從開分8.9，到現(xiàn)如今豆瓣9.2。

大家都知道劇主在說什么。

愛奇藝迷霧劇場在《隱秘的角落》后，再次迎來新一輪觀眾狂歡。

劇主一夜追完，太刺激了！

不得不說，驚悚懸疑劇《沉默的真相》，穩(wěn)了。

同樣是改編自紫金陳的小說，《沉默的真相》與《隱秘的角落》屬于兩種類型：

《隱秘的角落》重在通過描述人物性格，講述案件的走向。

《沉默的真相》重在通過梳理故事脈絡(luò)，挖掘背后的真相。

但，《沉默的真相》并沒有完全聚焦于故事結(jié)構(gòu)的脈絡(luò)梳理，而是用人物的情感，充當故事的血肉。

江陽從之前的猶疑不決，到之后為案件奔忙，甚至搭進自己的一生。

老刑警朱偉，嫉惡如仇永不妥協(xié)，“平康白雪”化身暗夜騎士，守護心中的道義。

還有支教老師、記者等人物，串聯(lián)起這場人性與人性博弈的長夜難明。

地鐵站內(nèi)，法學(xué)教授張超，拖著個大箱子進地鐵站。

說是里面有炸彈，弄得人心惶惶。

警方將其制伏后，發(fā)現(xiàn)里面竟是一具尸體——前檢察官江陽。

殺人后，拋尸未遂，原本都已定罪，突然，張超翻供：

人，不是我殺的。

接下來，就是廖凡飾演的警察嚴良，層層突破，并找尋隱藏在受害者江陽背后的真相。

僅是所有懸疑劇的套路式開場，不足以說明什么。

《沉默的真相》這部劇，一點也不沉默，反而從頭到尾透著一股剛勁。

先來聊聊劇情結(jié)構(gòu)上的剛勁。

劇主一直強調(diào)：懸疑劇最重要的就是節(jié)奏。

別看《沉默的真相》，一共牽扯三條時間線，但這三條時間線一點也不拖沓，甚至成為影片結(jié)構(gòu)方面的亮點。

劇里主要涉及的三起案件，同時對應(yīng)三個時間段。

而在這三個時間段內(nèi)，又分別有三個探尋真相的人。

由此按照“時間——案件——探尋者”的模式，可以得出以下三組對應(yīng)關(guān)系：

2010——地鐵拋尸案——嚴良

2003——侯貴平案——江陽

2000——工廠女工案——侯貴平

在呈現(xiàn)三人的關(guān)系時，大量平行蒙太奇的運用，加強了三條時間線之間的連貫性。

上下分割畫幅，將2020與2003兩條時間線并列，使“探求”的母題跨越時間。

在江陽探求真相時，平行蒙太奇又通過一些聲響、道具、動作，將它與侯貴平當年的客觀敘述聯(lián)系在一起。

例如用下課鈴，銜接兩段時間線索。

當江陽出現(xiàn)在學(xué)校辦公室時，空間上，也通過侯貴平?jīng)_藥的戲，完成轉(zhuǎn)場。

另外，平行蒙太奇在節(jié)奏上給人一種緊張感。

第5集追車戲，平行蒙太奇把江陽的被追殺，以及嚴良的被跟蹤并列起來。

這段戲很有電影質(zhì)感，節(jié)奏隨著兩條時間線的交叉，越發(fā)緊湊。

另外，蒙太奇也編織了一條隱性的追捕關(guān)系。

江陽倉皇失措，下一個鏡頭接的則是嚴良的鎮(zhèn)定自若。一時間，仿佛嚴良在追捕江陽。

這也暗示觀眾，所有案件的謎團直指江陽。嚴良實際上也在挖掘江陽背后的故事。

如果說三條并行，屬于技法層面，那接下來，劇主重點聊聊內(nèi)容上的剛勁——

下層與上層之間的對立。

許多原著讀者怕小說刪改太大，失去原著凜冽的批判意味。

好在《沉默的真相》不負眾望，甚至增添了一絲政治驚悚片的味兒。

卡恩集團總經(jīng)理孫傳福，看似做慈善事業(yè)，實際上背地里干著誘拐下崗女工的齷齪勾當。

在他的背后，又有下屬胡一浪、正義敗類李建國與其沆瀣一氣。

哪怕是最后即將真相大白，他們還不死心，甚至想荷槍實彈，來個魚死網(wǎng)破。

飛揚跋扈的惡棍，使江陽對案件的偵破，變得難上加難。

在揭露孫傳福等人惡行的戲份中，有一組鏡頭迂回得恰到好處。

餐廳，服務(wù)員不小心打翻了他們的魚子醬，看看胡一浪的反應(yīng)——

強迫女服務(wù)員吞食魚子。

這一組行為，大膽地點出孫傳福、胡一浪的膽大妄為。

接著，就是江陽與這些不法之徒的對抗。

但注意，《沉默的真相》并沒有以動態(tài)的動作戲表現(xiàn)兩組勢力的過招。

而是以靜態(tài)的審訊戲碼，呈現(xiàn)潛移默化的對壘。

在審訊戲份的景深調(diào)度上，通過審訊桌，以及雙方不同的人物、人數(shù)、道具、鏡頭等細節(jié)設(shè)定，傳達出人物之間的對抗關(guān)系。

