【原】啟功教你學(xué)書法（2）——用筆的方法（執(zhí)筆）

一只好笨蛋 2020-11-19

展開全文

蛋說無妨：啟功（1912——2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號(hào)苑北居士，北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當(dāng)代著名書畫家、教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、鑒定家、紅學(xué)家、詩人，國學(xué)大師。曾任北京師范大學(xué)副教授、教授，中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)常務(wù)委員、國家文物鑒定委員會(huì)主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導(dǎo)師、九三學(xué)社顧問、中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，世界華人書畫家聯(lián)合會(huì)創(chuàng)會(huì)主席，中國佛教協(xié)會(huì)、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。

這樣的人教你學(xué)書法，還不夠你臭屁的？

以下是正文：

其實(shí)寫字的“方法”并沒什么一定之規(guī)，沒什么神秘可言，不過就是用手拿住筆在紙上寫而已。其實(shí)往什么上寫都可以，比如移樹，人們習(xí)慣在樹干朝南的方向?qū)懸粋€(gè)“南”字，以便確定它移栽后的朝向；又比如蓋房，人們習(xí)慣在房柁上寫上“左”、“右”，以便確定它上梁后的位置。

不用“毛筆”寫也可以，只要用一個(gè)工具把字寫在一個(gè)東西上都叫寫字。所以一定不要把寫字看得太神秘。當(dāng)然要把字寫好也要有一定的技巧。元代大書法家趙孟頫曾說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功?！?nbsp;

玩其口氣，他雖然二者并提，但是把用筆的技巧放在第一位，而把結(jié)字的藝術(shù)放在第二位。這種排列是否恰當(dāng)，這里暫且不談，先談一談所謂的“用筆”，因?yàn)橛行┤艘话延霉P看得太高，就產(chǎn)生種種誤解，種種猜測，以此教人就會(huì)謬種流傳，貽害無窮。

啟功作品

蛋說無妨：的確看到許多故弄玄虛的人，把一件簡單的事情說的很復(fù)雜很抽象，好像誰都聽不懂就很厲害一樣。

把復(fù)雜的事情說得簡單是智慧，把簡單的事情說的復(fù)雜，要么是裝，要么是蠢。

(一)關(guān)于握筆的手勢(shì)

現(xiàn)在我們用毛筆寫字的握筆方法一般是食指、中指在外，拇指在里，無名指在里，用它的外側(cè)輕輕托住筆管。但要注意這種握筆方法是以坐在高桌前、將紙鋪在水平桌面之上為前提的。

古人，特別是宋以前，在沒有高桌、席地而坐(跪)寫字時(shí)，他們采用的是“三指握管法”。

何謂“三指握管法”？古人雖沒有為我們特意留下清晰的圖例，但我們還是可以根據(jù)一些圖畫資料推測出來：原來“三指握管法”是特指席地而坐時(shí)書寫的方法。

古人席地而坐時(shí)，左手執(zhí)卷，右手執(zhí)筆，卷是朝斜上方傾斜的，筆也向斜上方傾斜，這樣卷與筆恰好成垂直狀態(tài)。此時(shí)握筆最省事、最自然，也是最實(shí)用的方法。

就是用拇指和食指從里外分別握住筆管，再用中指托住筆管，無名指和小指則僅向掌心彎曲而已，并不起握管的作用，這就是所謂的“三指握管法”，與今日我們握鋼筆、鉛筆的方法一樣。

這樣的圖畫資料可見于宋人畫的《北齊校書圖》(現(xiàn)藏美國波士頓博物館)，畫面上校書者執(zhí)筆的形象即如此。另外，敦煌壁畫上也有類似的形象。日本學(xué)者根據(jù)敦煌壁畫所著的《敦煌畫之研究》就影印出敦煌畫上一只手握筆的形象。

現(xiàn)在有些日本人坐(跪)在席上寫字仍如此，我親眼看到著名的書法家伊藤東海就是這樣握筆，與唐宋古畫上一樣。但有些人不知道這種握筆方法的前提是席地而坐，左手執(zhí)卷；在宋初高桌出現(xiàn)以后，在高桌上書寫時(shí)，紙和筆本身已經(jīng)成為垂直的角度，所以這時(shí)握筆最自然的方法就是本節(jié)一開始所說的方法。

如果仍堅(jiān)持這種“三指握管法”，反而不利于保持這種垂直的角度，這只要看一看現(xiàn)在拿鋼筆和鉛筆的姿勢(shì)都是與紙面成斜角就能明白。

為了使這種握筆的姿勢(shì)與紙保持垂直,就只好憑想象、憑推測，把中指也放在外面，死板地用拇指、食指、中指的三個(gè)指尖握筆。并巧立名目地把三指往掌心收，使其與掌心形成圓形稱之為“龍睛法”，把三指伸開，使其與掌心成扁形稱之為“鳳眼法”，十分荒唐可笑。

最可笑的是包世臣《藝舟雙楫》所記的劉墉寫字的情景：劉墉為了在外人面前表示自己有古法，故意用“龍睛法”唬人，還要不斷地轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，以至把筆都轉(zhuǎn)掉了。劉墉的書法看起來非常拘謹(jǐn)，大概“龍睛法”握筆在其中作祟是重要的原因之一吧。

劉墉書法

蛋說無妨：

劉墉是清代大書法家，實(shí)際上在書法史上的地位比之啟功先生，只高不低，包括包世臣的《藝舟雙楫》，也都是鼎鼎大名的書法論著，然而如果我們沒有自己的獨(dú)立判斷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，古代的大家們，經(jīng)?；ハ嗝?。

自古以來，無論書法還是其他藝術(shù)，就沒有一統(tǒng)天下的，一定會(huì)有不同的聲音出現(xiàn)，并且發(fā)聲者都是頂尖高手，你信誰的？

(二)關(guān)于握筆的力量。

由握筆的姿勢(shì)又引出一個(gè)相應(yīng)的問題，,即握筆需要多大的力量。這里又有誤解。

有人以為越用力越好，還有根有據(jù)地引用這樣的故事：說王羲之看兒子在寫字，便在后面突然抽他的筆，結(jié)果沒抽下來，便大大稱贊之。孫過庭的《書譜》就有這樣的記載。

包世臣據(jù)此還在《藝舟雙楫》中提出“指實(shí)掌虛”的說法，這種說法本不錯(cuò),但也要正確理解。指不實(shí)怎么握筆呢？特別是這個(gè)“掌虛”，本指無名指和小指不要太往掌心扣，否則字的右下部分寫起來很容易局促，比如宋高宗趙構(gòu)的字就是如此，他字的右下角都往里縮，就是因?yàn)檫@造成的。