 寫 作 類 書 籍 推 薦 于爾根·沃爾夫 著 杜拉斯 著 2005-7 上海譯文出版社 雖然這本書的名字為“寫作”，但并不局限于寫作本身。作家的點(diǎn)滴回憶與感受：孤獨(dú)、酒精、情人、獨(dú)居的鄉(xiāng)村別墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。 在這本書里，你既可以學(xué)習(xí)到關(guān)于杜拉斯對于“寫作”上的一些方法或者見解，也能了解到關(guān)于她的部分過往和內(nèi)心世界。  在書中，作者將寫作和修行結(jié)合，分享在寫作中找到的馴服自己和釋放心靈的方法。如何開始寫作？如何尋找題材？如何應(yīng)對逃避和拖延？如 何突破瓶頸？……指導(dǎo)讀者通過寫作全面探討自己的生命，重新注視生命的細(xì)節(jié)。 作者認(rèn)為，任何人都可以通過寫作了解自己、用筆表達(dá)喜悅和疼痛，如童年時(shí)的愉快暑假、面對父親生命垂危時(shí)的痛不欲生、離婚的煎熬……在勾勒生活事件的過程中，領(lǐng)會(huì)生命的奧義。這本書談?wù)摰牟恢皇菍懽鳎巧钫軐W(xué)、生命智慧。通過寫作給生活賦予光芒、色彩和故事，使我們再次審視這趟凡塵之旅，為平凡的生活心醉神迷。 書籍摘錄/ “慢慢來，先讓自己寫一陣子，熟悉一下寫作是怎么回事再說。寫作是一輩子的事，并且需要做很多很多練習(xí)。我們往往想要讓自己以為正在做件有用的事、去某個(gè)地方、完成某個(gè)目標(biāo)——“我正在寫一本書”。決定書寫大塊文章前，先給自己一些空間。學(xué)會(huì)信任你自己聲音所擁有的力量，自然而然地，它會(huì)開展出方向和需要，但這與你想要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)的那種需要來自不同之處。寫作并不是麥當(dāng)勞漢堡，寫作必須慢火細(xì)燉，而且一開頭時(shí)，你根本說不準(zhǔn)燒出來的會(huì)是一頓烤肉、一桌盛宴，或是一塊羔羊肉排?！?/p>   2020-10 中國青年出版社 本書以獨(dú)特的“九宮格”為框架，啟發(fā)讀者直面自己的觀點(diǎn)和感受，收集素材、推敲文筆、巧用模板，邏輯清晰地將已知信息有效輸出。 作者用積累了20余年的寫作經(jīng)驗(yàn)整合出一套科學(xué)有效的寫作邏輯，為你消除“寫不出來”的煩惱，用極簡的方法提升個(gè)人極為重要的底層技能。 也許你是整日與郵件打交道的白領(lǐng)，也許你是急需優(yōu)質(zhì)文案的策劃人，也許你只是想好好發(fā)個(gè)朋友圈的普通人……本書就是為你量身打造的“寫作秘籍”，從此輕松應(yīng)對日常場景下的寫作需求。 書籍摘錄/ “人往往會(huì)因過度在意他人的評價(jià)而對寫作產(chǎn)生抵觸情緒，這點(diǎn)我在前言部分已有提及。要想輕松寫出好文章，我們不妨先來找找產(chǎn)生問題的根源。 以下是我在寫作課上經(jīng)常聽學(xué)生提起的幾點(diǎn)： ● 什么是正確的寫作方法？ ● 不想與眾不同（觀點(diǎn)或想法）。 ● 害怕被否定、被批判。 ● 羞于表達(dá)自己。 事實(shí)上，大家的這些想法都源自“過于在意他人的評價(jià)”。這并不是個(gè)別現(xiàn)象，而是“追求正確答案、避免凸顯個(gè)性”的當(dāng)今教育體制所存在的弊端。但你必須意識到：沒有個(gè)性的文章是“毫無價(jià)值”的。 