秋風(fēng)落葉滿長(zhǎng)安

——詠秋風(fēng)古詩詞賞析（上）

王傳學(xué)

秋天，是一個(gè)充滿詩情畫意的季節(jié)，而秋風(fēng)則是這個(gè)季節(jié)最具有感情色彩的自然力量。在古詩詞中，也把秋風(fēng)稱作西風(fēng)或金風(fēng)，是文人墨客筆下常見的意象。

從戰(zhàn)國屈原的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），到漢武帝劉徹的“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”（《秋風(fēng)辭》），再到三國曹操的“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”（《觀滄?！罚茇У摹扒镲L(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”（《燕歌行》），秋風(fēng)，似乎總是伴著蕭瑟與凄涼來臨的。當(dāng)那一片片落葉隨風(fēng)而下的時(shí)候，寂寞便從你體內(nèi)爬了出來，一種莫名的傷感便油然而生。

唐代大詩人李白對(duì)秋風(fēng)特別敏感，他的《秋風(fēng)詞》寫得如此哀婉：

秋風(fēng)清，秋月明，

落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

相思相見知何日？

此時(shí)此夜難為情！

入我相思門，知我相思苦。

長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，

短相思兮無窮極。

早知如此絆人心，

何如當(dāng)初莫相識(shí)。

詞的意思是：秋天的風(fēng)是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮，落葉飄飄聚了還離散，連棲息在樹上的鴉雀都心驚。想當(dāng)日彼此親愛相聚，現(xiàn)在分開后何日再相聚，在這秋風(fēng)秋月的夜里，想起來真是情何以堪。走入相思之門，知道相思之苦，永遠(yuǎn)的相思永遠(yuǎn)的回憶，短暫的相思卻也無止境。早知相思如此的在心中牽絆，不如當(dāng)初就不要相識(shí)。

在深秋的夜晚，主人公望見了高懸天空的明月，和棲息在已經(jīng)落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時(shí)主人公正在思念一個(gè)舊時(shí)的戀人，此情此景不禁讓人悲傷和無奈，這存留于心底的不可割舍的戀情和思念，反而讓人后悔當(dāng)初的相識(shí)。這首詞是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉，烘托出悲涼的氛圍，加上詩人奇麗的想象，和對(duì)主人公內(nèi)心的完美刻畫，讓整首詩顯得凄婉動(dòng)人。

秋風(fēng)里有哀傷，也有相思。李白的《子夜秋歌》寫道：

長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？

月色如銀的京城，表面上一片平靜，但搗衣聲中卻蘊(yùn)含著千家萬戶的情思；秋風(fēng)不息，寒冷不止，對(duì)邊關(guān)親人思念的深情愈加濃郁。讀來讓人怦然心動(dòng)。

此種思念，在唐代女詩人陳玉蘭的《寄夫》中表現(xiàn)得更為深切：

夫戍邊關(guān)妾在吳，

西風(fēng)吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，

寒到君邊衣到無？

陳玉蘭是唐代詩人王駕的妻子。此詩寫在家的妻子對(duì)遠(yuǎn)征在外的丈夫的關(guān)懷和想念。

此詩突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關(guān)/妾在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句對(duì)”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感。這個(gè)開頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起?！拔黠L(fēng)吹妾/妾憂夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說應(yīng)該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西風(fēng)吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分地表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的關(guān)心，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因?！耙恍袝?千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照，極言紙短情長(zhǎng)?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復(fù)；同時(shí)，寫出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)?！昂骄?衣到無？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她至關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)分節(jié)號(hào)，都由兩層意思構(gòu)成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的韻律。

唐代詩人賈島《憶江上吳處士》中的秋風(fēng)，營(yíng)造了凄清的環(huán)境：

閩國揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。

秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安。

此地聚會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒。

蘭橈殊未返，消息海云端。

賈島沒中進(jìn)士前，在京城長(zhǎng)安時(shí)結(jié)識(shí)了一個(gè)隱居不仕的朋友吳處士。后來吳處士離開長(zhǎng)安到閩地，賈島特別思念他，于是寫了兩首詩?！稇浗蠀翘幨俊肥瞧渲械囊皇?。

