劉德明，1966年8月生于四川德陽(yáng)，現(xiàn)定居杭州，職業(yè)畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員北京工筆重彩畫協(xié)會(huì)會(huì)員
品讀中國(guó)畫藝術(shù) 文／楊益軍 
▲《丟荷包》240cm×140cm 客居杭州的川籍畫家劉德明，在中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域，是一位富有思想的攀登者。前行路上，伴隨智慧和汗水，沉甸甸的果實(shí)早已如期而至：繼榮獲2012年全國(guó)工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）、全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）之后，劉德明的作品不時(shí)出現(xiàn)在各類藝術(shù)展及獲獎(jiǎng)名單中，其淡雅朦朧、清新靈動(dòng)、如詩(shī)如夢(mèng)的筆墨語(yǔ)言因脫俗的個(gè)性越來(lái)越受藏家的青睞和追捧。 
初夏時(shí)節(jié)，在杭州錢塘江畔德明寬敞的畫室內(nèi)，我有緣看他作畫，聽他講快樂的繪畫之旅。“我之所以充盈著不盡的探索動(dòng)力和較強(qiáng)的職業(yè)幸福感，和我對(duì)繪畫與生俱來(lái)的酷好密不可分?！边@是德明的肺腑之言。成都平原東北部那片故土給德明留下了無(wú)數(shù)幸福的記憶。距德陽(yáng)市區(qū)不遠(yuǎn)的那個(gè)平房小院，葡萄架下養(yǎng)雞喂貓、宅前小河捉魚撈蝦，成為德明無(wú)法忘卻的童年印象；家家戶戶掛著的中國(guó)四大年畫之一的綿竹年畫，讓德明幼小的心田萌生了對(duì)繪畫藝術(shù)的喜愛。挨門挨戶看年畫成為他腦海里最快樂的童年印記。
六七歲時(shí)，德明拿著畫筆比著年畫涂抹居然有模有樣，時(shí)任派出所指導(dǎo)員的父親很欣賞兒子的稟賦，遍訪當(dāng)?shù)禺嫿缑?，幸得享有“湯牡丹”美譽(yù)的當(dāng)?shù)禺媺覝鎴屹p識(shí)，德明跟隨其閉門學(xué)畫，技藝日漸長(zhǎng)進(jìn)，“畫家夢(mèng)”從此縈繞于心。無(wú)論在工廠當(dāng)技工，還是在中學(xué)當(dāng)美術(shù)教師，德明一日不摸畫筆則食不甘味，再苦再累，只要手中有了畫筆，渾身會(huì)立刻充滿精氣神，枯燥的畫理畫論對(duì)德明來(lái)說(shuō)卻是趣味無(wú)窮。中國(guó)繪畫鼎盛時(shí)期的宋代名家作品，德明沉浸其中如癡如醉；比利時(shí)畫家保羅·德爾沃尤令德明為之著迷，這位20世紀(jì)享譽(yù)歐洲畫壇的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，其夢(mèng)幻與詩(shī)意的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)德明的繪畫探索產(chǎn)生了重要影響。
▲《花雨》136cm×68cm 1993年，德明懷揣夢(mèng)想，來(lái)到西子湖畔，在他魂?duì)繅?mèng)縈的中國(guó)美院開始了國(guó)畫人物專業(yè)進(jìn)修。在中國(guó)美院校園德明如魚得水，他對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛和悟性深得中國(guó)工筆畫領(lǐng)軍人物、時(shí)任中國(guó)美院國(guó)畫系主任的唐勇力等國(guó)畫名家的欣賞。德明格外珍惜在這里的學(xué)習(xí)時(shí)光，他見縫插針，不失時(shí)機(jī)提出自己的思考，許多困惑多年的問題迎刃而解，伴隨豁然開朗的快慰，德明拾級(jí)而上的從藝之履越發(fā)堅(jiān)實(shí)、自信。
▲《此情可待》240cmX120cm “中國(guó)美院作為我藝術(shù)之旅的加油站，給了我解決問題的金鑰匙。”德明向筆者坦言，“杭州是我不斷實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破的人生福地，也讓我因此和這座美麗的城市結(jié)下了不解之緣?！笔兰o(jì)之交，德明經(jīng)過多年打拼后，再次邁進(jìn)中國(guó)美院，彼時(shí)，以“糾正古代文人畫錯(cuò)位，構(gòu)建現(xiàn)代人物畫大廈”著稱的水墨人物名家劉國(guó)輝，在中國(guó)美院開辦的水墨人物高研班已久負(fù)盛名，德明有幸成為劉國(guó)輝的高足，劉國(guó)輝“寫意性工筆畫創(chuàng)作及工筆畫寫意性研究”對(duì)德明產(chǎn)生了深刻啟迪?！艾F(xiàn)代浙派”代表人物吳山明在中國(guó)美院探索的“意筆線描”等水墨人物畫技法，其人物畫創(chuàng)作得心應(yīng)手的“寫”和別具匠心的“虛”，讓德明大開眼界。德明后來(lái)轉(zhuǎn)型工筆人物，此間主攻的水墨人物堪稱如虎添翼，其工筆畫筆墨語(yǔ)言因此實(shí)現(xiàn)彎道超越，避開了過分摳細(xì)節(jié)、寫實(shí)性太強(qiáng)等弊病，水墨寫意的優(yōu)勢(shì)在其工筆作品中得到了任性、酣暢的釋放。
