本周虎豆哥戲曲小課堂給大家補(bǔ)充幾位京劇流派宗師的唱腔介紹，至此我們這個系列就全部完結(jié)了。希望這四期內(nèi)容能夠幫助大家在京劇唱腔的鑒賞過程中，收獲到更多的樂趣。

第七十九課開講！

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劃知識點(diǎn)

/ 譚派 / 譚鑫培原籍湖北江夏，曾為清朝「內(nèi)廷供奉」。他自幼入「金奎科班」學(xué)藝，有深厚的幼功。二十歲左右曾到天津搭班唱戲，并參加鄉(xiāng)村的「粥班」演野臺戲，「倒倉」后，又在「三慶班」被程長庚指派為「武行頭」……在演藝和演技上，都得到深厚扎實(shí)的實(shí)踐鍛煉。

譚鑫培出色地傳承了前輩程長庚、余三勝的藝術(shù)精華，又吸收了王九齡、盧勝奎、張勝奎的特長，開創(chuàng)了「韻味派」之先河，使京劇逐步趨于精美的境界。

譚鑫培有一條得天獨(dú)厚的嗓子，音質(zhì)清朗，甜潤沙亮，剛?cè)嵯酀?jì)。他對唱腔的處理非常精到，中氣的運(yùn)用、長腔的運(yùn)轉(zhuǎn)、短腔的勁頭、發(fā)音的瀟灑、吐字的力度都顯示著他深厚的功力。他的唱腔頓挫有致，不浮不漂，干凈利落，字字千鈞。

他深研發(fā)聲，講究吐字，把徽腔、鄂腔巧妙融合，至此確立了京劇唱念的基本風(fēng)格，使老生藝術(shù)進(jìn)一步規(guī)范化、系統(tǒng)化。他兼容并蓄，博采眾長，精心創(chuàng)造了大量優(yōu)雅的、符合劇中人物感情變化的新唱腔。如『碰碑』『奇冤報』同時唱「反調(diào)」，前者開始音低，以便越翻越高，以示激昂；后者開始音高，以便越盤越低，以示凄涼?！嘿u馬』一句「店主東帶過了黃驃馬」如穿云貫石，聲哀厲而彌長，以示英雄落魄、聲淚俱下。所以在清末北京的大街小巷常常聽到在唱「店主東……」，可見當(dāng)時有「無腔不學(xué)譚」的詩句流傳，也絕非偶然。

譚派是流傳最廣、枝葉最為繁茂的一個藝術(shù)流派，在京劇歷史上，始終被認(rèn)定為老生行當(dāng)中的主流派。后來的余叔巖、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。甚至名享中外的旦角「梅派」「程派」的唱腔，也受到譚派的啟發(fā)和影響。

/ 新譚派 / 譚富英從小被送到「富連成」科班，向蕭長華、王喜秀、雷喜福等老師學(xué)習(xí)。為了自己的孫子，譚鑫培經(jīng)常到「富連成」教授譚富英和其他學(xué)生。譚小培對兒子學(xué)習(xí)要求也甚嚴(yán)格，譚富英出科后，仍經(jīng)常給他說戲，并讓他拜余叔巖為師。因此，譚富英在演唱和武功方面均有深厚根基，尤其擅長靠把老生戲。

他在繼承譚鑫培和余叔巖的基礎(chǔ)上，經(jīng)過不斷揣摩、研究，又根據(jù)自身優(yōu)長，加以豐富發(fā)展，形成了一種酣暢淋漓、樸實(shí)大方的風(fēng)格，成為一名文武俱佳，以精湛的演唱藝術(shù)及精到的武工身段聞名于世的、全面發(fā)展的表演藝術(shù)家。在四十年代初期，他曾與馬連良、楊寶森、奚嘯伯被譽(yù)為「新四大須生」。

譚富英有一條天賜的好嗓音，音色與他的祖父很相近，音質(zhì)清脆、圓亮、甜潤、剛?cè)嵯酀?jì)。他的唱腔不追求花哨，用氣很足，無論高低收放都干凈利落，瀟灑自如，飽滿有力。他的唱于樸實(shí)爽朗之中顯示真摯懇切的感情，于簡潔平凡之中蘊(yùn)藏動人心弦的深厚功力。

