近年來，改編小說已成為影視創(chuàng)作的主要方式之一。

從名著經(jīng)典到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從武俠玄幻到都市愛情，不一而足。

2017年，毀譽(yù)參半的《我的前半生》就改編自亦舒同名小說。

即便播完后口碑平平，但不得不承認(rèn)，它是當(dāng)年討論度最高的國產(chǎn)劇之一。

去年，被全網(wǎng)批判的《喜寶》也同樣改編自亦舒小說。

雖然引發(fā)了觀眾的集體吐槽，但著實也吸引了一波關(guān)注度。

亦舒的作品每次被影視化，總能成為“話題之作”。

最近，又一部“亦舒改編”、刷爆熱搜的新劇來了——

《流金歲月》于上周播出，一開播就引爆了輿論。

剛開播三天，熱搜就多達(dá)30余個，目前也保持著每天花式上熱搜的節(jié)奏。

這部劇改編自亦舒同名小說，圍繞著蔣南孫和朱鎖鎖兩位女主角展開。

它著重刻畫兩人間珍貴的友情，講述互相扶持、患難與共的閨蜜故事。

1988年，這部小說被改編成了電影，由張曼玉和鐘楚紅主演。

影片留下了這兩個傳奇女演員同框的盛世美顏，已經(jīng)深入人心。

珠玉在前，想要再次翻拍壓力不小。

劇版《流金歲月》在選角上下了很大功夫，最后的結(jié)果也堪稱貼切：

劉詩詩是北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞專業(yè)畢業(yè)，氣質(zhì)溫婉，很符合蔣南孫千金小姐的人設(shè)。

