看完可以確定，韓劇的編劇水平已臻化境

昵稱22998329 2020-10-13

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文

黃小米

三年前，聚焦檢察院黑幕的韓劇《秘密森林》一鳴驚人，成為社會(huì)和懸疑類韓劇的新標(biāo)桿。

剛播完的第二部不負(fù)眾望，故事背景仍舊是檢察院和警方探案，結(jié)構(gòu)更為獨(dú)特，細(xì)節(jié)也更耐看，被第一部訓(xùn)練過腦力的觀眾再度用收視率大力支持這種類型的劇作，證明韓劇可以不靠煽情，靠「說理」引發(fā)思考，并具有推動(dòng)理性討論的潛能。

《秘密森林2》

能再次欣賞到男女主角曹承佑、裴斗娜，以及一眾配角的精彩演繹當(dāng)然讓人過癮，但能再度走進(jìn)編劇李秀妍編織的世界是更值得珍惜的觀劇體驗(yàn)。

有第一部的成功作為保障，李秀妍這次更加大膽地偏離了僅靠懸疑和反轉(zhuǎn)來吊觀眾胃口的路數(shù)，劇中雖然大小案件連環(huán)套，但連謀殺這個(gè)法律題材電視劇的標(biāo)配要素都很少出現(xiàn)，看來編劇別有懷抱，她庖丁解牛般將韓國司法系統(tǒng)改革之爭暴露出的問題戲劇化。

「檢警權(quán)力調(diào)整」是第二部的主題，有的集數(shù)就像拉上觀眾開了幾場辯論會(huì)。對非韓國觀眾來說，韓國獨(dú)有的檢警對立形勢更加是一道觀劇門檻。

但就像很多人當(dāng)年因?yàn)槊绖　栋讓m風(fēng)云》深入了解了美國政壇一樣，這是好的行業(yè)劇挑選適合觀眾的方式，只留下耐心，肯思考的那一類，只要跨過這道門檻，我保證李秀妍一定會(huì)以縝密的設(shè)計(jì)回饋你的記憶力和理解力（感覺像在推薦一堂名師網(wǎng)課）。

《白宮風(fēng)云》

就算不愿意花時(shí)間深入了解文在寅總統(tǒng)就職后，致力于推動(dòng)檢察院權(quán)限重新分配以及引起的社會(huì)爭議，只要將警察和檢察官看作互相牽制，又有一定重疊職能的探案力量，還是可以感受劇作本身的矛盾張力。

李秀妍由普通上班族轉(zhuǎn)行做編劇，處女作《秘密森林》就獲得了「百想藝術(shù)大賞」最佳編劇，她很清楚家庭劇和愛情劇不是自己的強(qiáng)項(xiàng)，第二部電視劇作品是以醫(yī)院為背景的《Life》，還是行業(yè)劇。

《Life》

但李秀妍并非法律或醫(yī)療圈內(nèi)人，這點(diǎn)也和《白宮風(fēng)云》的主要編劇索金很像，他的劇本出入政壇、體壇、科技業(yè)，表面是不同行業(yè)秘辛，實(shí)際上各行各業(yè)都同樣是人性試煉場。

李秀妍的創(chuàng)作重點(diǎn)首先是塑造豐滿的人物，其次才疊加職業(yè)身份的特殊性。

《秘密森林2》

她的確讓人想到《白宮風(fēng)云》的編劇，美國前輩阿倫·索金，可能首先因?yàn)閮扇硕家詫υ捯婇L，雖然有長篇大論之嫌，卻字字珠璣，情節(jié)方面也是，比大部分編劇都更潔癖般地遵守「無一處閑筆」，再小的細(xì)節(jié)回頭看都是伏筆。

成功的虛構(gòu)藝術(shù)以戲劇化（作假）的方式探求人生和事物的本質(zhì)（求真），《秘密森林2》劇中每個(gè)人物不管在探求真相還是編織假象，都展覽著人性的各種棱面。

