作者：丁劍林

魯公此碑帖書(shū)于廣德二年 (764年) ， 為行楷行草兼有的體裁書(shū)稿， 其行楷與行草之規(guī)范， 是師法魏之鐘太傅、晉之王右軍， 以致筆法飛舞， 章法靈動(dòng)， 而機(jī)理不變。其筆姿面貌則以魯公自創(chuàng)的顏體筆法為主。字的大小順勢(shì)而為， 隨意而書(shū)。然而開(kāi)合聚散， 顧盼有情。此帖歷代稱(chēng)為至寶， 何紹基評(píng)其不在《蘭亭》之下， 米芾也評(píng)其為顏書(shū)第一， 這些都不是狂言輕斷。

《爭(zhēng)座位稿》為魯公手稿， 通篇不計(jì)工拙， 信手揮筆， 縱橫跌宕， 筆墨淋漓， 可謂巧妙自然， 不經(jīng)意之佳構(gòu)， 全帖一氣呵成， 處處不失魏晉法則準(zhǔn)繩， 字字運(yùn)用魯公特有筆調(diào)， 在用筆上看起來(lái)走筆輕快， 又是草創(chuàng)初稿， 但仍不減顏楷神韻， 既端莊又流利。字里行間， 更顯出魯公的忠烈剛正， 一如其人， 浩然之氣， 形諸翰墨。

從歷史上看， 《與郭仆射書(shū)》即《爭(zhēng)座位稿》是顏真卿在代宗廣德二年寫(xiě)給仆射郭英乂的書(shū)信手稿， 信中講到的魚(yú)朝恩是宦官， 此人大權(quán)在握， 驕橫跋扈， 朝野側(cè)目。而郭為討好魚(yú)， 在兩次集會(huì)上指揮百官就座而任意抬高魚(yú)的座次， 為此顏真卿對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)正告誡， 甚至斥責(zé)了他的行為。

這封信在一定程度上打擊了魚(yú)的氣焰， 故現(xiàn)在依照內(nèi)容看， 通篇之氣勢(shì)， 精力充沛， 勁健豁達(dá)， 許多章節(jié)寫(xiě)得激烈豪宕， 姿態(tài)飛揚(yáng)， 如“至如節(jié)度軍將……”與“列位自有次敘， 但以……”一段， 這里也可以看出魯公那耿直剛毅而又不失樸實(shí)的性格特點(diǎn)。

在書(shū)寫(xiě)神采上， 和他寫(xiě)正楷一樣， 入木三分， 力透紙背， 因正義在胸， 神氣充沛， 像熔鐵鑄鼎， 雖體裁為行書(shū)， 與其楷書(shū)一樣同樣有莊嚴(yán)風(fēng)致， 肅穆姿態(tài)。此稿比《祭侄稿》晚六年， 比之《祭侄稿》更具渾脫氣象， 壯士風(fēng)采。宋以后各書(shū)家莫不視之為神物， 尊之為奇跡， 歷代重之寶之師之。

在書(shū)法發(fā)展史上， 唐代是晉代以后的又一座高峰， 而其代表人物是顏真卿。隋朝發(fā)端于北朝而一統(tǒng)天下， 雖只存在短短的三十七年， 然其書(shū)法上承南北朝， 下啟唐代， 書(shū)風(fēng)巧整兼?zhèn)洌?不離規(guī)矩， 有南朝書(shū)風(fēng)之疏放妍妙與北朝書(shū)法的方整遒勁。唐太宗李世民喜愛(ài)書(shū)法， 倡導(dǎo)書(shū)學(xué)， 并竭力推崇王羲之， 故初唐受其影響書(shū)風(fēng)沒(méi)有出現(xiàn)大的改觀與革新。唐代書(shū)法真正可以引以為自豪的是張旭、懷素與顏真卿， 他們是新書(shū)風(fēng)的代表。

張旭與懷素在草書(shū)上開(kāi)一代新面目， 而顏真卿是繼王羲之以后中國(guó)書(shū)法史上的又一座高峰。他深諳張旭筆法， 用篆書(shū)筆意書(shū)寫(xiě)楷書(shū)， 筆力彌滿(mǎn)， 端莊雄渾， 氣勢(shì)森嚴(yán)， 我們從上述《勤禮碑》可見(jiàn)一斑；行書(shū)遒勁郁勃， 闊達(dá)自在， 書(shū)風(fēng)區(qū)別于“二王”與初唐諸家， 他把唐代這樣一個(gè)幾乎將要失落雄渾之美而盲目追逐晉風(fēng)的特殊時(shí)代的書(shū)法改寫(xiě)成新的篇章。他的成功在歷史上是舉足輕重的， 尤其是他的《爭(zhēng)座位稿》。

從行書(shū)的縱向看， 唐代優(yōu)秀的代表作之一如李北海之《云麾碑》, 含有北碑筆法， 簡(jiǎn)言之就是用晉王筆法浸入了北碑的行筆方法， 方挺端健， 爽利尤如氣度非凡的俠士， 然魯公《爭(zhēng)座位稿》較之《云麾碑》, 由于顏書(shū)特殊的結(jié)體與運(yùn)筆方法， 加上運(yùn)用了篆籀之法， 故格外顯得遒勁豪宕， 高雅脫俗。從這個(gè)意義上講， 《爭(zhēng)座位稿》為顏書(shū)第一不為過(guò)。

文章節(jié)選自《顏真卿與顏真卿書(shū)法之正大氣象》