臨畫是要去理解作畫人當(dāng)時的心境，不要抄，不要臨表面皮毛的東西。中國畫，不要僅僅臨結(jié)構(gòu)，要臨他的呼吸和精神。要去理解認(rèn)識臨安山色。畫家的平靜的心境，坦蕩的胸懷，高級的傳統(tǒng)筆墨語言不能只學(xué)人家的外表形式。

《臨安山色》是清代初期畫圣王翚（石谷）在六十四時候的鼎力之作?？胺Q經(jīng)典之中的經(jīng)典，此圖集古法為一爐，是我們接近經(jīng)典'，走進傳統(tǒng)的一座寶庫。無論從筆墨，還是塑造，意蘊。以及恢宏細(xì)膩的物象組織，都是中國山水史上的經(jīng)典。盲目的批判四王，我們更會迷失在“當(dāng)代藝術(shù)”自欺欺人的垃圾之中。

劉懷勇老師給出了臨摹《臨安山色》的要義：

1、臨摹之前一定要充分細(xì)致的分析，鑒賞，用心讀畫，從局部到整體，從節(jié)奏到旋律，從一個點到一根線去認(rèn)真的解讀，理解筆墨。認(rèn)識結(jié)構(gòu)與塑造，找到經(jīng)典的妙意。

2、臨摹之前一定要有簡單的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，認(rèn)識筆墨，把握塑造方法。

3、整體臨摹之前，務(wù)必選擇局部進行試筆，試臨，不然會浪費好多東西。

4、整體臨摹尺寸不應(yīng)小于原作。小了學(xué)不到東西。原尺寸高約十英寸（25.4厘米），長約一百五十英寸（381.厘米）。

5、選擇紙張，凈皮生宣，稍薄為好，新紙火氣大，宜燥，用陳紙為佳，上好的皮紙，古法紙大好，我選的是“桑皮紙”。

6、擇筆，羊毫加健，偏軟的中鋒，新筆，山水三號即好。

7、家有老墨塊最好，北京一得閣墨汁亦好。切記，筆，墨，紙，一定要使用上好的，不然悔恨終生。

陳鵬飛同學(xué)的筆墨控制，太穩(wěn)健了，老道，蒼茫，殺進紙里去。

鉤的樹松毛淡還欠火候。

時間得有保證，每天安安靜靜的2到3個小時必須找到，特別是心地安安靜靜的，無絲足之亂耳，無案牘之勞形。一天的3/24，找到了就要堅持。

散鋒畫葉子

體會老師說的散筆鋒點樹葉

今天臨摹了3個小時。一滴墨，一盤水，一個干凈的盤子。每天起于干凈的盤子，終于干凈的盤子

畫完3個小時，濃墨清盤，剩下點淡漠，淡水

每一時間段一滴墨，一盤水，到畫完。

劉懷勇老師說的濃淡干濕，皴檫點染，輕重徐急，積揉潑檫。是一個有機的整體，割裂開單用是錯誤的，凌亂的…，

      淡墨與濃墨銜接生硬。

樹的點染沒有變化，漆黑一片“死墨”，扣掉重新畫

雖然是近景，但兩個人物還是畫大了。需要動手改掉。

樹木畫的生機不足，死板有余。得反復(fù)打磨。

流淌的小河，淡墨。遠(yuǎn)山的米點皴，淡雅，體會老師的悠哉悠哉，

山水不是筆墨的簡單堆砌。左邊是一筆墨畫的石頭，右邊是堆砌的無生命意向的“死墨”。

這一部分的山石是“一筆”墨色勾勒到底，有濃淡到干濕，輕重。不是簡單的墨色堆砌。

今天畫到《臨安山色》的6米處，懸崖峭壁處的勾線，輕重緩急，顏色的松毛淡的達(dá)到了，快意。

溪山紅樹里的樹林，點色。校園里也有這樣的灌木。

訓(xùn)練筆聽指揮，聽使喚，一定深刻領(lǐng)會劉懷勇老師毛筆取水，毛筆取墨，調(diào)水調(diào)墨的技巧。始于清水，始于濃墨，行于淡墨，行于松，行于毛，