看多了法律題材劇集的觀眾或許對于「天下烏鴉一般黑」，所有人都不干凈的結(jié)論并不會(huì)太過意外，論資排輩、裙帶關(guān)系、官官相護(hù)在韓劇中也多有表現(xiàn)，權(quán)力與腐化的關(guān)系寫的人很多，側(cè)重點(diǎn)不同，李秀妍的關(guān)注點(diǎn)并不止步于「官場現(xiàn)形」，更進(jìn)一步展示了個(gè)體的善惡在權(quán)力場中根本無足輕重，無論每個(gè)人的本心如何，善惡都是相對的，行為的結(jié)果無法預(yù)判，由隱形的權(quán)力結(jié)構(gòu)操縱。

檢方大佬禹太夏雖然是第二部里最奸猾的角色，但要不是因?yàn)樗緛肀幌路诺狞S始木也不會(huì)被招至大檢察廳，更方便探案；警方情報(bào)部門主管崔炳滿腹心機(jī)，步步留神，卻提拔了眼里揉不得沙的韓汝珍，他們這樣令人意外的「惜才」舉動(dòng)，絕不是因?yàn)槿狈Ψ廊酥?，這些老油條似乎心底里對一根筋，完全不會(huì)溜須拍馬的自己人感到興趣，最后底牌被這兩個(gè)親自挑選的下屬揭開，很難說他們是不是隱隱早有預(yù)感。

同樣，晉升的私欲除了會(huì)助長惡膽，竟也會(huì)提升業(yè)務(wù)能力。比如渾身寫滿「鉆營」兩個(gè)字的徐東載檢察官，若不是因?yàn)檠π那?，也不?huì)在翻查警方失職案件的同時(shí)還順便破了劇集一開頭的青年溺水案，不僅留意到了所有人都忽略了的蛛絲馬跡，還差點(diǎn)因公殉職。徐東載私心作祟倒成了英雄，不能不說是因?yàn)檠奂t黃始木被長官青睞，產(chǎn)生了無窮動(dòng)力。

男女主人公黃始木和韓汝珍被塑造成檢察官和警方當(dāng)中的良心，但不要忘了他們并不能算異類，和韓汝珍并肩作戰(zhàn)的一線警員以及上一季犧牲的檢察官都和他們一樣關(guān)心公義。李秀妍曾在第一部播出完后的一次對談中說：「我想要寫一個(gè)，乍一看剛愎自用的，不正義看起來更強(qiáng)勢的世界，在沒有捷徑的情況下，有著向著真相堅(jiān)持不懈的價(jià)值的故事?！?/span>

權(quán)力場之所以生生不息，就因?yàn)樵賽撼舻牡胤揭灿星辶鞯纳婵臻g。大染缸吞噬理想主義者，卻也需要這樣的人來制衡、自凈。黃始木和韓汝珍都算是中層骨干，見多了官場門道，不然不能一再拆穿頂頭上司的裝腔作勢，這是男女主角特別真實(shí)可信的地方，他們從來沒有站在外人的角度批判執(zhí)法機(jī)關(guān)，甚至不像其他人那樣自嘲，韓汝珍對上司崔炳失望，卻不會(huì)對警察系統(tǒng)失望，就連她也曾為了警界權(quán)斗的大局答應(yīng)按兵不動(dòng)。他們兩既然要從內(nèi)部正本清源，注定只能降低期待，長期抗戰(zhàn)。

貫穿整部劇的幾樁大案都不是什么驚天奇案，有點(diǎn)像英劇《摩斯探長前傳》，拋出政治歷史的煙霧彈，犯案的起因卻常常因?yàn)樗饺硕髟?。但這幾個(gè)案件都巧妙地和檢警對峙的背景勾連，除了有受害人和犯人兩方，先后因?yàn)榉N種原因插手的其他人物才是關(guān)鍵，案件本身被弱化，案件造成的余波得到強(qiáng)化。