倪妮曾飾演過玉墨這樣一個風(fēng)情萬種的角色，顏值也十分能打，很符合朱鎖鎖美艷熾烈的形象。

走心的人物選角，讓“為妮寫詩”的組合在劇集開播前就引發(fā)了CP粉的狂歡。

值得一提的是，《流金歲月》沿用了《我的前半生》的主創(chuàng)團(tuán)隊。

正因如此，你能在看到很多熟悉的名字：

導(dǎo)演沈嚴(yán)、編劇秦雯、以及主演名單里的陳道明、袁泉、吳越等等。

此外，還有董子健、楊玏、吳彥姝等大家熟悉的演員加盟。

光從陣容來看，這就是一部值得期待的良心好劇。

當(dāng)然，《流金歲月》之所以引發(fā)大家的討論，絕對不僅僅因為強(qiáng)大的陣容和制作。

更重要的，是劇中演繹的情感故事，以及它所觸及的現(xiàn)實議題。

最先被真實呈現(xiàn)出來的，就是不同階層的差距。

劇中有幾個明顯的對照組，第一組就是兩個女主角：

蔣南孫出生于富裕之家，祖輩留下了很多財產(chǎn)，他的父母從來沒有工作過，家里有一位保姆伺候飲食起居。

她本人更是嬌生慣養(yǎng)的千金小姐，自小沒有吃過一點苦頭，看起來乖巧溫婉。

與之相反，朱鎖鎖是一個“留守兒童”。

母親生下她后就不知去向，船員身份的父親也常年漂泊在外。

她從小就寄住在舅舅家中，嘗盡了寄人籬下的滋味，有著堅韌向上的性格。

劇集剛開始，就用一場特別的戲來凸顯了兩人的對比：吃飯。

俗話說民以食為天，飲食也是最能體現(xiàn)階級差距的地方之一。

蔣南孫這邊，和父母、小姨、小姨的朋友共赴家宴。

他們進(jìn)的是高檔餐廳，女人們聊珠寶鉆石，男人們討論做事格局。

朱鎖鎖這邊，她假冒表哥的女朋友，去參加表哥的同學(xué)宴會。

一群人聊的是服務(wù)器、數(shù)據(jù)庫和CPU。

雖然職業(yè)不分貴賤，人格沒有高低。

但不得不承認(rèn)，社會階層的分化和差距，在一頓飯里已然暴露無遺。

另一個階級差距的對照組，是蔣南孫身邊的兩個男性——章安仁和王永正。

章安仁是蔣南孫的男友，他從農(nóng)村走出來，一路讀書念到了建筑學(xué)博士。

他有著大多數(shù)同類人身上的特質(zhì)：勤勉、自律、為人處世小心謹(jǐn)慎。

而王永正是家境優(yōu)渥的花花公子，愛好廣泛，還組建了自己的樂隊。

雖然看似不務(wù)正業(yè)、吊兒郎當(dāng)，但他也考上了建筑學(xué)博士。

當(dāng)這兩個不同出生、不同背景和不同性格的人同臺競技，身上的差距就體現(xiàn)了出來。

蔣南孫的小姨要裝修房子，讓他們幫忙設(shè)計、規(guī)劃布局。

章安仁精心準(zhǔn)備，用專業(yè)的設(shè)計軟件做圖，并且整理匯總成冊。

而王永正只是在吃飯間隙，簡單地在餐巾紙上畫了一下示意圖。

沒想到的是，南孫的小姨卻選擇了后者。

原因在于，章安仁只從空間利用率的角度考量，劃分出了很多房間。

王永正設(shè)計的房間雖然少一些，但是卻兼顧了居住空間之外的其他休閑場景，舒適度和生活品質(zhì)更高。

南孫小姨想要改裝成民宿，后者更符合她的心意。

對于兩個建筑學(xué)博士而言，這只是一道小小的作業(yè)。

但是卻體現(xiàn)出了滲透在兩人思想層面的，根深蒂固的差距。

除了階級之外，《流金歲月》涉及的第二個現(xiàn)實議題，是女性的力量。

這幾年，女性題材的影視作品頻頻出現(xiàn)，并逐漸成為主流。

但不論是大女主還是女性群像，主題都較為單一：

它將矛盾沖突置于首位，致力于刻畫塑造明爭暗奪、勾心斗角的劇情。

即便是閨蜜關(guān)系的人物，最終也難免陷入爭搶男人、爾虞我詐的狗血結(jié)局。

《流金歲月》卻反其道而行，她沒有刻意豎立女性間的對立。

而是她們站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上，互相幫助和支持，來對抗彼此遇到的現(xiàn)實困境。

蔣南孫幫過朱鎖鎖，在她無處可去的時候，為她提供住所，給予家人般的溫暖。

朱鎖鎖也幫過蔣南孫，始終為她的戀情保駕護(hù)航，并在南孫一家流離失所時提供住處。

蔣南孫的小姨也幫助過南孫的母親，利用專業(yè)知識替她解決還債紛爭，帶她走出生活的陰霾。

當(dāng)然，在更多的時候，這種女性間互助的力量不僅僅體現(xiàn)在具體的事件上，而是在于生活中的各個細(xì)節(jié)。

貼心叮嚀、彼此照應(yīng)、仗義執(zhí)言……

這樣的改編和處理，沒有把狗血愛情和男女糾葛作為落腳點。

而是彰顯了獨立女性作為主體的價值，在創(chuàng)作格局和深度上更勝一籌。

這也恰好符合了原著中對兩位女主關(guān)系的描述：

“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

除了階級差距和女性力量之外，這部劇中還呈現(xiàn)了很多其他的的社會話題。

比如以南孫奶奶為代表的“重男輕女”傳統(tǒng)觀念、以章安仁為代表的“鳳凰男”、以袁媛為代表的“滬漂”等等。

有意思的是，《流金歲月》不僅將這些具有探討價值的話題體現(xiàn)出來，還呈現(xiàn)了它們之間的碰撞與沖突。

最為典型的，就是“重男輕女”的傳統(tǒng)思想，遇到了新時代下的女性力量。

劇中，南孫的奶奶是一個土生土長的老上海富家女人。

在她身上，有著這類人典型的腔調(diào)和做派：

吃飯不能用長條的魚盤來裝菜，燕窩不吃碎的，每頓飯都講究三菜一湯。

當(dāng)然，她也存在老一輩人“重男輕女”的傳統(tǒng)思想。

“南孫”這個名字，寄予著她對男孫的渴望。

她認(rèn)為女孩子最終都要嫁到外人家里，只有男孩才是家里的寶貝，男人才是一家之主。

于是她對炒股的兒子無比溺愛，卻不待見喜歡打牌和跳舞的兒媳婦。

可是當(dāng)他們家因為南孫父親破產(chǎn)落難時，收留她們一家的卻是作為女性的朱鎖鎖。

南孫的這番話，有力地道出女性本身的價值，讓一向重男輕女的奶奶啞口無言。

這是新時代下“women support women”的聲音，有著振聾發(fā)聵的力量。

造成今天這個狀況的

不是我們?nèi)魏我粋€女人

而是你的兒子

這個家里唯一的男人

而幫上我們忙的

不是那個叫章安仁的男人

而是一個叫朱鎖鎖的女人

總的來說，《流金歲月》雖然聚焦于原著的閨蜜情誼，但又不局限。

它以此為內(nèi)核，講述當(dāng)代女性的困境與選擇，并輻射至每個人都可能面臨的普世性話題。

劇中蘊(yùn)含著現(xiàn)實關(guān)懷的底色，讓觀眾能夠在追劇的同時與故事同頻共振。

讓每一個人重新審視生活和自我，在這個紛繁多變的世界里，創(chuàng)造屬于我們自己的流金歲月。