一部視效震撼的電影可以讓人癡狂、癡醉，一部故事精妙的電影可以讓人欲罷不能，一部思想深邃的電影可以給人“洗腦”。諾蘭每次電影都會(huì)刷新你的世界觀一次，《盜夢(mèng)空間》從一元空間到多元化空間疊加的世界觀，《致命魔術(shù)》從兩位天才魔術(shù)師的巔峰對(duì)決到復(fù)制機(jī)的故事反轉(zhuǎn)，《黑暗騎士2》活生生給一個(gè)正義警察的洗腦。從《追隨》到《星際穿越》八部作品，十年歷程成就一代神級(jí)導(dǎo)演。

曾經(jīng)《蝙蝠俠：黑暗騎士》讓多少影迷從癡狂到癲狂的地步，在2012年在《蝙蝠俠3》首映時(shí)，一個(gè)博士生自稱自己是小丑，極端的拿槍對(duì)觀眾掃射造成12人死亡，可見(jiàn)這部影片對(duì)一個(gè)人的世界觀影響有多大，事后諾蘭也代表劇組呈上緬懷書(shū)，雖然是扭曲了電影的價(jià)值觀，但在電影史上影迷對(duì)一部影片如此癡迷，也是史無(wú)前例第一次，諾蘭將超級(jí)英雄拍出了新高度，再也不是以往超級(jí)英雄扮演救世主那般膚淺，讓超級(jí)英雄具備了血肉之體，和我們凡人一樣也有為難之處，開(kāi)始探討正義與公平的關(guān)系，人性的本質(zhì)。

一部6000美元的小成本電影，讓諾蘭邁開(kāi)了導(dǎo)演之路第一步，影片的成功為他拉來(lái)投資商。一部在成本受限的情況下要拍出的佳作，那只能從劇情與故事的驚天逆轉(zhuǎn)下功夫，同樣《追隨》的成功不是它的表現(xiàn)形式的功勞，而是由精妙的劇本支撐起來(lái)的，同樣以倒敘方式去敘事，在主角尾行狂回憶他的經(jīng)過(guò)時(shí)，將中間的故事打碎重組，讓本來(lái)簡(jiǎn)單的故事更具故事的懸疑性及飽滿度。

即便最后觀眾明白了，跟蹤狂是被誘導(dǎo)入一個(gè)精心設(shè)計(jì)的圈套里，結(jié)尾又回到現(xiàn)實(shí)，跟蹤狂在向警察辯證他的清白，所有事情的真相都呈現(xiàn)給觀眾了，但是跟蹤狂越是坦誠(chéng)的解釋整個(gè)事件經(jīng)過(guò)，越像是捏造謊言，這就是設(shè)計(jì)圈套人的高明之處，甚至最后觀眾都有種錯(cuò)覺(jué)，這一切是否僅是跟蹤狂捏造一個(gè)為自己脫罪的故事嗎？將整個(gè)故事陷入悖論的困境，讓人回味無(wú)窮，這也是一個(gè)精妙故事讓人欲罷不能之處。

提到故事精妙性，不得不說(shuō)《記憶碎片》是一本電影剪輯的教科書(shū)。對(duì)于此片的評(píng)論，三個(gè)字“神剪輯”，此片諾蘭將平行剪輯用的出神入化了，理順整個(gè)故事確實(shí)很平淡，但是記憶短暫更新的設(shè)定，確實(shí)一個(gè)史無(wú)前例的新題材，創(chuàng)新的世界觀，以至于后來(lái)印度的《未知死亡》盜用這種題材一舉成為經(jīng)典巨作，非線性敘事用的登峰造極，可以說(shuō)和《西部世界》敘事手法不相上下。

諾蘭將整個(gè)故事分為兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過(guò)回憶的方式來(lái)闡述妻子死亡后，主角所經(jīng)歷的斷斷續(xù)續(xù)的人生片段，將自己犯下的過(guò)錯(cuò)嫁接在了森美的身上，通過(guò)分段倒敘的手法，以每十分鐘掛一次倒擋，來(lái)闡述主角為妻子復(fù)仇的經(jīng)過(guò)，使整個(gè)故事充滿張力和懸疑性，勾起觀眾的思考欲。以主角失憶為沖突，使得泰迪和娜塔莉一直在爭(zhēng)奪主角控制權(quán)上殊死博弈，既然一開(kāi)始的復(fù)仇是個(gè)錯(cuò)誤，就以錯(cuò)誤來(lái)結(jié)束這一切。

談到剪輯手法的獨(dú)到，我不得不談《盜夢(mèng)空間》多元世界觀構(gòu)造的邏輯。六層空間有條理的疊加，讓整個(gè)故事變得立體感十足，我們可以用集合的方式去理順空間的邏輯關(guān)系，可以將現(xiàn)實(shí)世界作為父級(jí)，第一層夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的子級(jí)，一次類推，第二層是第三層的父級(jí)，第三層是四層的子級(jí)，迷失域和這四層夢(mèng)為并集。

以陀螺的旋轉(zhuǎn)與停止為現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的區(qū)分，時(shí)間依照指數(shù)函數(shù)為增量，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境再到迷失域再到現(xiàn)實(shí)，一整套無(wú)縫銜接，從開(kāi)始到完成給富二代植入分解集團(tuán)公司思想，也是從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境世界觀的一次構(gòu)造，諾蘭詭奇的想象力，讓影片不僅是膚淺的視覺(jué)震撼，更是對(duì)虛與實(shí)的哲學(xué)探討，整片的風(fēng)格讓人意猶未盡。