寫生生活中的景物。教室前，校路旁。看看吳昌碩的寫意花鳥。線條美

樹干畫的“傻傻的”直溜，左顧右盼，婀娜多姿的沒有表現(xiàn)出來，打補丁重畫。

松針是從中心往外運筆，還是從外向里打進去。會看劉懷勇老師的松針畫法，復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)。

10月7號推進了一個月了。繼續(xù)推進，每天擠時間推進《臨安山色》一天推進一尺，兩尺。還是誠惶誠恐。松，毛，淡。最難畫的是虛處。而實處的用筆，因為實，更要高級，講究。    把臨安山色畫碎了，氣脈不足，精神不振。

點要點的活潑自然，活的點

點要點的灑脫貼切。靈動的點

染的妙處。劉老師問診

近處的大樹和景物，用墨色虛下去了。虛實相生。最難表現(xiàn)的還是虛處

韓學(xué)長的作品，問診后的效果

今天也畫到臨安山色的有近景，樹，遠(yuǎn)山布滿畫面的部分。悉心揣摩，意在筆先。不能照抄表面。

范郁文同學(xué)畫的筆墨透氣，山活，水活，空氣活，

筆墨控制的火候好。

臨摹時，現(xiàn)場班的劉自立同學(xué)的大畫

韓霄鳳的大畫調(diào)整后的效果

10月10號。行百里者半九十。在臨摹過程中臨到尾聲，云霧，虛處，最難畫的虛處，最難表現(xiàn)的虛處。表現(xiàn)出空曠，無邊無際的深遠(yuǎn)。仔細(xì)揣摩，悉心收拾。胸中有天地，

劉老師給馬繼文同學(xué)調(diào)整畫

送別枯桑下，凋葉落半空。

我行懵道遠(yuǎn)，爾獨知天風(fēng)。

誰念張仲蔚，還依蒿與蓬。

把劉懷勇老師教的山水方法用到實戰(zhàn)。朋友的二層復(fù)式樓房客廳東墻畫一張山水《旭日東升》高5米2.寬3米2。

劉懷勇老師傳授的松，毛，淡，在壁畫上畫出國畫的效果，需要在理解的基礎(chǔ)上變通，墻是立著的，不吸水，沒有宣紙的暈染效果。要出國畫的味道，需要層層疊壓，還要把濃淡干濕，輕重徐急，運用出來，活學(xué)活用。不落俗套。

學(xué)了劉懷勇老師的，山水松毛圓厚，墻繪心里也有譜了。

落筆有型，落筆有塑造，落筆有濃淡，有快慢。

淡彩最有味道，但是在墻面上，留白的地方，不畫，水份不會自然的暈染。

竹子，和松針上色是用劉懷勇老師教的跳墨，畫而不描。留有余地，錯落有致，留而不留，變化多端。

書法用筆，毛筆加丙烯顏料，畫樹的主桿，適時調(diào)整筆鋒。寫其意，不落入俗套。

太陽的顏色畫的太艷麗，格格不入，得用高級紅壓一下。

腳手架在，這個角度看遠(yuǎn)山留下一張揣摩。

紅日，藍(lán)天，火燒云拿捏到一起，反復(fù)調(diào)整了三遍，若隱若現(xiàn)的紅云，淡淡雅雅的藍(lán)天。

中間層次的云霧用海綿調(diào)色，力道，速度，點染綜合運用。畫出云氣的感覺。

重彩需要濃墨。大面積的青綠色。山石的輪廓復(fù)鉤了一遍。最底下的土坡顏色需要調(diào)整。太俗了。

先把土坡上最重的幾塊顏色調(diào)整

最底下的土坡，調(diào)整后的樣子。

近處山石勾線和鋪色交替進行。跳墨和跳色都用。線也豐富，色也豐富。

覆蓋，勾勒，反復(fù)了好幾遍。

夾葉。勾線，鋪色，復(fù)鉤線。調(diào)整了三遍

近處土坡和石頭的調(diào)整。