“雖然劇情已經(jīng)熟讀于心，但眼淚又一次被感動了出來?！保皼]想到增加的內(nèi)容里竟有葷的（韓子昂VR眼鏡里的內(nèi)容），還有黑的（韓多多黑化的一面）”。26日，《流浪地球：飛躍2020特別版》上映，一年多后“小破球”再次登上大銀幕，還是感動了很多人。《流浪地球：飛躍2020特別版》在原版基礎(chǔ)上新增11分鐘的內(nèi)容，票價15元。據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計，影片首日票房78萬元，排片7.5%。雖然首映日之后，票房和排片開始出現(xiàn)下降趨勢，但是在精品稀缺的當(dāng)下，足以見得觀眾對國產(chǎn)科幻電影的期待。27日，《流浪地球2》趁熱官宣定檔2023年大年初一，依舊由郭帆執(zhí)導(dǎo)、劉慈欣監(jiān)制，制作歷時近5年的流浪巨制將再次起航。從《流浪地球》《瘋狂的外星人》《上海堡壘》，到待映的“外太空三部曲”、《時間之外》《拓星者》《明日戰(zhàn)記》《折疊城市》《深?！贰度l帶阻塞干擾》。近年來國產(chǎn)科幻片備受市場關(guān)注，傳遞中國精神的主旋律題材更是成為“香餑餑”。那么，主旋律能否帶動國產(chǎn)科幻電影發(fā)展呢？2019年《流浪地球》一攬46.86億元票房，橫掃多項大獎，被譽為“國產(chǎn)科幻電影開山之作”。影片從關(guān)乎人類命運的宏大敘事出發(fā)，掀起一股主旋律科幻熱潮。這次上映的特別版，主要是為了彌補原版受春節(jié)檔片長限制刪減內(nèi)容的遺憾。增加內(nèi)容除舊素材外，還補充了一些新情節(jié)，以解釋劇情發(fā)展和人物關(guān)系的前因后果。比如地下城烤串店的大瓶飲料用試管裝，烤蚯蚓肉少得可憐，暗示當(dāng)時北京地下城物資已經(jīng)相當(dāng)緊缺。再如韓子昂去世后，劉啟、韓朵朵與王磊分道揚鑣，找到李一一的車后的情節(jié)，解釋了二人為什么沒回家而繼續(xù)執(zhí)行救援蘇拉威西的任務(wù)。《流浪地球：飛躍2020特別版》上映后依然延續(xù)原版的高口碑，淘票票9.2分，貓眼電影9.0分。“《流浪地球》之所以受到廣泛歡迎，一個重要原因就在于其以中華美學(xué)、中國價值為主導(dǎo)，在世界科幻電影史上是首次以中國為拯救地球的主體講述故事，呈現(xiàn)了中國人歷久彌新的家園情感、本土思念與不屈意志，顯示了集體主義的中國文化理念，極大地激起青年觀眾的觀看興趣。”中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)解釋道。不過，雖然當(dāng)下觀眾對國產(chǎn)科幻有所期待，但國產(chǎn)科幻電影市場尚未形成。一方面影片數(shù)量較少，《流浪地球：飛躍2020特別版》上映消息確認(rèn)之初也曾受到“炒冷飯”的質(zhì)疑；另一方面國產(chǎn)科幻片觀眾基礎(chǔ)尚不牢靠。在這樣的大背景下，大IP驅(qū)動策略便十分重要。占據(jù)2019年科幻電影票房半壁江山的《流浪地球》《瘋狂外星人》均改編自劉慈欣小說，待映的《折疊城市》《時間之外》《超新星紀(jì)元》《全頻帶阻塞干擾》等影片也都改編自經(jīng)典小說。甚至可以說是劉慈欣憑“一己之力”撐起主旋律科幻片的大部分內(nèi)容。天時地利人和，主旋律能否帶領(lǐng)國產(chǎn)科幻片突圍？事實上，科幻情結(jié)一直扎根在中國人的文藝土壤之中，但在電影產(chǎn)業(yè)上卻是捉襟見肘。劉慈欣曾說：“中國科幻電影乃至中國科幻產(chǎn)業(yè)，都才剛剛起步。國產(chǎn)科幻電影目前幾乎到處都是瓶頸，從劇本、特效，到導(dǎo)演，包括整個電影制作的大框架，都不是特別熟悉”?；蛟S以激發(fā)中國人內(nèi)生情感，弘揚中國元素為核心的主旋律科幻片有潛力率先突圍。今年的電影市場上，《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等是主旋律商業(yè)大片熠熠生輝，甚至肩負(fù)起救市任務(wù)，正能量愛國主義題材片迎來發(fā)展機遇。