▲《云南少女系列》68cmx138cm “一個(gè)人可以走得很快，但一群人可以走得更遠(yuǎn)。”2011年至2014年在北京現(xiàn)代工筆畫院的研修，成為德明工筆人物畫博采眾長(zhǎng)，不斷求新求變的引擎。他有緣和更多的同道結(jié)伴而行，虛心拜北京名家為師，在吸納西方藝術(shù)精要的同時(shí)，把傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)涵進(jìn)行了成功的拓展和延伸，其工筆畫筆墨語(yǔ)言從此徹底遠(yuǎn)離匠氣，越發(fā)個(gè)性生動(dòng)。
▲《寧?kù)o的午后》68cmx68cm （三） 2012年8月的一天，北京現(xiàn)代工筆畫院的老師和同學(xué)圍著德明的作品《妝》，興奮地點(diǎn)評(píng)著，畫面上西雙版納傣族村寨的幾位少女正在進(jìn)行演出之前的化妝，少女們神情各異，或羞澀中顯現(xiàn)即將登臺(tái)時(shí)的緊張、或精心梳妝滿懷對(duì)演出成功的期待、或嫻熟技巧中蘊(yùn)含著溫馨的姐妹情誼。少女身后精致的化妝盒，尤其身邊的芭蕉和綻放枝頭的雞蛋花，充滿濃郁的版納民族風(fēng)情。德明輕拂丹青，略施淡彩，傳統(tǒng)的中國(guó)筆墨在他手中如一縷春風(fēng)，掠過少女清純的面龐、烏黑的秀發(fā)，掠過少女婀娜的身姿、花色錦繡的服飾。
▲《童趣圖》136cm×34cmx2 線條飽含著中國(guó)畫特有的審美情懷，德明工筆畫的線性美充溢著生命的張力，他中鋒用筆，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)、用筆生動(dòng)、形象細(xì)膩逼真，著力讓每根線條傳達(dá)出自己對(duì)生命的感悟。他借助線條的方圓曲直、粗細(xì)長(zhǎng)短，用筆的剛?cè)犷D挫、虛實(shí)疏密、輕重緩急來(lái)抒發(fā)自己的情感，其線條活潑流暢，柔麗而富有彈性，在控制中顯瀟灑、于飛動(dòng)中有嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)勁的節(jié)奏感和韻律美。這幅令同學(xué)和老師耳目一新的作品當(dāng)年榮獲了全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。
▲《童趣圖》136cm×34cmx2 德明作畫在勾線、技法、形式、色彩上的非凡功力躍然紙上，他注重墨的濃淡干濕在造型上的生動(dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，輔之以色彩分染、烘染、罩染等技法運(yùn)用，渲染層次豐富，人物與背景之間、人物和衣飾之間的過渡部分由清晰漸變?yōu)橐老‰鼥V，幻化出如夢(mèng)似仙的神秘氛圍。版納少女薄若蟬翼的絲織品著裝，為德明烘托恍如仙境的朦朧美賜予了天然的表達(dá)元素，衣袂飄飄的傣家少女如水影印出的畫兒，幽遠(yuǎn)清淡、意動(dòng)韻飛，令人賞心悅目，浮想聯(lián)翩。
▲《福祿有魚圖》136cm×68cm 在德明看來(lái)，“月下賞美人”，朦朧比清晰更富美感，朦朧可以純化、豐富美感，可以藏拙遮丑而趨于盡美。神女峰正因終年云霧繚繞，其險(xiǎn)峻奇詭盡在半遮半掩之中，方才有“半入仙境半人間”的縹緲意境。德明大量現(xiàn)代人物工筆作品流溢著“透似薄紗，淡如冷月”的審美表達(dá)，彰顯了天人合一的道家思想及超然物外的禪學(xué)意味，從而把詩(shī)意朦朧的美學(xué)功能釋放得淋漓盡致，觀者在欣賞他作品時(shí)，恰好保持在興趣盎然而非索然的“臨界點(diǎn)美感”上。有觀者曾如此感嘆：“在清風(fēng)徐徐的窗前，品著香茗，靜靜地欣賞著德明的作品，不知不覺飄然欲仙，一時(shí)竟懷疑自己是在畫里還是畫外。”
▲《品茗圖》136cm×34cm “外師造化，中得心源?！钡旅饕源笞匀粸閹?，多年來(lái)他先后六次赴版納采風(fēng)，足跡踏遍了數(shù)不清的傣族村寨，在傣族竹樓他寫過飽經(jīng)滄桑的阿爸阿媽、寫過婀娜多姿的晨妝少女、寫過熱鬧而歡快的潑水節(jié)場(chǎng)景……一摞摞經(jīng)過心靈浸染靈化了的寫生作品、一次次獨(dú)辟蹊徑不斷尋求藝術(shù)突破的版納之旅，凝聚著德明內(nèi)心的萬(wàn)千感慨和審美想象，德明筆墨語(yǔ)言清新脫俗的個(gè)性化特點(diǎn)猶如得風(fēng)見雨的禾苗潛滋暗長(zhǎng)。
