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趙振才，乳名福才，華縣大明鎮(zhèn)趙村人，1927年出生。
福才14歲跟圣山鄉(xiāng)史家村一位叫吝水娃的學“前聲”，師父用尺(“車”音，古音)六工(工尺増)記譜方式教他學碗碗腔。那時候人都很窮，但是沒有現在的人勢利，學藝不收學費，只要你愛學，師父就高興。為了報恩，農忙季節(jié)他給師父幫忙收麥子、喂牲口，晚上跟著師父趕場子。福才說：“我學戲從來沒有挨過師父的打，因為我聰明。笨娃經常挨打哩，演戲要有天性哩。當時皮影在當地很紅火，紅白喜事不僅私人家邀請，忙罷(即“夏季農忙結束”)還要在廟會上唱社戲。當時演出一場戲是四斗麥子的報酬，折120斤，是由群眾湊的份子。我17歲就能獨自領班演戲了，當時我的箱主是對門的財東家趙志宏。這個人非常愛戲，也愛皮影雕刻藝術，他家的一副箱子當時價值三十多擔麥子，一擔麥子折300斤，總共要上萬斤哩，還有馱箱子的騾子，投入很大。實際上不掙錢，就是為了圖個名。”箱主趙志宏用七斗麥子與福才簽了約。協(xié)議內容是：趙振才作為前聲、班主，自由組織上下檔和后槽，使用趙志宏的皮影戲演戲，收入按五個藝人和箱主共六分賬分紅。七斗麥子屬振才的個人傭金，接當地規(guī)矩“三不要”——人死了不要，沒聲了(嗓子啞了)不要，老了不能唱了不要，否則因任何原因不與箱主合作，就得退還七斗小表。福才的皮影演得紅，和箱子好也有關系。他經常到縣城和塬下唱戲，冬季演三個月，再加一些零散演出，一年能演180場，能掙小麥3600多斤。1945年春天，大明塬上有家人給孫子過滿月，請福才的皮影班子去唱戲。春天的塬上，一壟壟綠茵茵的麥田夾雜著一片片金黃金黃的油菜花，桐樹花像一串串紫蝴蝶掛在藍天白云之下，靜靜地開放，剛剛抽芽泛綠的楊柳在小溪兩岸隨風起舞，夕陽西下，山蒙蒙，霧沉沉，極目縱觀，似天仙妙手在那雄偉的秦嶺腳下撒綴下一個小小江南，像畫家剛擱筆的一幅水彩畫。福才路經此處，不由得放開嗓門唱道：“見一位佳人站面前，倒叫崔護疑心間，莫非是桃源仙境，莫非是廣寒月宮，莫非是天臺路徑，莫非是高塘巫峰……”河邊幾個洗衣服的姑娘聽見了，不顧水中的衣服被沖走，站起身來朝路邊的一行人馬看，一個穿粉色花衣留著長辮子的姑娘抱住一位穿藍色大襟上衣、盤著頭發(fā)的小媳婦笑著說：“青梅姐青梅姐，你不是最愛看福才哥唱戲么？你問今晚他們到啊達演戲哩?！鼻嗝返哪槨八ⅰ钡匾幌聫膬深a紅到了脖子，柔聲柔氣地罵道：“死女子，誰最愛看福才哥的戲？你想看哩還賴人?！毙」媚镎f：”好，好，我說錯了，你不是愛看他的戲，是愛看他的人。”嘻嘻哈哈一陣笑聲。這些話讓福才他們斷斷續(xù)續(xù)聽到了，搭檔們說：“你聽，又有女娃看上咱福才哥了。”此話雖說是逗笑哩，可18歲的福才突然覺得心中一股暖流淌過，熱乎乎，麻酥酥。
這天上演的就是《金琬釵》，傍晚在路上唱的那段戲就是《金琬釵》里的唱段。福才嘴里唱著戲，心里老想著那個小媳婦。后臺和平常一樣爬了許多男女，后半夜福才突然發(fā)現一個十七八歲的女人眼睛水汪汪的爬在后臺看他唱，仔細一看就是傍晚在河邊見的那個小媳婦，他對她笑了一下，那媳婦抿著嘴朝福才微笑了，眼睛里充滿了情欲的光芒。戲完了大伙都上主人屋里吃夜宵，福才沒有進屋，說到場里解手，果然那媳婦一個人就在場里等他呢。從此兩個人便成了一對難舍難分的情人了。據說青梅已是一個圓過房的童養(yǎng)媳，男人年紀比她小幾歲，身體有殘疾，根本不能和媳婦同房。青梅勾搭上了福才，兩個人商量讓青梅和丈夫離婚。后來青梅好容易離了婚，可福才的母親堅決反對福才與她結婚，嫌她不是姑娘，也不是正經女人。一直拖到1948年福才21歲，家里強迫他與大明鎮(zhèn)杜家灣的楊徹葉結了婚。福才說他結婚前沒見過楊徹葉，但楊徹葉卻認識他，因為她也經?？磻驎r偷著看過福才。福才后來說，他媳婦是一個既老實又賢惠的人，而且對公婆很孝敬。那位童養(yǎng)媳青梅知道福才與別人成了親，氣得尋死覓活，曾花錢顧人暗殺福才，嚇得他一年多不敢上大明鎮(zhèn)趕集，不敢在塬上演戲。