《摩斯探長前傳》

大學(xué)生溺水案先后涉及不同的特權(quán)階級(jí)子弟，警察自殺案和前檢察官猝死案又因?yàn)樗勒呱矸葑寵z警兩方認(rèn)為大有文章可做。乍一看個(gè)體案件不過是檢警兩方互相找茬，作為執(zhí)法權(quán)談判的砝碼，兩邊的頭目似乎都置身事外，但他們在這幾起案件中的角色要到最后才會(huì)完全清楚。

禹太夏和崔炳當(dāng)然都是涉案人，這不算劇透，編劇就是有本事讓你雖然猜到結(jié)局，仍舊會(huì)津津有味看到最后，是誰干的并不重要，每個(gè)人在做出決定過程中公私利害的權(quán)衡才是精彩之處，看完之后，相信不會(huì)有人簡單地認(rèn)為任何一方代表單純的惡。

另外，《秘密森林》系列雖然很少對人物的家庭或感情生活作交代，但禹太夏和崔炳作為普通中年父母的一面在有限的篇幅里還是讓人印象深刻。

檢警兩方還不是劇中出場的唯二勢力，第三方勢力是不能不提的財(cái)閥代表韓喬集團(tuán)，這一季沒了正義女婿李彰俊檢察官，韓喬遠(yuǎn)離了紛爭中心，背地里繼續(xù)知法犯法，表面上則撇清關(guān)系，坐山觀虎斗，實(shí)際上不管那方得勢，財(cái)閥是不會(huì)落敗的，新晉會(huì)長李妍在最后走上了和父親一樣的官商勾結(jié)老路，似乎把丈夫的遺愿拋諸腦后，看起來和一般財(cái)閥的常規(guī)嘴臉無異，但我們看過她如何在集團(tuán)內(nèi)外腹背受敵的過程，就會(huì)明白她的選擇背后有不得不如此的苦衷，要符合財(cái)閥的刻板印象，才能取得獲取。

近年來各國社會(huì)寫實(shí)劇都會(huì)將社交網(wǎng)絡(luò)作為重要的情節(jié)推動(dòng)力量，《秘密森林》也不例外，無形的輿論就是第二部中的第四方勢力。

事實(shí)上，第一部播出之后的這幾年里，檢警矛盾在韓國社會(huì)已經(jīng)擴(kuò)大化，成了普通人也會(huì)關(guān)心的社會(huì)新聞，劇中出現(xiàn)了一個(gè)被廢柴兒子牽連的議員南在益，像極了之前因女兒享受特權(quán)而辭職的法務(wù)部長曹國。

曹國

劇中對立的警察和檢察院兩方都非常重視輿情控制，每次檢警兩方利用輿論給己方造勢，就讓人想起電影《大事件》里警方宣傳部門在行動(dòng)前預(yù)備要「做一場好戲」，只不過如今制造虛假新聞和輿論風(fēng)向的成本變低，劇中檢方干脆利用社交媒體，散布假證據(jù)。

檢警之爭在劇集結(jié)束后仍將繼續(xù)，兩部《秘密森林》似乎都在說，如果檢警兩方能有效合作，大眾才能最大程度得益，權(quán)力機(jī)關(guān)的斗爭是對公共資源的消耗，對公義的損傷。第二部最后，正義在一定程度上得到伸張，謎團(tuán)一一得到解答，就算男女主人公一個(gè)繼續(xù)被下放，一個(gè)成了情報(bào)部門同仁的眾矢之的，只要他們初心不改，就算是光明的尾巴。

從這個(gè)意義上說，這還是一部讓觀眾獲得情緒解放的類型劇。

不過就像所有讓人欲罷不能政法類電視劇一樣，正義的一方每前進(jìn)一步就會(huì)遇到更大的阻力，正義到來的過程往往極其遲緩，結(jié)局也很不徹底。這既是現(xiàn)實(shí)的真相，也是劇作留給未來的空間。這種內(nèi)外呼應(yīng)的結(jié)束方式，是現(xiàn)實(shí)在戲劇中的反映，在伸張正義的同時(shí)，也保持著一種難得的清醒——善惡有報(bào)，并不是那么的快意恩仇。

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