▲《賞梅圖》34cm×136cm 德明對(duì)傳統(tǒng)工筆繪畫語(yǔ)言，無(wú)論是形式構(gòu)成，還是色彩、空間處理，都進(jìn)行了更符合現(xiàn)代審美觀念的改造，他創(chuàng)作的《丟荷包》，精彩呈現(xiàn)了栩栩如生的丟荷包場(chǎng)景，幾位少女或羞澀中充滿對(duì)未來(lái)幸福生活的向往、或俏皮中顯現(xiàn)出游戲時(shí)的開心快樂、或聰慧中深藏著少女的機(jī)敏。觀德明“版納風(fēng)情”系列作品，他筆下人物或安靜婉約或獨(dú)坐花前沉思，抑或淺淺緩行的女子都是以直接感觀的方式來(lái)表現(xiàn)，人物形象鮮活豐滿、樸實(shí)逼真，如果沒有對(duì)版納風(fēng)俗細(xì)致入微的觀察和刻骨銘心的感悟、如果沒有海量寫生作品的厚重累積、如果沒有對(duì)人和自然超乎尋常的感知力和理解力，則很難創(chuàng)作出飽含激情與創(chuàng)造力的鮮活之作。 ▲《閑逸》136cm×34cm 德明在工筆畫創(chuàng)作領(lǐng)域以諸多富有濃郁版納風(fēng)情的人物作品獨(dú)樹一幟，版納系列現(xiàn)代人物作品已成為德明標(biāo)志性筆墨語(yǔ)言符號(hào)。德明動(dòng)情地說(shuō)：“我已在骨子里愛上了版納的村村寨寨，甚至想有朝一日在那里購(gòu)置一座竹樓，長(zhǎng)年累月和那里的父老鄉(xiāng)親生活在一起?！卑婕{風(fēng)情給了他一次次情感的沖動(dòng)和創(chuàng)造的契機(jī)，給了他充沛的靈感和豐厚的饋贈(zèng)，給了他取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。
▲《牧歌》系列 50cm×50cm （五）
德明是一位永不停歇的攀登者，他的目標(biāo)永遠(yuǎn)在高山之巔。以至知天命之年的德明告訴筆者，其藝術(shù)探索每過十年總會(huì)邁上一個(gè)臺(tái)階，他一次次進(jìn)入苦苦求索的困惑期，每當(dāng)這時(shí)一種超越自我的強(qiáng)烈欲望會(huì)逼著他不顧一切撕開令人窒息的屏障，從而破繭成蝶，走出寒冬迎來(lái)春暖花開。猶如風(fēng)雨之后的彩虹，德明每次蝶變后的筆墨語(yǔ)言個(gè)性化色彩會(huì)愈發(fā)鮮明，伴隨一次次蝶變，德明越發(fā)丹青流韻，筆墨生香，藝術(shù)境界漸趨“淡然無(wú)極而眾美從之”。 “求新求變，是我永遠(yuǎn)不變的初心?！毖援?，德明和我從畫室來(lái)到30層樓的陽(yáng)臺(tái)上，放眼望去，云蒸霞蔚，美麗的錢塘江畫卷盡收眼底。 （安徽青年報(bào)社主任記者、編委會(huì)副主任、社長(zhǎng)助理）
作 品 賞 析
▲《牧歌》系列 50cm×50cm
▲《牧歌》系列 50cm×50cm
▲《牧歌》系列 50cm×50cm
1993-1994年，進(jìn)修于中國(guó)美院國(guó)畫人物專業(yè)；2000-2002年，就讀于中國(guó)美院人物畫專業(yè)研究生課程班；2011-2014年，研修于北京現(xiàn)代工筆畫院；2014年，參加第三屆徐悲鴻獎(jiǎng)提名展及當(dāng)代百名中國(guó)工筆畫家提名展；2014年，參加北京保利春拍·秋拍，北京盛世元典拍賣等，均取得良好成績(jī)。作品《妝》獲2012全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng)）；作品《丟荷包》獲2012全國(guó)工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；作品《版納新象之一》獲2012年第三屆徐悲鴻獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)；作品《花樣年華》入選2012“哈爾濱—八荒通神”中國(guó)畫雙年展；作品《香香包》入選2012“吉祥草原—丹青鹿城”全國(guó)中國(guó)畫展；作品《此情可待》入選2012第三屆中國(guó)畫線描展；作品《新妝》入選2013年“大美版納”北京現(xiàn)代工筆畫院全國(guó)工筆畫展；作品《丟荷包》入選2014年第四屆全國(guó)線描展；作品《版納記憶-邁象》入選2014年“精致立場(chǎng)”全國(guó)第二屆現(xiàn)代工筆畫展。作品被國(guó)內(nèi)外各大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。— END —
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