首聯(lián)的“閩國揚(yáng)帆去”即“揚(yáng)帆閩國去”?！绑蛤堋敝复铝?。詩人一開始就情深意長(zhǎng)地說，友人離開長(zhǎng)安坐船去閩地，已經(jīng)一個(gè)月了，到現(xiàn)在還未得到他的消息。這里，表達(dá)了詩人對(duì)朋友的牽掛。

頷聯(lián)的“秋風(fēng)”描寫了蕭瑟景象，更營(yíng)造了凄清的抒情環(huán)境。“渭水”即渭河。詩人說，朋友別后，長(zhǎng)安已進(jìn)入秋天。這一聯(lián)是對(duì)偶，上句寫水。長(zhǎng)安在渭水南岸，渭水又是送別友人的地方。離開時(shí)，還是夏季，渭水還沒有秋風(fēng)，而今卻是秋風(fēng)吹著渭水的時(shí)候了。下句寫落葉，從“秋風(fēng)掃落葉”的角度來寫秋天，是說而今黃葉落滿了長(zhǎng)安。兩句聯(lián)系起來，不但從時(shí)空的變化中，表明詩人對(duì)友人的懷念，而且也提高了詩歌的審美境界。

李白《憶秦娥》中的西風(fēng)，留下一種蒼涼之感：

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

此詞傷今懷古，托興深遠(yuǎn)。首句以月下簫聲凄咽引起，已見當(dāng)年繁華夢(mèng)斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為一片，想見慘淡迷離之概。下片首句摹寫當(dāng)年極盛之時(shí)與地，而“咸陽古道”一句，驟落千丈，凄涼觸動(dòng)心目。再續(xù)“音塵絕”，悲感愈深?！拔黠L(fēng)”兩句，只寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實(shí)冠今古。

王國維評(píng)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”：“寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》、夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。”（《人間詞話》）這個(gè)“氣象”，我們只有在盛唐詩人那里才能看到。然而，這首詞中的氣象，與人們常說的開元時(shí)代的“盛唐氣象”已有很大不同，但它又確實(shí)是盛唐氣象之一種。它博大深厚、意境開闊、氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。

這首詞可能作于天寶后期。詞人以比擬的手法，托秦娥抒情懷，把直觀的感情與意象渾融在一起，上片由個(gè)人的憂愁寫開，下片過渡到歷史憂愁。秦代、漢代過去了，只剩下悠悠的古道和孤獨(dú)的陵墓，面對(duì)著西風(fēng)殘照。這固然是過去的遺跡，然而它又是實(shí)實(shí)在在的實(shí)景，同時(shí)，這“西風(fēng)殘照、漢家陵闕”的實(shí)景又必然使人聯(lián)系到王朝的未來。于是，過去、現(xiàn)在、未來的界限被取消了，渾融在一起，歷史的時(shí)序給人們留下的只是一種表象——“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，造成一種悲壯的歷史消亡感，或者說是毀滅感，填塞在人們心頭，這就是歷史反思的結(jié)果。因而上片的個(gè)人憂愁只能被取代，作為下片的陪襯。

將秋風(fēng)寫得有聲有色、極為凄愴動(dòng)人的，莫過于唐代大詩人杜甫的名作《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長(zhǎng)江滾滾來?！?/p>

詩的前兩句，不僅描繪出“風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥”六種景物，并以“急、高、哀、清、白、飛”等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意。這里的秋風(fēng)，烘托了詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境，詩韻濃烈，令人贊嘆不已。

唐代詩人岑參《鞏北秋興寄崔明允》的秋風(fēng)，也寫得極有氣勢(shì)：

白露被梧桐，玄蟬盡夜號(hào)。

秋風(fēng)動(dòng)萬里，日暮黃云高。

梧桐樹上落滿了白露，寒蟬晝夜不停的哀鳴。秋風(fēng)興起，吹動(dòng)萬里草木；黃昏時(shí)分，天空中的陰云顯得特別高。秋風(fēng)勢(shì)大，所以當(dāng)它吹過去時(shí)，遠(yuǎn)近的草木都在搖動(dòng)。日暮以后，野外寂靜，顯得空曠，所以黃云也仿佛特別高。詩句生動(dòng)形象地寫出了曠野日暮風(fēng)急的秋景。

