談及麒派宗師周信芳的子女，或許大多數(shù)人都只會想起四個人。

一是周采蘊，九個孩子之中最為漂亮且最為霸氣的一位。

二是周采芹，她是家中最出名的孩子，是第一位華裔邦德女郎。

三是周采茨，身為幺女，她像極了母親裘麗琳，曾擔任香港影視劇監(jiān)制。

四是周英華，人稱“華裔食神”，他是家中最有商業(yè)頭腦的。

比起以上四人，周信芳與裘麗琳的另外兩個孩子則要遜色一些，但他們，也有各自的發(fā)光點。

一個，身為長女，是家中活得最低調(diào)，但卻最安穩(wěn)的。

一個，身為長子，是唯一一個繼承周信芳事業(yè)，成為京劇演員的。

他們便是周采藻和周少麟。

圖 | 周信芳與子女合影，由左至右分別是：周少麟、周采藻、周英華、周采芹、周采蘊

藻之殊，于安穩(wěn)

她是家里第一個被送出去的孩子，也是唯一一個沒有回過祖國的孩子。

與妹妹們和弟弟們不同，周采藻極其低調(diào)，鮮少人知其人生事跡。

關于她的二三事，只能從其弟妹們的事跡中了解到一些。

自1947年被裘麗琳送到美國留學后，周采藻便一直在馬里蘭州居住。

都說女兒像父親，此話著實不假，周采藻的性格確實是像極了父親周信芳。

周信芳從不擅言辭，既不懂與人打交道，更不懂如何處理人際關系。

這些事，向來都是裘麗琳在負責。

而周采藻，比周信芳更為內(nèi)向，更加不擅言辭。

就連在家人面前，她都不常表露自己的真實情感，每次聯(lián)系，都沒有什么話與家人們講。

當然，這一點也與周信芳差不多。

一次，全家人打算給獨自在外的周采藻錄音寄語，在輪到周信芳錄音時，他卻說不出話來，思考了許久后，才說出一句：“今天是周末……”

