左一：叢鴻逵

叢玉青：京劇票友叢鴻逵

我上小學(xué)時放學(xué)回家，一到河南路口就能聽到胡琴、二胡的伴奏聲還有各種不同流派的京劇唱腔——家里又開戲了。四叔和戲迷們匯集在福清用作候診室的大屋子里拉弦、說戲、吊嗓子，儼然成了一個大票房。

我的四叔叢鴻逵最擅長的是京胡和梅派、余派唱腔的研究。四叔幼年就讀于南開中學(xué)。17歲參加南開國劇社活動。因極具音樂天賦13歲即拜在時為北洋保商銀行副理天津名琴票孫朗臣先生門下。在南開時有位同學(xué)劉金銘，其父劉子撲先生與余叔巖的琴師李佩卿莫逆，這是四叔接觸余派的開始。后來，蔡邑青經(jīng)常來我家，四叔操琴為他吊嗓。蔡大叔在京劇界綽號“李閻王”（李佩卿、言菊朋、王鳳卿）。他確實得到過李佩卿的真?zhèn)?，對很多劇目熟諳在心。四叔長達十余年為其伴奏，受益匪淺。

1926年，余叔巖來津演出，劉子撲請李佩卿、杭子和與四叔應(yīng)邀作陪，從此與四位相識相往。因此四叔又會琴又懂鼓，獲得了更多的余派伴奏的經(jīng)驗。另外。四叔還和余派琴師王瑞芝、朱家夔及余門弟子楊寶忠交往很深。由于他的悟性好加上潛心研究，不斷實踐，琴藝日漸精湛。1944年出版的余派研究名家翁思再先生的余學(xué)專著中有四叔選寫的論文。四叔主張，伴奏必須會唱，唱不好，唱不準(zhǔn)，就不能成為好琴師。

上世紀(jì)50年代末，四叔認(rèn)識了余派研究名家張伯駒先生。張伯駒先生還為四叔說過整出的余派戲十出之多。四叔學(xué)得非常認(rèn)真。張先生給他說戲時一般是在他的臥室，四叔是不許我們進去打擾的。

四叔也研究梅派唱腔并向多年交往的王少卿討教了梅派唱腔的伴奏。梅派青衣丁至云也是家里的?？?。

那時，我家樓下經(jīng)常來好多人，連拉帶唱好不熱鬧。他們有杜仲、卞范五、司曉光、劉東石、張乃權(quán)、費玉冊等。那時票友們也經(jīng)常演出，有時我也跟著一塊兒去，如恒源紗廠、凱旋禮堂。我就在后臺玩。散戲后大家一起坐大卡車回家，挺有意思的。