劇主列舉四場較為典型的審訊戲，做一番分析。

第一場是警員朱偉與孫傳福的對手戲。

雖然朱偉把孫傳福帶進警局審問，但因為孫傳福的地位，朱偉拿他沒辦法。

注意孫傳福所坐的位置，以及周邊的人物和身后的道具，加之低機位仰拍，竟囂張到如此地步。

再看俯拍鏡頭下的朱偉，遠遠地坐在桌子一角，仿佛他是被審訊的人。

場景反諷，正邪顛倒，無奈感不由分說。

在朱偉出師不利后，接著第二場審訊，江陽直接被誣陷。

此處，鏡頭多是正反打鏡頭。

以兩面的審訊桌為前景，形成對稱構(gòu)圖，給人嚴肅莊重之感。

然而正是在這嚴肅的氛圍下，一場不公的審判悄然進行。

另外，人數(shù)上的不對等，結(jié)合鏡頭所產(chǎn)生的壓迫感，將案件越發(fā)推向無盡的深淵。

前兩組都是壓迫，是正義無法彰顯。

到了第三次，則是朱偉的行為公之于眾，黎明前的暗。

此處，雖說朱偉犯了罪，但他也是迫不得已。

盡管兩方人數(shù)相差懸殊，還是在強調(diào)法律的傾向，但鏡頭基本上沒帶強烈的主觀情緒，而是客觀呈現(xiàn)朱偉的證詞。

再看第四次審訊，是記者張曉倩，即當年的受害女工李雪。

這時，不再是之前三次的對立排列，張曉倩的正對不是嚴良等警局人員，而是侯貴平的遺像。

象征著直面真相的行為，不再是以前的較量與對抗，而預(yù)示著真相大白。

封閉環(huán)境下，除了壓迫與無奈，卻還有一絲溫情。

比如正義三人組——江陽、朱偉、老陳。

注意這三個人的出場，共同特征是不完美。

委托調(diào)查侯貴平案件時，江陽還沒有女友積極。

找尋侯貴平真正尸檢報告時，老陳還“敲竹杠”，詐了江陽一個月工資。

朱偉一上來就風(fēng)風(fēng)火火，仿佛辦事沒個譜，是個性情中人。

可后來呢？

女友離開了，同事陷害自己，工作也辭了。

但，就算為了侯貴平案直到患上肺癌，就算極端地走向自我正義，就算把財力全部放在案件調(diào)查上。

那一桌吃火鍋的兄弟，還在！

那夜冤死的人，不會消失在他們的記憶里。

如果說在縱向上，嚴良、江陽、侯貴平串起了社會正義。

那么橫向上，江陽、朱偉、老陳三個人則用兄弟情義，連接起了自我正義。

《沉默的真相》用飯局戲，把男性的熱血以及人到中年的失意串聯(lián)起來。

每一次飯局，實際上是三個人逐漸走向失敗的過程。

本來是三兄弟開開心心查案子，結(jié)果朱偉被調(diào)查，江陽線索又丟了。

在一次次飯局的色調(diào)上，從明到暗，暗示了他們追尋真相之路的艱辛。

從白天到晚上，從黃光到綠色墻面映襯的無助心緒。

5次飯局，有開心，有失落，有掙扎，最后歸于一灘無可奈何。

最后一次吃飯，最令人動容。

老陳給江陽開了個手機維修店，江陽過意不去，一翻兜，錢包不見了。

他是在找錢包嗎？不！

他是在找真相，在找尋這個社會，以及他們?nèi)艘恢笔刈o的良知。

這就要上升到本劇的形而上主題——正義的缺席。

朱偉在化身送水員時，他關(guān)上水站大門，門上小廣告留下的印記，正好形成一個字母Z。