晚年的趙振才懷抱月琴過戲癮 張韜攝
為得高聘金惹怒了呂鄉(xiāng)長 被派人拿槍到處抓在縣城和周邊福才的戲紅得出了名，侯坊鄉(xiāng)有個大地主叫呂達九，是侯坊的鄉(xiāng)長，家里有一套皮影戲箱，是請名把式在家里花了四五年工夫刻成的，非常精美，件數也多，當地人稱“箱子既飽又絕”。他認為年輕有名的福才若能為他做“前聲”，他的皮影班子一定會成為華縣的皮影霸主。1948年元月，呂達九找福才愿出兩擔二斗麥子聘他。福才一思量，覺得這比趙志宏的七斗麥子多三倍還有余，就盤算如果退掉趙志宏的箱子也很劃算，于是和呂達九簽了約。沒等呂達九把糧食送到他家，被縣城里的另一家財東劉云峰知道了，便在縣城的“太平樓”好菜好酒招待了他三天，并答應愿出五擔麥子聘他做“前聲”。這不能不讓福才又動了心，但他說：“我已和呂達九簽了約，可糧食還沒拿，你能斗過他嗎？”劉云峰說：“我家是縣老爺的后衙，誰都不怕。"并搶先將糧食送到了福才家。不料這一下惹怒了呂達九，他派人背著盒子槍在演戲的地方抓他。一度讓福才只能在縣城演戲，不敢去鄉(xiāng)下攬生意，老是心驚膽戰(zhàn)，不踏實。有一次在侯坊賈家村演戲時被呂達九抓去，關到了鄉(xiāng)公所。最后呂達九也出了五擔麥子，并給其他搭檔每個人五斗麥子的身價，說服了福才。福才只好找劉云峰賠不是，說好話。劉云峰畢竟是個文化人，看到福才的難處，便同意毀約。1949年5月23日，華縣解放了，福才帶著呂達九的皮影戲箱繼續(xù)在縣城周邊演戲。1951年“土改”時，戲箱被沒收了，從此福才與呂達九的合約自然解除。福才畢竟在縣城和周邊活動了好多年，比塬上的班社路子廣，眼界寬，很快渭南有人請他去演戲，從此在渭南又開辟了一片屬于他的“根據地”，與華縣的同行們沒有多少來往，也沒有什么競爭。福才在渭南崇寧塬上演戲時認識了一家人，兩口子非要請他做女兒的干爹，他便認了這個可愛的女孩做干女，從此兩家人建立了親戚關系，那女孩將福才叫“干大”，女孩她媽對福才也特別好。當地有句俗話：“娃的干大，他媽的麻達?！焙髞砀２藕?span style="font-size: 16px;">干女的母親之間便不可避免地有了一些閑話。1958年福才加入渭南縣民藝皮影社，成了“公家”的人，在城里劇院演賣戲，有時候也下鄉(xiāng)演出，一旦有機會他都要去崇寧塬上看干女一家。干女的母親給他縫好了衣衫，納好了鞋襪，等他去了就給他，一次能拿出一大摞。1968年“文化大命”中，他被下放回家了。回家后與當地民間班社搭雜班。有幾次那女人領著干女到華縣來看他，福才的老婆可能聽了些關于丈夫的閑話和傳言，對這母女顯得很冷淡，后來她們就再沒來。2000年福才老伴死后，干女突然來趙村看干爹，說她媽早已不在了，臨死吩咐她一定要來看看干爹。趙師傳說：“說起這事，讓人感到既傷心，又有些不好意思。不過到現在我還經常念想著她們，有時候做夢就夢見她們了?！?/span>2006年福才的兒子花了2600元錢在渭南市醫(yī)院給他做了白內障手術后，他的視力能看見報紙上的三號字。他家的墻上除了原來的兩張照片外，還多了一張視力表，一個小圓鏡。他經常自己給自己驗光。
2007年9月28日，渭南市群藝館想在華縣拍一些民間皮影的資料，當時華縣皮影的老藝人基本都被一所私立職校聘去了，民間基本沒有人演皮影了，無奈80歲的福才重返告別將近20年的皮影戲臺。我們將趙師傅接到大明鎮(zhèn)張建文的家。張建文是一個皮影愛好者，他認為民間不能沒有皮影戲，當地老百姓的紅白喜事需要皮影戲，所以他花錢做了一個戲臺，臨時組織幾個散落民間的愛好者，打算成立班社演皮影。福才到張建文家后受到了酒菜招待。然后大家動手在門口搭臺子。這時福才說：“你們這是胡弄呢么，叫來的人盡是些外行，根本就不是演戲的，你叫我咋唱呢？”老人的話不無道理，但這也是沒辦法的辦法。我只好勸老人別生氣，“將就著弄吧?！彼€是很生氣，說：“那根本弄不到一搭哩?！蔽艺f：“全當你一人唱戲呢，他們水平差，觀眾只能笑話他們?！