不過，雖然周采藻寡言少語，但她身為幾個孩子中的老大，還是承擔了很多責任。

據(jù)說，在三妹周采芹離婚時，周采藻和母親以及弟弟妹妹們都匆匆趕去了英國。

當其他人在安慰周采芹時，她便在一旁安靜地做起了家務事，給家人們做飯。

向來不知如何表露情感的她，選擇了用行動來安慰妹妹。

或許，比起弟弟妹妹們，周采藻太過柔靜，一直不爭不搶的。

若是不提周信芳還有這個孩子，可能世人們都不知道。

可一提起，就會有人比較起他們幾個孩子，評論他們誰發(fā)展得好，發(fā)展得不好。

而確實，論成就，周采藻不如弟弟妹妹們。

可淡泊一生，就是不好嗎？

正如周采藻妹妹們所說，大姐是家里最傳統(tǒng)的一個孩子，于她而言，相夫教子，安穩(wěn)一生便是最好。

人生好與壞，誰評都無用，只要自己覺得好，那這一生，就是成功的。

圖 | 周信芳家族兄弟姊妹的團圓照，右二即是周采藻

麟之好，于戲曲

他是家里唯一一個沒有出國留學的孩子，也是唯一一個，繼承周信芳衣缽的孩子。

1934年，周信芳已是聲名遠揚的名角兒，全上海無人不知他的“麒麟童”名號。

而周少麟，便是出生于這一年。

只是，周少麟從來沒有在家中聽見過胡琴鑼鼓聲，就連父親練功的影子，他都不曾見過。

待他懂事后，他才知道，原來父親是不想讓他們走唱戲這一條路。

圖 | 周少麟

周信芳深知唱戲之路的艱辛，他雖熱愛京劇，但他不愿讓子女們遭遇他曾經(jīng)經(jīng)歷的一切。

于是，早在孩子們出生前，周信芳便為他們準備好了三部書：工業(yè)大綱、法律大綱和醫(yī)學大綱。

他希望，以后自己的孩子，能夠往工業(yè)、法律、醫(yī)學這三個方向發(fā)展。

盡管后來，他的孩子們都對戲劇有了興趣。

甚至，幾個孩子還會湊一起，模仿周信芳舞臺上的一舉一步，但周信芳仍是沒有讓他們學戲的想法。

然而，孩子們的人生，并非由他主宰。

雖然沒能在家中感受到戲劇氛圍，但每逢周日，裘麗琳都會帶著孩子們?nèi)隹粗苄欧急硌荨?/p>

站在臺下，看著臺上濃妝艷抹，身著錦繡華衣的父親，周少麟久久不能回神。

他知道自己父親的名聲有多大，只是不知，原來京劇表演是這樣。

漸漸的，周少麟對京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。

可周信芳當時仍不希望他去學戲，就算孩子喜歡，他也不同意。

他怕，周少麟的興趣會被學戲之路的艱辛給磨滅掉。

于是，同姐姐們一樣，周少麟被送進了大學，學外語。

但冥冥之中，自有天意。

縱使是圍著外語轉，周少麟仍是兜回了京劇圈。

1951年，周少麟結識了他的未來妻子黃敏禎。

圖 | 周少麟夫人黃敏禎

黃敏禎的母親是個京劇愛好者，在母親的影響下，黃敏禎也是個京戲迷，十分熱愛戲曲表演。

因此，只要踏進黃家，便能聽見各種吹拉彈唱的聲音。

周少麟便是在這樣的氛圍中，越發(fā)熱愛起京劇表演。

剛開始，他還只是去黃家當個聽眾而已，可聽多了之后，他便從旁觀者，變成了戲中人。

沒有接受過戲曲教育的他，竟也開口唱起了戲。

對此，他說：“這不僅勾起了我的戲癮，而且激發(fā)了我潛意識中愛戲的熱情。”

故而，就算沒有周信芳的教導，周少麟還是懂得了唱戲的一點皮毛。

畢竟，“熱愛”是最好的老師。

麟之愿，于舞臺

對于舊時代的人而言，父命難違，若是不聽父親的話，那便是不孝。

正如魯迅所說：“中國親權重，父權更重。”