為激發(fā)疫情后的影市活力，8月份國家電影局和中國科協(xié)又聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，以“科幻十條”十項措施從科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等層面，對科幻電影扶持引導(dǎo)予以政策性加強，為國產(chǎn)科幻電影發(fā)展再注一針強心劑。雖然國產(chǎn)科幻電影與好萊塢工業(yè)體系之間存在的客觀差距是我們無法逃避的，如郭帆導(dǎo)演所言，中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，在特效制作方面也有十年左右的差距，跟頂級科幻片導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭和卡梅隆相比恐怕有100年的差距，但是在技術(shù)關(guān)之外，一部好影片首先應(yīng)該是一個好故事，一個能被普羅大眾所接受的文化內(nèi)核。《流浪地球》第一次將中國人的價值理念搬上大銀幕，打破海外大片個人英雄主義的價值構(gòu)建。中國元素的文化內(nèi)核使主旋律科幻影片擁有獨樹一幟的特征，也讓我們看到了國產(chǎn)科幻電影行業(yè)源源不斷的創(chuàng)作內(nèi)容和廣泛潛在的觀影市場。當(dāng)然，主旋律科幻電影也并不都盡如人意。2019年下半年上映的《上海堡壘》首映日豆瓣評分僅有3.6分，現(xiàn)已跌至2.9分，片中的鹿晗的臺詞“向我開炮”甚至成為影視解說博主們吐槽的經(jīng)典橋段。同樣改編自高分小說，同樣擁有強大主創(chuàng)陣容，《上海堡壘》本想乘一趟《流浪地球》的東風(fēng)，卻摔了個大跟頭。據(jù)報道，該片光投資就有3.6億元，上映后口碑、票房遇冷，血本無歸。有網(wǎng)友調(diào)侃，《流浪地球》剛打開國產(chǎn)科幻片大門，《上海堡壘》又把它關(guān)上還旱死了。在大起大落的口碑背后，觀眾到底需要怎樣的主旋律科幻片？主旋律電影最忌諱說教宣傳式風(fēng)格，以及強行思想升華帶來的尷尬。像《我和我的家鄉(xiāng)》《八佰》《金剛川》都是從平民化視角記錄普通人的故事，從簡單的宣傳教化轉(zhuǎn)向輕松、真情實感的呈現(xiàn)。而作為主旋律題材強類型商業(yè)片，主旋律科幻電影更要自覺尋求與受眾審美、流行元素的契合點。據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計，《流浪地球》的大部分觀眾是90后、00后的年輕人，他們也是看著海外科幻大片成長起來的一代，在劇情、選角、特效等方面都有著更高的要求。 （受眾年齡分布 左：《流浪地球》右：《上海堡壘》）進(jìn)一步而言，在文化價值層面，引用郭帆導(dǎo)演說過的一句話，“尋找到一個真正能夠表達(dá)我們文化內(nèi)核和精神內(nèi)核的載體，才能稱之為中國科幻”。中國科幻就是要讓小人物在集體主義中實現(xiàn)個人價值，引發(fā)普羅大眾的情感共鳴。在中國科幻的世界觀中，拯救公民、匡扶正義不再是個人英雄主義的獨角戲。不過，主旋律科幻帶動國產(chǎn)科幻電影發(fā)展，不能只靠一個“大劉”。在劉慈欣之外，王晉康、何宏偉、韓松等人的作品都有較大的影視化價值。如今“科幻十條”提出促進(jìn)科幻文學(xué)、動漫、游戲等資源轉(zhuǎn)化，豐富科幻電影內(nèi)容創(chuàng)新源頭，推動建立多層次多樣化可持續(xù)的科幻電影劇本供給體系。在政策的刺激下，一大波國產(chǎn)科幻片即將到來?；蛟S我們可以期待在不久的將來全新爆款I(lǐng)P的橫空出世，以及國產(chǎn)科幻電影的全面開花。【合作 | 投稿 | 應(yīng)聘 | 加群 | 轉(zhuǎn)載】
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