毕鄤裰纶w師傅唉聲嘆氣地總算答應了。接著他又問：“那報酬咋弄呢？”我與群藝館商量后，答應除班子的分紅外，另外偷著付給趙師傅20元，他高興地笑了。攝像機、調音臺都準備好了，我們要求趙師傅開演。他問我：“演啥戲理？”我說啥拿手就演啥?！彼χf：“那就先唱一折《借水》吧?！庇谑峭胪腠懫?，月琴緊奏，“姓桃居住桃花村，茅屋草舍在桃林。桃梁桃棟桃門戶，桃花院里桃佳人……”唱聲是那么的悠揚婉轉，情真意切，令人蕩氣回腸，回味無窮。言情戲本來是他的特長，但可惜搭檔們從沒與他一塊唱過戲，所有樂器都只能跟著福才的變化而轉悠，根本不成調，簽手的表演更是跟不上唱詞，你唱你的，我弄我的。福才不停地邊唱邊指揮，氣得唉聲嘆氣。在福才眼里搭檔們的技藝簡直是“糟蹋行當”，觀眾也笑他們不配給福才做搭檔。在第一折戲完后，我在后臺給簽手提了點小小建議，而那年輕的簽手以為我們是城里面來的外行，不懂皮影戲，根本不聽，無法溝通，真讓人哭笑不得。
在送福才回家的路上，大家夸他的戲唱得實在好，而他卻說：“今晚這啊達是演戲哩，是丟人哩么，可惜我從前演戲沒留下東西，你們沒看過，那才叫好哩?！?/span>此時此刻我在想，在藝人匱乏的今天，不知有誰能為福才做搭檔，在民間演一場讓他滿意過癮的皮影戲？——恐怕只能是夢了。后來我有次去福才家，他讓我回去轉告文化局長，他教了個徒弟，已經能演戲了，縣里曾承諾教個徒弟給補助1000塊錢，他讓我?guī)兔Υ蚵犚幌滤@事怎么辦。我一聽是要錢的事，怕惹是非，便將局長電話給了他，讓他直接匯報，因為我深知向政府要錢不是那么容易的事。那次去他家，發(fā)現他家里發(fā)生了很大變化，他已將別人的間半老房買了下來，與自已家連成一體，房子比原來大了許多，墻上又多了兩樣東西，一個是縣里頒發(fā)的“皮影戲傳承人”牌子，一個是皮影表演獲獎證書。柜子上和原來一樣很整潔。他打開柜子翻出了幾本紅皮證書讓我看，他的精神情緒比原來好了許多。國家重視“非遺”的政策，給他帶來了希望，他似乎重新看到了皮影戲的光明前途——否則一位已經八十多歲高齡的孤獨老人還會花錢置家業(yè)嗎？
這次去他家是和清華大學的在讀博士生梁君健一道，我看到他狀態(tài)如此良好，便臨時決定借清華大學考察組的設備給他錄一臺皮影戲。經過大半天的張羅，晚上如愿以償。這次的搭檔都是幾位年老的藝人，雖然都是二流的，但他們畢竟演過戲，有的還曾和福才合作過。這場戲安排在高塘的坪里村，為了拍攝和錄音效果不受干擾，臺子搭在了一家村民后院的平房頂上。演出很成功，雖然說他有時也在后臺指揮搭檔，但聲音總是很小，語氣也十分平和。演出的是《張古董借妻》，是福才最拿手的一本戲。這出戲，著名前聲潘京樂因為沒劇本演不了。而福才也沒有劇本，但一口氣唱到底，沒見打咯噔(出現“停頓、斷續(xù)”之意)。我佩服這位八十多歲的老人，有如此好的記憶力。除了超人的記憶力，他的唱腔、表情和潘京樂一樣，完全進入生活，進入角色。此時我想，這樣出色的“前聲”，如有劉華、劉興文那樣的上下檔配合將會產生什么樣的效果？如有機會我一定要他們合作一次，但是對八十多歲的老人來說，時間怕是太緊迫了。為了寫好福才的真實故事，我向劉華了解有關情況，不料他卻說：“你理那人干啥？”讓我當時丈二和尚摸不著頭腦。原來事情是這樣的：有關部門約劉華寫一些碗碗腔的曲譜資料，劉華去找福才幫忙，福才卻提出了報酬的事。劉華心想，福才自己正在爭取政府非物質文化遺產保護的傳承人，應當做點貢獻，不能要錢。而福才卻認為，常有一些人打著保護皮影的名義，向藝人要這要那，聽說國家撥下來的保護經費已一年多的時間了，也不知去向，反正遲遲沒見給藝人兌現，怕又是上當受騙。從表面看，福才顯得有些小氣吝嗇，而實際上他的要求是合理的。藝人同樣擁有知識產權，他的做法很坦誠，只是因為一些政府官員的不作為而對相關人和事失去了信任。原文來源：作者供稿 原文作者：《華縣皮影檔案》張韜著 整理編輯：華州文史薈萃
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