那么，首先給想要提升寫作能力的你以下幾點(diǎn)建議： ● 并沒有所謂的“唯一正確的寫作方法”。 ● 寫作就是為了表達(dá)不同意見與想法。 ● 只有經(jīng)得起否定和批判才能獨(dú)當(dāng)一面。 ● 人應(yīng)該為無法表達(dá)自己而感到慚愧。 總而言之，不必過于在意他人的評價(jià)。不可思議的是，從你接受了這個(gè)觀點(diǎn)的那一刻起，你的文章便被賦予了力量?！?/p> 喬治·奧威爾 著 2007-6 上海譯文出版社 喬治·奧威爾不但是最著名的反極權(quán)小說的作者，還是著名的英語文體家、第一流的散文家以及頭腦清醒、目光犀利的文學(xué)評論家。《我為什么要寫作》選入作者《如此歡樂童年》等著名憶舊、紀(jì)實(shí)作品以及《我為什么要寫作》、《政治與英語》等著名論文。 書籍摘錄/ “一個(gè)一絲不茍的作家，每寫一句話就要問自己至少四個(gè)問題：我要說的是什么？用什么話來表達(dá)？用什么形象或成語使他更加明白？這個(gè)形象是否新鮮，足以產(chǎn)生效果？他還可能再問兩個(gè)：是否能寫得更短一些？有沒有可能避免的笨話蠢話？ 不過你也不必非這么認(rèn)真不可。你完全可以回避這么做，你只需在思想上門戶洞開，讓現(xiàn)成的短語蜂擁而入。 我坐下來寫一本書的時(shí)候，我并沒有對自己說，“我要生產(chǎn)一部藝術(shù)作品?！蔽宜詫懸槐緯?，是因?yàn)槲矣幸粋€(gè)謊言要揭露，我有一個(gè)事實(shí)要引起大家的注意，我最先關(guān)心的事就是要有一個(gè)讓大家來聽我說話的機(jī)會(huì)。但是，如果這不能同時(shí)也成為一次審美的活動(dòng)，我是不會(huì)寫一本書的。甚至不會(huì)寫一篇雜志長文?！?/p> 瑪格麗特·阿特伍德 著 2019-11 中國人民大學(xué)出版社 本書剖析了長久以來困擾很多寫作者的重要問題。作者回顧了自己的童年及寫作歷程，以親身經(jīng)歷檢視了小說家和詩人的創(chuàng)作活動(dòng)、他們所扮演的角色、寫作到底需要怎樣的“天賦”、如何獲得這種“天賦”、作家與社會(huì)政治權(quán)力和讀者之間的關(guān)系，等等。她在書中談到了大量健在和已過世的作家，也談了很多自己在加拿大和國際文壇的寫作經(jīng)驗(yàn)和逸事。其文字風(fēng)格輕松幽默，洞察力敏銳。本書將幫助寫作者理解文學(xué)傳統(tǒng)、作家身份，獲得對于創(chuàng)作生活更為深刻的認(rèn)識。 書籍摘錄/ “小說中虛構(gòu)的作家，鮮有不為任何人而寫的。更為常見的是，即便虛構(gòu)的作家在虛構(gòu)日記，他也會(huì)假想一個(gè)讀者。他會(huì)思考：他寫這本日記給誰看呢？給未來？給后來人？……他第一次完全明白了他所做的這件事的重大意義。我們?nèi)绾闻c未來溝通呢？這種事本質(zhì)上就是不可能的。如果未來與現(xiàn)在相似，那么它就與他所寫的不一致；如果未來與現(xiàn)在不一樣，那么他現(xiàn)在的困境到時(shí)將毫無意義。 寫作者常常面臨的困境是：誰會(huì)讀你寫的東西，無論現(xiàn)在或是將來？你希望誰來讀？溫斯頓·史密斯的第一個(gè)讀者就是他自己——將他自己不可告人的思想寫在日記上，給他帶來了滿足感?！?/p> |
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