陳少梅藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)趙景宇先生向陳佩秋先生頒發(fā)聘書

天津美術(shù)網(wǎng)訊 海派藝術(shù)大師陳佩秋受聘陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問。陳少梅藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)趙景宇先生7月15日在滬拜訪陳佩秋先生期間為陳佩秋先生頒發(fā)了聘書，并就國(guó)畫大師陳少梅的繪畫藝術(shù)進(jìn)行了廣泛而深入的學(xué)術(shù)交流。

陳佩秋先生和趙景宇先生在交談

陳佩秋先生說(shuō)，陳少梅先生不僅是天津近代繪畫的領(lǐng)軍人物，還是京津畫派最具影響力的畫家之一。陳少梅工寫兼長(zhǎng)，傳統(tǒng)功力深厚，無(wú)論山水、人物，結(jié)構(gòu)極為講究，以小見大，作品筆力清峻挺拔，具有極高的藝術(shù)品格。

趙景宇先生與陳佩秋先生合影留念

陳少梅先生祖籍湖南衡東，少年即成名于天津，作品曾于上世紀(jì)三十年代榮獲“比利時(shí)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”美術(shù)銀獎(jiǎng)，逐步成為津門畫壇領(lǐng)袖；其傳統(tǒng)藝術(shù)功力深厚、修養(yǎng)全面，山水、人物、花鳥、書法等皆精，在山水畫藝術(shù)方面對(duì)近代美術(shù)史貢獻(xiàn)巨大，重振了三百年來(lái)北宗山水的輝煌，作品多依宋人法本，尤以南宋馬遠(yuǎn)、夏圭為宗，筆力清健，畫意超拔脫俗，融詩(shī)書畫為一體，堪稱北派山水畫一代宗師，被譽(yù)為“唐寅以后第一人”，“馬圭再世”，為晚明以來(lái)傳承和發(fā)展宋畫藝術(shù)最為杰出的畫家，陳少梅由此在近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中成為一座不朽的藝術(shù)豐碑，生前曾擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主席（天津美術(shù)家協(xié)會(huì)前身）、天津美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)（天津美術(shù)學(xué)院前身）等職務(wù)。

陳佩秋先生和趙景宇先生在交談

  陳佩秋先生藝術(shù)簡(jiǎn)介

陳佩秋1922年12月生，女，河南南陽(yáng)人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。 國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè) 。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，上海中國(guó)畫院畫師 。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 。擅長(zhǎng)中國(guó)畫 。作品有《天目山杜鵑》；《水佩風(fēng)裳》入選第三屆全國(guó)美展；《紅滿枝頭》入選第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品展 。擅長(zhǎng)花鳥和山水畫創(chuàng)作，題材廣泛，技法全面。工書法，精行草，是一位當(dāng)代中國(guó)畫壇上能夠在延續(xù)經(jīng)典傳統(tǒng)的同時(shí)拓展新局面的畫家。創(chuàng)作之余，致力于中國(guó)書畫的鑒定研究。1956年工筆畫作品《天目山杜鵑》獲上海青年美展一等獎(jiǎng)及全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)。1985年作品《紅滿枝頭》獲第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。2002年獲第五屆上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)(提名獎(jiǎng))，擔(dān)任“當(dāng)代中國(guó)畫優(yōu)秀作品展”上海展區(qū)評(píng)委。2004年被授予“中華人民共和國(guó)文化部先進(jìn)個(gè)人獎(jiǎng)”。

陳佩秋認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術(shù)根基立足于傳統(tǒng)，她對(duì)創(chuàng)新的觀念是相對(duì)而言的，即沒有舊就沒有新。她細(xì)心鉆研中國(guó)畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統(tǒng)的筆墨，配合啟發(fā)自西方繪畫的色彩運(yùn)用去描繪景象的質(zhì)感、體積和動(dòng)感。她認(rèn)為“新”是要經(jīng)過知識(shí)和技巧的累積，而經(jīng)驗(yàn)的累積和駕馭技巧是費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，這曲折艱難的過程就是“難”。在用色方面，陳佩秋先生特別地偏愛綠色和白色：濃翠欲滴的芭蕉、柳蔭。皎潔無(wú)瑕的荷花、鷺鴛，所釀成的靜謐氛圍，有如青玉或碧玉一樣溫馨；偶爾用紅色或紫色：春水方生，細(xì)鱗煥彩，秋風(fēng)乍起，文禽啼血，所幻出的神奇境界，又如瑪瑙或?qū)毷粯用鼷?；滿山遍野，層林盡染，白露橫江，一碧如煙，綠中透藍(lán)，藍(lán)中現(xiàn)黃，“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”，恍如水晶琉璃世界。她的用色，具有一種令人目迷心醉的魅力，這是傳統(tǒng)中國(guó)畫中從來(lái)不曾有過的，而完全是借鑒西洋畫的一個(gè)創(chuàng)造性成果。陳佩秋的繪畫意境是恬淡寧謐的，蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽，空山新雨后，木葉盡丹黃，一種清醇平和的韻致，足以令人滌除玄覽、疏瀹而心。靜，屬于傳統(tǒng)的審美范疇，但傳統(tǒng)的靜大多帶有某種消極的色彩，體現(xiàn)了與社會(huì)功利相扦格的失意和無(wú)奈，寧?kù)o平淡的意境之中，交響著一片大音希聲的哀弦急管。陳佩秋先生對(duì)社會(huì)功利始終持超然的態(tài)度，造就保證了她在藝術(shù)創(chuàng)作上審美判斷的純粹性；對(duì)于山水、花鳥，她滿懷摯愛，但始終是把它們作為大自然的造物來(lái)欣賞、來(lái)表現(xiàn)，這又保證了她所創(chuàng)作的審美意境的純粹性。因此，她的靜也就相應(yīng)地脫出了傳統(tǒng)的范疇，絕不染著任何消極或積極的功利色彩，而祇是靜靜地啟迪觀者與大自然作心靈的對(duì)話。 （趙景宇 撰稿）