七律是近體詩(shī)（格律詩(shī)）中最難的一個(gè)體裁，平仄、對(duì)仗要求嚴(yán)格，但這根本難不住才氣沖天的眾多唐代詩(shī)人，他們一起創(chuàng)作出了繁星璀璨的眾多佳作，而以下這十首七律，可當(dāng)?shù)蒙鲜翘圃?shī)七律中的絕頂之作，每一首都無(wú)比經(jīng)典，也因此成為千古絕唱。

1、《登高》杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

唐詩(shī)七律第一的寶座究竟應(yīng)該由杜甫的《登高》還是崔顥的《黃鶴樓》來(lái)坐，一直以來(lái)都爭(zhēng)論不休，《登高》勝在境界之余格律精工，《黃鶴樓》則在詩(shī)美和意境方面高過(guò)一籌，考慮再三，還是以《登高》為第一吧，畢竟它是名符其實(shí)的七律，而《黃鶴樓》不過(guò)是借了詩(shī)美的光勉強(qiáng)劃為了(古風(fēng))七律。

《登高》見(jiàn)景抒情，描繪了蕭瑟寂寥的長(zhǎng)江景致，呼應(yīng)了詩(shī)人自己的窮困潦倒、愁苦悲涼，發(fā)出了對(duì)人生飄零的感慨，落寞非常，讓人不忍卒讀。

《登高》在格律方面達(dá)到了七律的頂峰，而且四聯(lián)皆對(duì)，卻給人首尾似乎無(wú)對(duì)、胸腹無(wú)意而對(duì)的妙境，被評(píng)為“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，當(dāng)選第一，實(shí)至名歸。

2、《黃鶴樓》崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

《黃鶴樓》有多處出律，本不應(yīng)列入七律，但古往今來(lái)太多人喜歡了，圈粉無(wú)粉，于是大家都選擇性的無(wú)視其律法，強(qiáng)行拉它入了伙。

據(jù)說(shuō)有一天詩(shī)仙李白興沖沖的到了黃鶴樓賞景，真是美哉！壯哉！當(dāng)即詩(shī)興大發(fā)，要來(lái)筆墨準(zhǔn)備寫(xiě)詩(shī)，誰(shuí)知道到了墻壁面前一看，圍了一大堆人，正對(duì)著墻上指指點(diǎn)點(diǎn)，一個(gè)個(gè)癡男迷妹的模樣。

李白擠了進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)是崔顥寫(xiě)的《黃鶴樓》，他讀完以后也頓時(shí)震驚了，手里拿著的筆好似有千鈞重，最終偷偷的退出人群，把筆放了回去，又忍不住再一次回頭把《黃鶴樓》讀了幾遍，默默的背了下來(lái)，然后自嘲的笑笑：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”，郁郁而去。

這一首《黃鶴樓》虛虛實(shí)實(shí)，似無(wú)人間煙火氣，意境浩渺深遠(yuǎn)，而文字的音色優(yōu)美協(xié)調(diào)，讀來(lái)如敲珠玉，余味不盡。

3、《錦瑟》李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。

李商隱是晚唐時(shí)期的代表詩(shī)人，他也是努力學(xué)習(xí)杜甫七律的好學(xué)生，最終成了在七律方面僅次于杜甫的高手、高手、高高手，而他的詩(shī)與杜甫“沉郁”的風(fēng)格正好相反，用詞遣句追求清麗華美，音律婉轉(zhuǎn)諧調(diào)，意象含蓄憂約，使他成了傷感唯美文學(xué)的代表。

《錦瑟》是李商隱寫(xiě)得最好的一首詩(shī)，同時(shí)也是最讓人費(fèi)解的一首詩(shī)，不同的人都能從其中品出不一樣的意味，普遍以為這首詩(shī)是對(duì)自己妻子的追思和對(duì)年華逝去的感慨。

因?yàn)楣派緸槎逑?，現(xiàn)在無(wú)端的成了五十弦，有每根弦都斷了的意思，并借用莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、滄海珠淚、良玉生煙等四個(gè)典故，創(chuàng)造出了一個(gè)朦朧唯美的境界，傳達(dá)出深沉幽婉、情真意長(zhǎng)的情愫，美不勝收。

4、《登金陵鳳凰臺(tái)》李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

在看過(guò)崔顥的《黃鶴樓》以后，即使才華如李白也時(shí)時(shí)回味，贊嘆不已，如害相思。最終，他實(shí)在控制不住自己了，不要面子的模仿起了《黃鶴樓》，而且一仿就是兩首，分別是《鸚鵡洲》和《登金陵鳳凰臺(tái)》，而其中最好的便是這首《登金陵鳳凰臺(tái)》。

通過(guò)對(duì)比，可以明顯的看出整首詩(shī)都有著《黃鶴樓》的痕跡，不過(guò)出自詩(shī)仙之手，也不失為一篇千古佳作，只是比起《黃鶴樓》來(lái)還是要遜色幾分。