說(shuō)到多元世界觀的構(gòu)造，不得不說(shuō)《星際穿越》提出的多維空間世界觀。這或許是目前影史以來(lái)無(wú)法超越的硬科幻，繼《源代碼》后再次刷新科幻片的硬度，通過(guò)邀請(qǐng)與霍金其名的物理學(xué)家坐鎮(zhèn)把控，可以看出諾蘭做事的嚴(yán)謹(jǐn)性，他的影片多數(shù)以理性為基礎(chǔ)。

科幻片一般分為二類，一類是開(kāi)始就設(shè)定固化世界觀，如《逆世界》這是一個(gè)典型，另一類是開(kāi)始到結(jié)束給觀眾逐步灌輸新的世界觀，《星際穿越》就是個(gè)典型，從四維時(shí)空，逐步闡述，蟲(chóng)洞、相對(duì)論、時(shí)間的彈性、潮汐力、溫和黑洞、飛船離心運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象，從而平緩的過(guò)度到五維時(shí)空，讓故事反轉(zhuǎn)的合情合理，用超強(qiáng)大的視覺(jué)效果，將抽象的五維時(shí)空具體呈現(xiàn)在觀眾面前，我想這類片子是一般文科出身導(dǎo)演難以駕馭得了的，影片也成了理科生撩妹裝逼的神器。

講到《星際穿越》這類硬科幻，不得不說(shuō)《致命魔術(shù)》這部雜合科幻。世界上最大的謊言是，我明明看的是犯罪片，結(jié)局卻神轉(zhuǎn)折到科幻片，通過(guò)二個(gè)天才魔術(shù)師的巔峰對(duì)決，伯登為了魔術(shù)犧牲了他的人生，安吉爾為了魔術(shù)犧牲了他的生命，前者為了生活而變魔術(shù)，后者為了魔術(shù)而變魔術(shù)。

特斯拉說(shuō)癡迷是年輕人的游戲，安吉爾為了贏得觀眾震驚的臉，千方百計(jì)的尋到復(fù)制機(jī)，他變得不是魔術(shù)而是超前衛(wèi)科學(xué)的演示。兩人都對(duì)魔術(shù)癡迷到癲狂的地步，導(dǎo)演通過(guò)二人的筆記本展開(kāi)倒敘，將中間的空間粉碎重組，讓故事更具懸疑，再到結(jié)位回到現(xiàn)實(shí)，以科幻的形式反轉(zhuǎn)故事，你沒(méi)有認(rèn)真看，你只是想被騙，難道不是對(duì)觀眾的反諷嗎？

提到《致命魔術(shù)》故事的戲劇性，不得不說(shuō)《蝙蝠俠：黑暗騎士》故事宏大的格局與神逆轉(zhuǎn)。一部好的作品真的能顛覆一個(gè)人的世界觀，這不僅是在塑造一個(gè)超級(jí)英雄，而是在塑造一個(gè)超級(jí)罪犯（小丑），小丑的光環(huán)為何蓋過(guò)了主角，那是因?yàn)樾〕笳J(rèn)清了社會(huì)學(xué)熵增的本質(zhì)，無(wú)論是宇宙還是社會(huì)，都是熵增的過(guò)程，即從規(guī)則到混亂的過(guò)程，混亂才是社會(huì)的本質(zhì)。

比如有法律約束時(shí)，位高權(quán)重的人凌駕于規(guī)則之上，狡猾的人躲在規(guī)則制裁不了的陰暗角落，對(duì)于這些守法的公民公平嗎？其中哈維丹特就是這類公民之一，換了誰(shuí)都會(huì)被這無(wú)法反駁的邏輯洗腦，如同哈維質(zhì)問(wèn)的潛臺(tái)詞，你們以為我們能在一個(gè)都不守法的世界去做一個(gè)守法的人嗎？當(dāng)全世界的人開(kāi)始搶銀行殺人放火，這對(duì)那些老實(shí)守法的人公平嗎？

所以他提出了“運(yùn)氣”才是最公平的，沒(méi)有偏見(jiàn)，一切都是隨機(jī)的。諾蘭將這一哲學(xué)思想直接移植于整個(gè)故事體系，不僅講了一個(gè)好故事，更是傳達(dá)了深刻的思想。或許我們的世界也一樣，不需要英雄，而是需要一個(gè)寧愿犧牲自我人性為代價(jià)，換取社會(huì)一絲安寧的偉人。

通過(guò)以上對(duì)諾拉作品的分析，無(wú)論從視覺(jué)震撼，還是故事精妙，思想深邃，八部作品足以將諾蘭捧上導(dǎo)演界的神壇。諾蘭已經(jīng)成了佳作質(zhì)量的保證，沒(méi)有人會(huì)質(zhì)疑他下一部作品的質(zhì)量，可是一個(gè)創(chuàng)下不敗記錄的導(dǎo)演，每次新作他要承受榮譽(yù)帶來(lái)的壓力之大，是我們觀眾無(wú)法感受到的，人們總是驚艷成功者的果實(shí)，卻從未看到他們背后付出的血與汗。此導(dǎo)演與他八部作品將同時(shí)載入影史，諾蘭將是一個(gè)后無(wú)來(lái)者的傳奇導(dǎo)演。

2017年期待他的新作《敦刻爾克》，以二戰(zhàn)希特勒的誤判，敦刻爾克的大撤退為歷史背景的戰(zhàn)爭(zhēng)片，或許每部作品都是一個(gè)驚喜。