唐代詩人許渾《早秋》中的西風(fēng)，奏出了美妙的清瑟聲音：

遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。

殘螢棲玉露，早雁拂金河。

高樹曉還密，遠(yuǎn)山晴更多。

淮南一葉下，自覺洞庭波。

這是詠早秋景物的詠物詩。首聯(lián)運(yùn)用想象的手法，把整整一夜都聽到的輕輕秋風(fēng)，想象為在一條條懸掛著的青翠藤蔓間，秋風(fēng)拂過，奏出了清脆悅耳的琴瑟聲音。接下來具體寫早秋景物。頷聯(lián)由俯察到仰視，頸聯(lián)由近看到遠(yuǎn)望，從高低遠(yuǎn)近的不同角度來描繪早秋景物，層次井然，境界開闊。題目是“早秋”，因而所寫景物處處落在“早”字上?！皻埼灐?、“早雁”、“高樹曉還密”、“遠(yuǎn)山晴更多”都扣緊“早”字。尾聯(lián)引用典故并加以想象，一片樹葉，被蕩人心扉的秋波所感召，情不自禁，奮不顧身，展現(xiàn)了一葉追隨洞庭波的詩情畫意。

而將西風(fēng)寫得極有情意的當(dāng)屬唐代詩人劉禹錫的《始聞秋風(fēng)》：

昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。

五夜颼飗枕前覺，一年顏狀鏡中來。

馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開。

天地肅清堪四望，為君扶病上高臺(tái)。

這首詩不同于一般文人的“悲秋”之作，這是一首高亢的秋歌，表現(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)創(chuàng)新的精神。

首聯(lián)別出心裁地創(chuàng)造了一個(gè)有知有情的形象──“我”，即詩題中的“秋風(fēng)”，亦即“秋”的象征。當(dāng)她重返人間，就去尋找久別的“君”──也就是詩人。她深情地回憶起去年觀賞黃菊的時(shí)候與詩人分別，而此刻一聽到秋蟬的鳴叫，便又回到詩人的身邊共話別情。在這里詩人采取擬人手法，從對(duì)方著墨，生動(dòng)地創(chuàng)造了一個(gè)奇妙而又情韻濃郁的意境。據(jù)《禮記·月令》，菊黃當(dāng)在季秋，即秋去冬來之際；蟬鳴當(dāng)在孟秋，即暑盡秋來之時(shí)?！翱袋S菊”、“聽玄蟬”，形象而準(zhǔn)確地點(diǎn)明了秋風(fēng)去而復(fù)還的時(shí)令。

頷聯(lián)是詩人從自己的角度來寫。詩人說：五更時(shí)分，涼風(fēng)颼颼，一聽到這熟悉的聲音，就知道是“你”回來了。一年不見，“你”還是那么勁疾肅爽，而我那衰老的顏狀卻在鏡中顯現(xiàn)出來。這前一句是正面點(diǎn)出“始聞秋風(fēng)”，后一句是寫由此而生發(fā)的感慨；和上兩句連讀，仿佛是一段話別情的對(duì)話。

讀到這里，頗有點(diǎn)兒秋風(fēng)依舊人非舊的味道，然而頸聯(lián)“馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開”，用力一轉(zhuǎn)，奮發(fā)精神頓時(shí)生發(fā)。戰(zhàn)馬雖老，仍思念邊關(guān)的草料，拳毛不時(shí)抖動(dòng)，似要沖鋒陷陣；雕鷹看到青天白云，瞇著的眼睛馬上睜開了，隨時(shí)準(zhǔn)備搏擊藍(lán)天。一幅壯心不已的神態(tài)躍然紙上。到了尾聯(lián)，由于有頸聯(lián)“馬思邊草”、“雕眄青云”為比興，這里的迎秋風(fēng)上高臺(tái)，翹首四望的形象的寓意也就自在不言之中了?！盀榫倍终諔?yīng)開頭，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)完整。“扶病”二字暗扣第四句，寫出一年顏狀衰變的原因。但是，盡管如此，詩人豪情不減，猶上高臺(tái)，這就更表現(xiàn)出他對(duì)秋的愛，更反映了詩人自強(qiáng)不息的意志?？梢娗把浴耙荒觐仩铉R中來”，是欲揚(yáng)先抑，是為了襯托出顏狀雖衰、心如砥石的精神。