故而那時候的人，經(jīng)常會以孝順之名，去勉強自己做不喜歡的事。

當然，也有例外，比如周少麟，他用自己的表演，征服了父親周信芳。

1953年10月，周信芳前往朝鮮演出，裘麗琳擔心周信芳一個人會有不便，就讓周少麟跟著去。

在親身經(jīng)歷了劇團外出表演的生活后，周少麟對京劇的熱愛仍是只增不減。

甚至，在看到馬連良、梅蘭芳、程硯秋等戲劇大師們的表演后，周少麟開始對舞臺有了欲望。

他也想，像父親一樣，和所有名角一起，站在戲臺上表演。

于是，周少麟悄悄開始了自己的表演之路，他總是偷偷跑出去參加演出。

當周信芳不需要上臺表演時，其他劇團的人便會喊周少麟去跑龍?zhí)祝ゾ氀菁?，順帶過過戲癮。

雖說是龍?zhí)?，但其戲份表演也是不簡單的，沒有點基礎的人都演不來。

可周少麟演出來了，把一個龍?zhí)捉巧莸贸錾袢牖?/p>

劇團里的人后來一看到他都會說“他是個吃戲飯的料”。

或許，有人會說，父親是京劇名角，兒子自然也會點技藝。

圖 | 周信芳與周少麟

可事實上，周信芳并沒有教過周少麟京劇的表演技巧。

他本來就不愿意子女們走唱戲這條路，又怎會去教他們？

就算說，周少麟遺傳到了周信芳的表演天賦，可若是他后天不努力學習，那么天賦又有何用？

只不過是又出一個方仲永罷了。

而隨著周少麟跑龍?zhí)椎拇螖?shù)增多，他開始不滿于這種偷偷摸摸的行為，他想光明正大地唱戲。

1955年，周少麟在和黃敏禎結婚后，便決定了要下海唱戲。

對此，身為母親的裘麗琳并沒有反對，她并沒有覺得唱戲不好。

只是，周信芳仍不肯同意。

說起這，其實周信芳和周少麟就和當今相聲界的郭德綱和郭麒麟一樣。

郭德綱身為著名的相聲演員，德云班主，無人不識。

而其子郭麒麟，也與他走上了一樣的道路，且兩人一樣大紅大紫。

不過，當初郭德綱和周信芳一樣，也是不愿意讓兒子經(jīng)歷自己曾遭受的磨難。

畢竟，講相聲太難，不是想紅就能紅的。

京劇也同樣，不是說父親是名角，是麒派傳人，自己就可以沾光順利出道。

若是沒有能力，表演得不好，誰肯花錢買票看戲？

這一點，周少麟心知肚明，但既是心中熱愛之業(yè)，怎能說放棄就放棄？

圖 | 父子情深

愛之深，于嚴厲

郭麒麟能說服郭德綱同意自己去講相聲，那周少麟，自然也有自己的一套法子去勸說自己的父親。

周信芳不愿意讓周少麟去唱戲的原因無非有二：

一是，不愿意他受苦；

二是，京劇演員講究童子功，周少麟早已過弱冠之年，這時練功，顯然過于遲了。

再加上，知子莫若父，周少麟的內(nèi)向害羞個性，當父親的怎么會不了解？

可就是這樣一個內(nèi)向的人，為了熱愛的事業(yè)，完全豁了出去。

每當周信芳在家時，周少麟就會把自己唱《秦香蓮》的錄音放給周信芳聽。

這是他曾經(jīng)表演過的片段，剛開始聽，周信芳還以為是自己唱的。

可單這樣并不足以讓周信芳松口，所以后來周少麟直接就當著他的面，唱起戲曲來。

發(fā)覺兒子對京劇著實是特別熱愛后，周信芳也就讓步了，同意他下海唱戲。

而周少麟，一得到父親的允許后，馬不停蹄地就跑去退了學，專心從事京劇表演。

期間，周信芳曾對他說：“你既然立志要做一個京劇演員，那就要好好地學戲吧！可是要自己下苦功，不要想扛著我的這塊牌子。你要是現(xiàn)在不刻苦，以后學成個半吊子，我是決不會讓你登臺的。”

于是，為了補上幼功，周少麟開始苦練基本功，在父親安排的老師門下學各種技藝。

這一學，便是兩年。

不過，都說“百聽不如一看，百練不如一演”，光練習的話，周少麟并不能提高自己的表演功底。

因此，周信芳便讓周少麟去參加非上海地區(qū)的劇團。

至于其原因，當然是想讓兒子多受磨練了。

既然選了這條路，那周信芳便不會再說出不忍心這種話，畢竟，嚴父出才子。

在周少麟前往外地演出時，周信芳也只說了兩句話：“一、包銀不能高于玩意兒；二、一切在于你自己。”

當然，周信芳這是嘴上嚴厲，心里可疼著了，周少麟在外的一切活動他都知情。

這不，當周少麟去江蘇演出時，因表演精湛，當?shù)鼐﹦F便要求他當團長。

時隔幾萬里的周信芳一知情，趕忙寫了封信，讓周少麟別當團長，把戲演好才是重中之重。

后來，出于擔心，周信芳還跑去江蘇看了周少麟的演出。

當旁人夸獎周少麟演得非常好時，周信芳也只是輕輕一笑，說：“他還缺功。”

話雖這么說，但他內(nèi)心，卻是對兒子的進步感到驕傲，為有人繼承自己的衣缽感到歡喜。

于是，當周少麟外地演出結束后，周信芳便親自上手教他了。

不過，周信芳并沒有教麒派戲，而是教譚派戲。

他以《空城計》《清官冊》《連營寨》為例，教導周少麟“演戲就是要演人物，要演出人物的身份和性格，而京劇則要恰當第運用以唱、念、做、打各種藝術手段來刻畫出人物的性格來”。

