文 | 劉小波

《乘風(fēng)破浪的姐姐》是今年最富話題性的選秀綜藝節(jié)目，甚至沒有之一?！俺孙L(fēng)破浪”也開創(chuàng)了一個年度詞匯。該節(jié)目屬于女團成長綜藝節(jié)目，但與一般女團節(jié)目不同的是，它召集了30位年齡超過30歲的女藝人參加，大齡、女性、明星是她們突出的身份標(biāo)簽，通過訓(xùn)練和考核，最終選出7位成員組成女團。

節(jié)目通過她們的追夢歷程、現(xiàn)實困境和平衡選擇，讓觀眾發(fā)現(xiàn)實現(xiàn)自身價值的最佳的選擇。這檔節(jié)目抓住了“她題材”這根近年來觀眾極為敏感的神經(jīng)，并用后選秀時代慣用的明星選秀模式來操盤，今年6月甫一播出，便在娛樂圈掀起巨浪。但到節(jié)目收官之時，與早期一路高開相比，明顯落寞了不少，甚至不少評論說節(jié)目“爛尾”。為何這樣現(xiàn)象級、高規(guī)格的年度綜藝也難逃爛尾厄運？

并非選秀，而是作秀

當(dāng)下綜藝節(jié)目已進入后選秀時代，《乘風(fēng)破浪的姐姐》就是后選秀語境中的產(chǎn)物。后選秀時代不是傳統(tǒng)的僅憑素人廝殺出道成名來收獲觀眾的眼球，而是以精品化的思路打造優(yōu)質(zhì)的節(jié)目內(nèi)容。在選手構(gòu)成上，多以明星為主，與傳統(tǒng)的素人草根選秀以及過渡時期的明星加素人的模式明顯不同?！段沂歉枋帧贰犊缃绺柰酢贰睹擅娓柰酢贰冻孙L(fēng)破浪的姐姐》等，都是這類明星選秀。本來在后選秀時代，綜藝節(jié)目的選秀味大幅降低，內(nèi)容品質(zhì)和主題的選擇才是至關(guān)重要的。但是很多節(jié)目并非如此，雖然語境已經(jīng)進入后選秀時代，但節(jié)目還停留在傳統(tǒng)思維模式之中，不忘渲染競演的殘酷，用廝殺和投票來獲取觀賞和操控的快感。

這種具有表演性質(zhì)的選秀比賽讓節(jié)目重點不是落在選秀上，而是落在作秀上。《我是歌手》節(jié)目中，導(dǎo)演不斷營造一種緊張的氛圍，歌手們也對此樂此不疲，但是他們是否真的會緊張？這是典型的作秀。這個節(jié)目被淘汰，那個節(jié)目又會發(fā)出邀請，檔期永遠都是滿的。這樣的選拔，這樣的冠軍，有何意義可言？《乘風(fēng)破浪的姐姐》也是如此。有劇本、有演出、有剪輯，明星們憑借自身的極大流量換取高額的出場費。明星高酬早已不是什么秘密，無論怎樣限制，在商業(yè)資本的推動下都可以操作。不管是前選秀還是后選秀，都只是在商業(yè)資本推動下的娛樂而已。

高調(diào)開場，換湯不換藥

但是觀眾們卻不會這樣看，很多人陷入這些作秀之中不能自拔，更可怕的是產(chǎn)生代入感，同時陷入對殘酷生活的想象，以此緩解自我生活的壓力。這些作秀與簡單的明星表演、觀眾觀看模式還不大一樣，雖然都是表演，但經(jīng)過節(jié)目組精心策劃后它們變成一種致幻劑，會模糊對真實生活的認(rèn)知，尤其是當(dāng)節(jié)目觸碰到像女性、女性主義這樣的社會敏感話題的時候。但吊詭的是，女性在節(jié)目標(biāo)榜獨立、聲稱自己定義成功，但最后投票卻是安排了男嘉賓來完成，這是一種怎樣的游戲心態(tài)？《乘風(fēng)破浪的姐姐》成團之夜，冠軍選手直言不想成團，似乎是對該節(jié)目最響亮的一記耳光。

寧靜說：“我不想成團?！?/span>

《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播之時，與眾不同的參賽選手和極富話題效應(yīng)的主題，加之與一貫的青春美少女選秀節(jié)目有著明顯差異，為其帶來了高調(diào)的開場。但到后來，這種差異消失了，重復(fù)的話題、單調(diào)的形式、無休止的競演，最終還硬要選出一個名次來。從最初的驚艷到后來的落入俗套，真相被揭穿，口碑自然爛大街。爛尾很明顯是試圖以前文本優(yōu)勢來投機。近段時期，各種高開低走的文化產(chǎn)品十分常見，這與節(jié)目普遍注水有關(guān)。為了發(fā)酵時間更長、商業(yè)利益最大化而將節(jié)目無限拉長，審美疲勞在所難免。

關(guān)于該節(jié)目的花邊新聞一直不斷，除了制造話題提升節(jié)目的曝光度之外，也顯示出明星選秀的困難重重。只不過，有話題、有效果，還有鬧劇，資本的目的達到了，管他誰是冠軍，管他什么是女性主義呢！其實，這些明星們本身已經(jīng)不需要這些東西證明什么，強行制造的節(jié)目沖突并不真實，作秀的成分會更加凸顯。到最后，觀眾也不會真正被帶進那種場景中去，一旦醒來，罵聲也就來了。

一面高呼新主義，一面扮演舊角色

近幾年來，社會各界對“她題材”的使用可謂泛濫成災(zāi)。女性文學(xué)、女性綜藝、女性影視劇層出不窮。女性只是娛樂的一個橋梁和紐帶，其實已經(jīng)工具化了。這種綜藝節(jié)目的女性議題，只是一種商業(yè)性的利用。

從“五四”新文化運動開始，“新女性”成為一種時髦的口號、一種新的社會思潮，但是直到今天，女性命運似乎還是沒有多大改觀，她們一面高呼新主義，一面扮演著舊角色。有關(guān)女性的小說延續(xù)著“娜拉出走”的話題，女性解放運動似乎一直轟轟烈烈，但是新口號、新主義、新倫理并沒有真正改變女性的命運。女性依然漂泊在人生的十字路口，不知道下一步該邁向何方，到最后，女性主義的話題轟轟烈烈，女性問題仍舊是殘留地擺在那里。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目最后，主持人還是不忘回到女性、年齡、價值等看似沉重的話題，在幕后，性別交鋒也在節(jié)目設(shè)置的話題中達到白熱化，但一切都會隨著娛樂節(jié)目的落幕而結(jié)束。如果女性這一話題試圖依靠這種媒體和資本推動的娛樂節(jié)目來討論的話，注定只是一場鬧劇。