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速寫干貨教程丨如何畫蹲姿

練習畫蹲姿的目的和方向

目的：蹲姿引申出的動態(tài)變化不多，大家可以從人物職業(yè)、氣質、長相、衣著、組合等方面入手，避免畫面過于雷同。

方向：

單人：模特正面角度、正側面角度、四分之三側面角度、背面角度蹲姿寫生，同時涉及雙腳蹲姿、單腳蹲姿、手托頭蹲姿等蹲姿的動態(tài)訓練。

組合：三人以內的組合速寫，涉及“蹲坐”搭配、“蹲站”搭配等，延伸至場景速寫。

畫速寫蹲姿人物前，需要考慮哪些內容

1、蹲姿人物速寫首先要考慮人物構圖，構圖要力爭飽滿、大小適度。

2、其次要抓準動態(tài)線，尤其是頭部與肩部，軀干與腰部、四肢等大的動態(tài)和比例關系。要做到準確無誤，這樣才能協(xié)調自如。

3、如果時間充裕，可深入刻畫面部表情、手和腳的形態(tài)，以增加畫面的豐富性?？傊?，要做到內容充實，細節(jié)耐看而又不失整體效果。

蹲姿畫面分析

1、在畫人物領口時，要注意肩膀的結構關系與透視關系。同時要處理好脖子與肩膀的穿插及透視關系。

2、只有在膝關節(jié)彎曲的時候，膝蓋以下部分才能做回旋動作。這個跟肘部至手腕的前臂的彎曲旋轉動作不同。

3、衣服內部的線條可以用側鋒虛線排列，注意胸部和手臂的線條彎曲方向，同時還要依據衣服的褶皺表現(xiàn)條紋的起伏變化?？梢愿鶕嬅娴氖杳荜P系完善衣服的裝飾性線條，注意松緊的節(jié)奏關系，以起到相互襯托的作用。

4、手掌畫的時候，注意透視和銜接，注意畫出有力的感覺，并且手指的關系要表達準確，不能畫死，體現(xiàn)出其靈活性。

衣服紋路的表現(xiàn)

輪廓線：指人物動作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運動，產生了線條的前后穿插，因為穿插的存在，才有了線的造型意義，因此，輪廓線要注意衣紋的上下前后的穿插，輪廓線左右的造型的正確與否，也影響著整個形象的表現(xiàn)效果;因此輪廓線要肯定，要多用流暢的中鋒線。輪廓線分為輪廓和外輪廓，內輪廓線條聚集，穿插較多，外輪 廓結構隆起，幾乎沒有衣紋，線條的穿插比較少。

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衣紋線：多指關節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時，要抓住關鍵的幾個進行強調，要找準前后的穿插關系，避免部分前后上下的線條堆積，衣紋線條一般，表現(xiàn)要靈活、有動感。

裝飾線：多指衣服上的褲兜，扣子、衣襟縫紉線、服飾圖案或一些其他裝飾品。這些裝飾品的添加有利表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強畫面的審美，裝飾線盡量用硬性筆刻畫。

動勢線：多用在動作劇烈的形體上，為的是強化動作的幅度和體塊的運動方向，多用凌厲而虛弱的線條。

腰部的表現(xiàn)

蹲姿的背部和腰部較難處理，此處的背部應挺實，腰部是向后收的關系，應準確表現(xiàn)腰和胯的扭動關系，時刻圍繞整體關系的協(xié)調而刻畫。

膝蓋的表現(xiàn)

大家不要把膝蓋誤解為是圓弧形的，不能一筆就概括了膝蓋這部分。由于姿勢不同，膝蓋的形體同樣際隨著變化的。

實際舉例

01

一般蹲姿的狀態(tài)下，

隨著后背的傾斜度不同，

大概的比例關系為四個頭到四個半頭均可。

（不同的模特，不同的比例關系）

△ 比例關系為4個頭左右

02

在蹲姿的構圖中，居中是常規(guī)畫法。

身體前方可留出空間，

對整個畫面有透氣的作用

△ 正確構圖

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△ 錯誤構圖，構圖偏大

△ 錯誤構圖，構圖偏小而且偏左

03

可準確的把整體外輪廓畫出來，

放眼人物整體來看，去繁化簡，

不讓小細節(jié)破壞整體的大型。

需注意邊緣的疊壓關系以及長短線的運用。

△ 左圖為觀察方法，右圖為處理方法

04

體塊以及動態(tài)關系

a點體塊是胸腔體塊，為直立體塊；

b處是盆腔體塊，為放倒形態(tài)體塊；

需注意c點與d點的重疊擠壓關系。

從動態(tài)角度來看，

肩膀位置a1高于a2，胯骨位置a3高于a4，

注意后背的幅度，準確找到人物的大動態(tài)。

05

畫面衣紋分布

畫面中紅點處為衣紋主要分布點。

可以主觀的去強調關節(jié)點位置的穿插關系。

在衣紋的排列中忌面面俱到。

06

畫面解析

圖中第一個觀察爆發(fā)點為領口處，

a3的兩塊對比，形成里外的區(qū)分關系；

a2處為帽子與肩部的對比關系；

a4處用領口疊壓處的復雜來襯托胸口處的簡單，

與a8處的衣紋形成對比關系。

a5處為背部輪廓線，只需簡單處理。

a6處的手部刻畫要相當的細致的去處理，

頭手腳這三處永遠在畫面中最為重要。

△ 輪廓線的繁簡關系，紅點處為復雜位置（短線），綠點處為簡單位置（長線）。

07

蹲姿的繪畫步驟以及重點

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08

立體造型

蹲姿的動勢變化主要體現(xiàn)在

頭、肩、胸、臀、腿之間的方向轉變

與前后關系上

09

疊壓技法分析

觀察整體人物

在衣紋褶皺多的地方容易

產生線的疊壓關系

10

虛實技法分析

觀察蹲姿人物，

近實遠虛，前實后虛，

貼著結構的實一點，飄著衣服的虛一點，

骨點處需要強調就畫實一點，

轉折處實一點。

11

軟、硬技法分析

觀察整體人物，

在畫面中最硬的線條是在

人物的肩部、肘部、膝蓋，

這幾處都是骨骼突出的位置，

軟的線條主要是褶皺線，

表現(xiàn)內部形體轉折。

12

疏、密技法分析

關節(jié)內側暗示結構的衣褶為密，

衣服穿得較飽滿的

上臂、前臂、大腿、小腿等處為疏。

整體蹲姿的繪畫步驟

仔細觀察蹲姿人物，

將他的蹲姿解構成基本的幾何形態(tài)，

先打出大的輪廓線。

觀察人物，注意頭部、頸、肩的位置關系，

采用局部刻畫的方法從頭部開始刻畫。

觀察上肢與肩膀的關系，注意透視

觀察手部與下肢，

畫出手部、大腿的輪廓，

注意重心在后腿。

在衣服上、鞋子上添加細節(jié)，

使線條的穿插關系顯得豐富，

整體造型更有立體感。

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