眾所周知，由于古代特定的社會(huì)情態(tài)和生活遭遇，女子能文者屈指可數(shù)。但并不是說(shuō)女子就一定遜色于男子。像我們所熟悉的宋代女詞人李清照，便是婉約詞派的代表人物，更有“千古第一才女”之稱(chēng)。其實(shí)在宋代，除了李清照之外，朱淑真亦是有名的一位才女。朱淑真，號(hào)幽棲居士，自幼穎慧，博通經(jīng)史，能文善畫(huà)，精曉音律，工于詩(shī)詞。

用清人陳廷焯的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是“宋婦人能文者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人（魏玩）也”。不過(guò)可惜的是，朱淑真過(guò)世后，她父母將其生前的文稿都付之一炬了。好在后來(lái)有人將其流傳在外地輯成《斷腸詞》、《斷腸詩(shī)集》傳世，我們今天才能讀到朱淑真的詩(shī)詞作品。本文向大家分享的《秋夜》，便是朱淑真的代表詩(shī)作之一。

從題材來(lái)看，朱淑真的《秋夜》是一首閨怨詩(shī)。說(shuō)到閨怨詩(shī)，其實(shí)大家讀過(guò)的王昌齡的《閨怨》、張籍的《節(jié)婦吟》等名篇，都是男人模擬女人的口吻所寫(xiě)，《秋夜》卻是貨真價(jià)實(shí)出自女人之手。因此在某種程度上，這首詩(shī)的思想感情更為真實(shí)貼切。而抒情正是這首詩(shī)的高妙之處，它通篇無(wú)一“情”字，卻又處處含情。

《秋夜》

夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿(mǎn)梧桐月，月在梧桐缺處明。

首句“夜久無(wú)眠秋氣清”，即在凄清的秋夜里，朱淑真輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。由此可見(jiàn)，朱淑真這里已是怨婦愁緒滿(mǎn)懷。我們都知道七言絕句貴在含而不露，所以并沒(méi)有說(shuō)明“夜久無(wú)眠”都具有原因。但結(jié)合朱淑真都生平來(lái)看，這句詩(shī)的弦外之音就很好理解了。

據(jù)記載，朱淑真的丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑郁早逝。所以朱淑真詩(shī)中的愁緒，都是移情于物的體現(xiàn)，即寄情于詩(shī)，來(lái)排遣愛(ài)情生活的不順。因此在次句中，我們緊接著便能看到朱淑真難以入眠后的所作所為，即“燭花頻剪欲三更”，剪燭花剪到馬上就三更天了。頻繁地剪燭花，加上時(shí)間的推移，說(shuō)明朱淑真是在飽受孤寂的煎熬之苦。

“鋪床涼滿(mǎn)梧桐月，月在梧桐缺處明”，即窗外梧桐樹(shù)縫的月影，斑斑駁駁地鋪灑在了冰涼的床席上，而從梧桐縫里看上去的月亮卻是那么的明亮。本來(lái)月色的皎潔是高遠(yuǎn)、喜人的，可一個(gè)“涼”字，便道盡了月色的凄美。如此一來(lái)，我們便可得知，朱淑真所能想到的絕不是“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜，而是沒(méi)人能“共剪西窗燭”的凄涼。

縱觀朱淑真的這首詩(shī)，先從屋外的漫漫秋夜，寫(xiě)到室內(nèi)的頻剪燭花，又從室內(nèi)的“鋪床涼”，寫(xiě)到室外的“缺處明”，可謂層層深入，反復(fù)渲染了朱淑真作為一個(gè)思婦的孤寂苦悶之情?？偟膩?lái)說(shuō)，《秋夜》是朱淑真水平很高的一首詩(shī)，無(wú)一“情”字，卻處處含情，能給讀者以無(wú)窮的回味空間。

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