既寫了他性格剛烈的一面，也寫出了他心系士兵的情懷。他對(duì)38軍軍長(zhǎng)梁興初甚至有點(diǎn)苛刻的、嚴(yán)厲有點(diǎn)過(guò)分的批評(píng)，實(shí)際上這種批評(píng)里也包含著對(duì)部下的愛(ài)和激將方法的巧妙使用，這樣一些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，為過(guò)去一些帶有程式套路的寫人物的方法完全不同，使展示的人物更加真實(shí)，更加鮮活，從而也更具有藝術(shù)感染力，同時(shí)也更加符合人物的真實(shí)性格。這一點(diǎn)，也給作品增加了不少看點(diǎn)。

《跨過(guò)鴨綠江》是在中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年播出的標(biāo)桿性作品，也是我們電視劇領(lǐng)域久違了的，真正稱得上軍事題材意義上的作品。作品還原了真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)。這一點(diǎn)，是《跨過(guò)鴨綠江》區(qū)別于很多戰(zhàn)爭(zhēng)作品的根本原因所在。我認(rèn)為一個(gè)十分重要的原因，藝術(shù)家們一定要帶著那個(gè)年代的情感去敘述那個(gè)年代的故事，帶著對(duì)一代英雄的敬畏之心去演好英雄。因此，正如很多觀眾評(píng)價(jià)的一樣，已經(jīng)很久沒(méi)有看到真正像《跨過(guò)鴨綠江》一樣真正像戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人演戰(zhàn)爭(zhēng)年代戲了。這部作品拒絕了當(dāng)下一些所謂的“市場(chǎng)化”表演，作品按照生活本身的樣子還原生活和再現(xiàn)生活，給觀眾一種久違了的感動(dòng)。一個(gè)重要的經(jīng)驗(yàn)，就是要帶著情感寫作，帶著對(duì)歷史對(duì)英雄的敬畏之心去塑造英雄。我想這一點(diǎn)，是《跨過(guò)鴨綠江》給時(shí)下電視劇創(chuàng)作的一個(gè)十分重要的啟示。

- 完-

本文轉(zhuǎn)自“思想大視野“

（本文僅代表作者觀點(diǎn)，不代表本號(hào)立場(chǎng)）

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