作者：王小鳳

　　對(duì)于作家遲子建來說，哈爾濱是一座埋藏著父輩眼淚的城。1990年從大興安嶺遷居哈爾濱至今，作家在這座城市生活了30年。2019年4月，她開始了《煙火漫卷》（人民文學(xué)出版社2020年9月出版）的寫作，同年歲末完成初稿。在寫作過程中，遲子建在這座城市發(fā)現(xiàn)了一顆露珠，形形色色的人物，在哈爾濱這座自開埠起就體現(xiàn)出鮮明包容性的城市中碰撞與融合，“他們?cè)诒舜藢ふ抑兴尸F(xiàn)的生命經(jīng)緯，是文學(xué)的織錦，會(huì)吸引我與他們?cè)倮m(xù)緣分”。

　　如果說文學(xué)需要根據(jù)地的話，北極村是遲子建的文學(xué)根基，哈爾濱則是她文學(xué)創(chuàng)作開枝散葉的地方。她曾說，文學(xué)創(chuàng)作是不應(yīng)該有邊界的，一個(gè)寫作者所能做的就是不斷突破自己。

　　在給讀者呈現(xiàn)諸多關(guān)于大興安嶺深處的故事之后，遲子建繼續(xù)以飽滿的熱情投身到新生活的城市，從歷史到現(xiàn)實(shí)，從社會(huì)到生活，從雞毛蒜皮到煙火漫卷，每一部作品都寫得那么踏實(shí)、緊實(shí)而又令人期待。從早期的《偽滿洲國》到《起舞》，從《白雪烏鴉》至《晚安玫瑰》，再到這部《煙火漫卷》，作者對(duì)一座城市的書寫和構(gòu)思變得愈加明朗和具體起來。具體到作者不惜筆墨把哈爾濱城市中的幾座教堂，都仔細(xì)書寫了一遍，帶給讀者一種紙上旅行的感受，昔日走過的哈爾濱大街小巷，在文字中變得立體起來。

　　當(dāng)然，純粹地對(duì)一座城市的街巷書寫，是為了給故事更好的鋪設(shè)和架構(gòu)。一棵大樹終究有繁茂的枝葉，一部好的文學(xué)作品，更是需要枝葉和主干交相輝映。《煙火漫卷》講述的是發(fā)生在當(dāng)下哈爾濱的生活故事。故事圍繞主人公劉建國尋找孩子這條主線展開，他尋找的并不是自己的孩子，而是他不小心弄丟的朋友家的孩子。為了尋找這個(gè)孩子，他幾乎用盡了全部的氣力，蹉跎半生，只為尋找。市井民眾生活的日常，讓人感受到人無能為力時(shí)的卑微與人性的溫暖和偉大。

　　作者給每一個(gè)人物都灌注了足夠的故事，讓他們變得豐滿甚至多面，善惡并存，美丑并論，讓讀者通過時(shí)間看透人性的復(fù)雜，同時(shí)體會(huì)到復(fù)雜背后的些許暖意。這些暖意，是遲子建文學(xué)書寫的底色。從冰天雪地的北國走來的她，始終堅(jiān)信心中有暖意，這世界才會(huì)溫暖。

　　為了尋找孩子，劉建國做過不同職業(yè)，遇見過不同的人，隨之而來的是一個(gè)又一個(gè)表面看起來沒有關(guān)聯(lián)，而內(nèi)里卻緊密相連的故事。故事情節(jié)隨著劉建國工作的推進(jìn)而漸進(jìn)高潮，結(jié)尾卻制造了一個(gè)又一個(gè)意想不到的反轉(zhuǎn)。劉建國曾因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤而毀了一個(gè)孩子的一生，尋找孩子，是他一生的救贖。當(dāng)讀者開始可憐他，覺得他不懂變通，太過倔強(qiáng)時(shí)，作者讓我們看到他所背負(fù)的另一重靈魂的債務(wù)。最終，孩子找到了，但是劉建國的靈魂救贖并沒有結(jié)束，而是走向了另一個(gè)開始。

　　出現(xiàn)在遲子建筆下的“人間煙火”看上去是著眼于民間與底層，骨子里則是緊緊抓住人本意義上完整的、大寫的人。過去的《群山之巔》如此，這部《煙火漫卷》則表現(xiàn)更甚，否則我們就無從理解作品中不少人物身上總是會(huì)偶爾出現(xiàn)一些看上去有那么點(diǎn)古怪、詭異乃至不合尋常邏輯的行為或心理，無論是劉氏三兄妹，還是于大衛(wèi)、謝紫薇伉儷，抑或是生活在榆櫻院中的蕓蕓眾生概莫能外，正可謂應(yīng)驗(yàn)了“誰又不是秘密中人”這句俗語。而正是這些人物看上去合邏輯或非邏輯的行為與心理共同編織起了他們生命的經(jīng)緯以及他們所生活的這座都市之前世今生，這就使得作品的寬度得以大大拓展。

　　從整部作品來看，故事的完成度很高，是一部真善美主題書寫到位的文學(xué)作品。但從人物性格刻畫上看，某些人物的性格相對(duì)模糊，有時(shí)對(duì)某一個(gè)故事延伸得過于寬泛，枝葉過于繁茂會(huì)影響主干的效用，比如對(duì)黃娥在山川河流間生活、做生意的日常，過于一筆帶過，細(xì)節(jié)不夠突出；故事鏈接過于牽強(qiáng)，比如劉建國的病人翁子安與黃娥之間突然的愛戀，跨越了“階層”，有很多細(xì)節(jié)描述銜接不緊密，讀來令人跳脫；比如翁子安對(duì)自己“母親”的態(tài)度，以及對(duì)他們之間關(guān)系的呈現(xiàn)過于平淡，巨大的歷史背景下的事件一筆帶過，對(duì)“母親”病情的描述又過于輕描淡寫，讓人對(duì)翁子安這個(gè)人充滿了好奇，但對(duì)他這個(gè)人物的書寫，有扁平化傾向，血肉不夠飽滿。

　　總的來看，這部書仍舊是一部值得細(xì)品的文學(xué)作品，讓我們透過書中的人物去反觀自我，反觀這個(gè)社會(huì)，去尋找自我救贖的方式，努力用自己的力量讓社會(huì)變得更加美好。這是文學(xué)能起到的溫潤作用，也是應(yīng)該起到的警示作用。（王小鳳）