他的拿手戲『定軍山』的【西皮二六、快板】就很具有他的演唱特點(diǎn)。這段唱一張嘴就是高音，氣足腔直，不示花哨，激昂豪邁，精煉簡潔。后面的【快板】速度不算太快，迅緩安排得很舒服，唱得流利大方，沉著痛快。這段清脆嘹亮、跌宕有致的唱腔，加之他干凈利落瀟灑穩(wěn)健的身段動作，把黃忠「人老雄心在，年邁志氣高」的豪邁氣概揭示得淋漓盡致。

在他的拿手戲『戰(zhàn)太平』里，他以英武大方的扮相，精純熟練的武工，矯健漂亮的身手，加之情感激越的唱腔，成功地塑造了大將花云忠烈堅(jiān)貞的英雄形象。在花云被俘后游街時唱的一段【西皮原板、快板】唱腔，前面的【原板】比一般【原板】速度快，整個曲調(diào)情緒激昂高漲，充分顯示了花云忠烈悲壯的感情。后面的【快板】如行云流水萬馬奔騰，壯烈淋漓，一氣呵成，唱得雖快卻不局促，吐字清晰，用氣精到，確實(shí)有他人所不能及的獨(dú)到之處。

/ 奚派 / 奚嘯伯十二歲拜言菊朋為師，十六歲時放棄讀書，全心學(xué)藝，學(xué)老譚派戲，并向楊派武生于冷華學(xué)習(xí)武功把子，也常常向紅豆館主求教。十九歲后，赴天津演戲，正式「下?！?，先后與楊小樓、尚和玉、梅蘭芳同臺合作，聲名直上。二十七歲自組「忠信社」，按梅蘭芳的指點(diǎn)拜李洪春為師，一邊學(xué)戲，一邊廣泛與名演員合作，以求達(dá)到水漲船高、相得益彰的效果。

奚的唱念固然以譚為正宗，但他有言的基礎(chǔ)，又有余的熏陶，甚至王又宸、劉景然、時慧寶、高慶奎等先生的特點(diǎn)及長處他也汲取，并且還有相當(dāng)?shù)鸟R派成分。他把諸家的東西融合在自己身上，自然地糅成了他自己的演藝風(fēng)格，逐漸創(chuàng)造出他「委婉細(xì)膩、清新雅致」的奚派藝術(shù)特色。

作為老生演員，奚嘯伯的稟賦并不優(yōu)異，他個子較矮、嗓音較窄、音量較小，但他能鍥而不舍地苦學(xué)苦練，揚(yáng)長避短，化弱點(diǎn)為特色。他兼采眾美，取精用弘，開拓自己的藝術(shù)途徑，練就了一副美若洞簫的嗓音。

他的唱深醇委婉，唱腔清徹圓活、精纖雅潔、格局嚴(yán)謹(jǐn)、意蘊(yùn)深雋，講究噴口、吐字清晰。如『哭靈牌』的【反西皮二六】和『白帝城』托孤的【二黃三眼、原板】，他唱得聲聲悲涼哀痛，句句情真意切，還有『空城計』的【西皮二六】、『二堂舍子』的【二黃快三眼】、『洪洋洞』的【二黃三眼】、『碰碑』的【反二黃】等等，都是他演唱藝術(shù)的精品，亦均已列入菊壇經(jīng)典之林。

奚的念白久經(jīng)研練，功底深厚，十分講究四聲音韻。他的念收放有致，斷句清晰分明，有抑揚(yáng)抗墜之妙，達(dá)意傳神之能。他主張通過念白的聲調(diào)、語氣、感情去刻畫人物。如他演『白帝城』劉備托孤的自責(zé)、『清官冊』寇準(zhǔn)的審潘、『十道本』褚遂良的凈諫等大段的話白都體現(xiàn)了他精到的功力及獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

往期課堂回顧

輪值 | 柯喃；主編 | 悅悅

出品 | 「中華戲曲」