但在那時，懂得京劇表演可不代表就能入京劇圈。

按規(guī)定，凡是想進上海京劇院的人，都要先表演一段，并由劇院成員決定他是否有能力加入。

就算是麒派大王之子，也不能逃這一關。

好在，周少麟一直都是靠實力說話的。

而且，比起拼爹，他更想與爹拼。

剛好，1962年，周少麟的心愿實現(xiàn)了，他得到了與父親同臺演出的機會。

只是，一個擔心兒子出錯，一個因害怕父親而過于緊張，所以兩人都發(fā)揮得不好。

但至少，他們有了同臺的經(jīng)歷，且不論表演得如何，這份經(jīng)歷都是美好的。

圖 | 周信芳家族全家合影

菊之傲，于父親

其實，他原名本是周菊傲，只是后來改成了周少麟，以示“麒麟童之子”的身份。

而那個時候，正是周信芳一生最艱難之時。

雖然早在這之前，裘麗琳便已經(jīng)預料到十年劫難會影響到全家人。

因此，她心中也已打算好，將他們兄弟姐妹六人都送往國外。

可周少麟?yún)s選擇了留下，留在父母身邊，與他們一起面對“暴風雨”。

在周信芳被套上“反動學術權威”罪名，并被押到蘭心大戲院時，周少麟也跟著一起去了。

看著兒子明明可以不遭罪，卻硬是要跟著自己后，周信芳問：“你也來干什么？他們要打你。”

聽到這話，周少麟臉上仍是沒有絲毫怯色，反而是堅定地看著父親回答道：“他們打了我，你就可以少挨幾下。”

聞言，周信芳感動地抓著周少麟的手，說：“讓他們看看，世上還有這樣的感情！”

在當時那個年代，人與人之間不光是缺乏信任，還缺乏感情。

有許多人，為了能在十年動蕩期間活下來，不惜拋家棄子，背叛摯友。

像周少麟這樣對家人不離不棄的，實屬少見。

只是，在陪著父親熬過幾次挨打后，周少麟也被定為“反革命”，兩次被抓，入獄五年。

對此，周信芳倍感內(nèi)疚，他總覺得是自己害了兒子，害了這一大家子人。

可周少麟，從始至終，就沒有覺得是父親的錯。

1975年2月，周少麟獲釋出獄去郊區(qū)勞改，只有到周末才能回家一次。

周信芳本以為，自己終于等到兒子回家了，可殊不知，他命不久矣。

在與兒子團聚一兩次后，周信芳便撒手人寰了。

為了傳承周信芳的戲劇藝術，自1979年起，周少麟開始專心于表演麒派戲。

身為兒子，他這是不想讓父親一生心血付之東流。

身為藝人，他則是不愿讓麒派藝術止步于此。

而事實證明，周少麟確實把麒派發(fā)揚光大了。

正如著名戲劇家吳祖光在看完周少麟的表演后所說：

“徒傷藝海大星沉，霧散天?，F(xiàn)少麟。亮相豈緣驚濁世，揚眉猶自記囚身。

賢翁絕唱空前古，世子悲歌繼后塵。已雪奇冤雙塔寺，從此麒派有傳人。”

或許，在了解完周采藻和周少麟各自的經(jīng)歷后，會有人又比較起這兩個人的人生。

一個為長女，一個為長子，其人生成就一對比，誰優(yōu)誰劣，一目了然。

可正如前文所說，周采藻活得低調(diào)，她的事跡并沒有被擺在明面上。

所以，誰能確定，她就是劣的一方？

再者，如詩人顧城所說：“一個人應該活得是自己。”

每個人都有自己的生活態(tài)度，活出自己，才算是精彩。

周采藻選擇安穩(wěn)，周少麟選擇舞臺，他們所走的每一步，都是跟隨著自己的心。

因此，就算比起弟弟妹妹們，他們二人身上的發(fā)光點容易被人忽視。

但至少，他們活出了自己想要的模樣。

文 | 千拾