而這個Z所代表的，恰恰就是正義。

陽江是無奈的，一輩子換來的不是真相大白，而是疾病纏身。

臨死前他想通過自殺來點醒眾人，一種類似殉道的行為。

這時候，老師張超認為，與其白死，不如先計劃一番，把聲勢弄大，換取程序正義。

所以，此處的正義產(chǎn)生一個新變體——自我正義。

這一點很像日本電影《檢察方的罪人》。

由木村拓哉飾演的導(dǎo)師最上毅，探討了關(guān)于自我正義的話題：

“盲目執(zhí)著于自我正義的人，終將淪為犯罪者。”

但下一秒，他又喃喃自語：

“懲罰罪人的雨，是不存在的。”

關(guān)于正義的討論，是屬于“應(yīng)該”的范疇，但不是“必然”的范疇。

在追求正義的現(xiàn)實之路上，并不是坦途一片。

追求真相的想法太強烈，也會對自身有所損傷。

我們口口聲聲說想要尋求真理。

可問題是，真理的存在源于真理缺場下的渴求，即絕對真理之不存在。

沒有百分之百的謊言，也沒有百分之百的真話，所以也不存在百分之百的正義。

自我正義，便是當對社會正義的憧憬成為泡影，追求完美者的不得已而為之。

江陽的追尋，如韓影《熔爐》中的孔侑，求不得，但仍舊堅持。

最后，江陽在眾人的幫助下完成殉道儀式，也不禁讓人聯(lián)想到《大衛(wèi)·戈爾的一生》。

雖然《沉默的真相》沒有把反轉(zhuǎn)做得那么強烈，而是用嚴良這個角色事先告知觀眾，江陽可能是自殺的。這就弱化了過度煽情的部分。

但本劇還是有一定情感傾向的，那便是對江陽7年如一日將真相昭告天下行為的認同。

既然聊到了《大衛(wèi)·戈爾的一生》，那劇主就說說《沉默的真相》與之對比下存在的一些問題。

兩部作品都是以一段錄像做結(jié)局。

但錄像帶所呈現(xiàn)的是客觀事實，這在《沉默的真相》中，卻顯露出副作用。

廖凡飾演的嚴良，在劇中以探究者的身份出現(xiàn)。

但，劇集中的他，卻類似于凱特·溫斯萊特那樣的見證者。

開場我們知道嚴良非常神，是個探案高手。

斷案時手上總拿著球，還有自己與兒子、戰(zhàn)友之間的關(guān)系，足以豐富這個神探形象。

可惜的是，劇集的視角有兩個，一個是嚴良的客觀視角，還有一個是江陽的。

所以，后期江陽的劇情鋪陳開來，視點成了江陽的客觀描述，壓根沒嚴良什么事。

盡管嚴良發(fā)現(xiàn)了遙控器、衣架的秘密，但由于解釋者是畫面中的江陽，嚴良的主角功用被相對弱化。

盡管如此，《沉默的真相》無論在立意，還是在制作層面，都可圈可點。

瑕不掩瑜，江陽的情感動機，以及行為，都戳中了觀眾的痛點。

也正是這一情感上的沖擊，以及對一些觀眾來說的情緒反轉(zhuǎn)，讓《沉默的真相》高開高走。

通過一連串調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)的不僅是真兇，還有那些在黑夜中砥礪前行的人。

記?。?strong>長夜不是無明，而是難明。

看見真相的那天，依舊可能。