《黃鶴樓》是鄉(xiāng)愁，《登金陵鳳凰臺(tái)》則是對(duì)現(xiàn)實(shí)之愁，通過(guò)傳說(shuō)故事與歷史變遷抒發(fā)了對(duì)家國(guó)的憂愁情懷，表達(dá)了歷史的沉重與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈之感，氣韻高古。語(yǔ)句上做到了疏朗清幽、瀟灑自然，有著非同尋常的感染力。

5、《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》李商隱

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

“無(wú)題”系列是李商隱以男女愛(ài)情為主題創(chuàng)作的一系列詩(shī)作，每一首都堪稱經(jīng)典，在他的愛(ài)情詩(shī)中占據(jù)了重要的地位。就如題目本身一樣，這些詩(shī)像一個(gè)架空了歷史、時(shí)間、人物的獨(dú)立空間，并沒(méi)有直接表明內(nèi)在的含義，而是讓人去自我想象和體驗(yàn)，帶來(lái)了一種朦朧和自由的美感以及自我實(shí)現(xiàn)式的享受。

6、《無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》李商隱

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

李商隱作詩(shī)善于用典，據(jù)說(shuō)他在作詩(shī)之前會(huì)首先把搜集到的資料鋪滿桌子后再動(dòng)筆，就像水獺抓到魚(yú)以后，把魚(yú)整齊的擺放在岸邊，因此大家給李商隱取了一個(gè)外號(hào)叫“獺祭魚(yú)”。這個(gè)習(xí)慣可能與他曾為幕僚有關(guān)，因?yàn)樵趯?xiě)公文的時(shí)候經(jīng)常要查閱大量資料，不過(guò)只要用典用得好，這些都不重要，重要的是他的詩(shī)真的真的真的很美。

這首《無(wú)題》中的“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。”早已成為了表達(dá)兩人很有默契，心靈相通的經(jīng)典。

7、《蜀相》杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

杜甫非常推崇諸葛亮，這首詩(shī)便是他在游覽武侯祠時(shí)追思蜀漢的丞相諸葛亮?xí)r所作。

全詩(shī)由景及人、由遠(yuǎn)及近的層層展開(kāi)，情緒逐漸堆積、漫延、爆發(fā)，既感慨諸葛亮拳拳報(bào)國(guó)之心，也是對(duì)自己身無(wú)用武之地的哀嘆，沉郁悲壯，一句“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”感人至深。

8、《西塞山懷古》劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

“以古為鏡，可以知興替”，“懷古”是唐詩(shī)中經(jīng)典的主題，那些遠(yuǎn)去的歲月和人物總是讓心生感嘆。

這首詩(shī)是劉禹錫去和州赴任途經(jīng)西塞山時(shí)，一時(shí)觸景生情所作。當(dāng)時(shí)唐朝在安史之亂后，出現(xiàn)藩鎮(zhèn)割據(jù)，連年戰(zhàn)亂的情況，劉禹錫便撫今追昔、借古諷今，將歷史與現(xiàn)實(shí)、風(fēng)景與情感完美的融合在一起，被評(píng)為“似議非議，有論無(wú)論，筆著紙上，神來(lái)天際”。

9、《閣夜》杜甫

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。

野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。

這首詩(shī)是杜甫在夔州西閣時(shí)所作，當(dāng)時(shí)各地軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，他的好友李白等人也先后逝去，一天深夜，聽(tīng)到外面的鼓角之聲，一時(shí)感懷，悲從中來(lái)。

《閣夜》通過(guò)描寫(xiě)混亂的時(shí)局，抒發(fā)了對(duì)人世飄零無(wú)常的傷感之情，氣韻恢弘，悲壯蒼涼，“以詩(shī)觀史”一點(diǎn)不假，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)歌風(fēng)格，

10、《錢塘湖春行》白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

看過(guò)了太多傷感之作，最后放松一下，來(lái)欣賞白居易的這一首《錢塘湖春行》。

白居易被稱為“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”，他一生留下了3000多首詩(shī)作，是唐代詩(shī)人中傳世作品最多的一位，他的詩(shī)通俗易懂，遍傳海內(nèi)外。

《錢塘湖春行》是白居易描寫(xiě)西湖的一首七律，西湖也經(jīng)由此詩(shī)更加聞名遐邇。詩(shī)人描繪了一個(gè)生機(jī)盎然的西湖之春，整首詩(shī)自然和諧，對(duì)仗精巧，語(yǔ)言清新淺近，傳達(dá)出感染人心的歡愉心情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自然之美的熱愛(ài)，也體現(xiàn)了他閑逸舒曠的人生追求。

“文無(wú)第一”，以上是個(gè)人心中唐詩(shī)中可以絕頂?shù)氖笃呗桑谀愕男闹?，又是哪一首呢?/p>

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詩(shī)、詞、對(duì)聯(lián)寫(xiě)作入門(mén)，過(guò)程詳解