平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，觀眾口味越來(lái)越刁鉆，超級(jí)網(wǎng)劇越來(lái)越難做了？

4月14日，愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩做客金鮫分享會(huì)（第3期），結(jié)合最近熱播的新版《新白娘子傳奇》，即將播出的《破冰行動(dòng)》，以及過(guò)往播出的《無(wú)證之罪》、《獨(dú)家記憶》等高能劇集，分享了新版《新白》的10大看點(diǎn)、網(wǎng)劇類(lèi)型和流量突破的兩大秘訣，以及超級(jí)網(wǎng)劇制作的9條寶貴經(jīng)驗(yàn)。

▲第三期金鮫分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

截止目前，由毒藥&麻辣魚(yú)等聯(lián)合主辦的金鮫分享會(huì)在機(jī)遇空間已經(jīng)成功舉辦了三期，本期分享會(huì)更是首次突破百余人規(guī)模。與會(huì)嘉賓多是業(yè)內(nèi)同行，初出茅廬者不在少數(shù)，每期必到者亦不在少數(shù)，他們?cè)跁?huì)后紛紛表示，每次來(lái)現(xiàn)場(chǎng)都能聽(tīng)到不少干貨，都有很大收獲。而戴瑩卻在現(xiàn)場(chǎng)向主辦方吐槽說(shuō)：“這次，我真的是被你們榨干了。”

▲戴瑩

《新白娘子傳奇》10大看點(diǎn)

4月3日，由于朦朧、鞠婧祎主演的《新白娘子傳奇》登陸熒屏，距由趙雅芝、葉童主演的經(jīng)典傳奇已有27年時(shí)間。盡管輿論熱議，話題不斷，頻上熱搜，但豆瓣評(píng)分依然不高，那么關(guān)于新版《新白》觀眾可以探討的真正意義哪里呢？

“經(jīng)典是無(wú)法逾越的，但我們從一開(kāi)始就做好了被吐槽的準(zhǔn)備?！泵髦须y度，為何還要迎難而上？戴瑩給出的答案，用5個(gè)關(guān)鍵詞足以概括——情懷、傳承、創(chuàng)新、東方美學(xué)、仙與美。

眾所周知，《白蛇傳》一個(gè)特別經(jīng)典的中國(guó)古代的愛(ài)情神話。而在戴瑩看來(lái)，《新白》里面的女性，跟擁有現(xiàn)代主流價(jià)值觀的女性，是比較匹配的，也就是說(shuō)她們并沒(méi)有被封建迷信所禁錮，這也正是“我們?nèi)ジ木庍@個(gè)經(jīng)典IP的基礎(chǔ)所在”。比如，白素貞這個(gè)角色，她永遠(yuǎn)是主動(dòng)地選擇自己的愛(ài)情和生活。

為了在改編、翻拍過(guò)程中盡可能把風(fēng)險(xiǎn)降低，找到一個(gè)優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)也是必須的，最終戴瑩選中了北京電影學(xué)院78級(jí)的資深導(dǎo)演智磊來(lái)執(zhí)導(dǎo)筒。從劇作呈現(xiàn)來(lái)看，整體制作精良，畫(huà)風(fēng)清透干凈，塑造東方美學(xué)，再現(xiàn)宋朝唯美景致，劇中所呈現(xiàn)的整個(gè)影調(diào)無(wú)不實(shí)現(xiàn)了高度還原。

戴瑩介紹說(shuō)，從制作層面而言，新版《新白》手稿1000多張、服裝4000多套、道具10000多件、特效鏡頭1.5-1.7萬(wàn)個(gè)，粗略計(jì)算不少于700分鐘、攝影棚面積達(dá)20000平米。值得一提的是，該劇在無(wú)錫等多處實(shí)地勘景近3個(gè)月，“選取實(shí)景拍攝主要還是想營(yíng)造自己的差異化，希望它能夠區(qū)別以往的仙俠劇”。

為了切中年輕觀眾的代入感，新版《新白》的人物設(shè)定趨于年輕化，核心受眾其實(shí)就是90后和00后，畢竟“很多90后和00后是沒(méi)有看過(guò)92版《新白》的”。這樣做還有一個(gè)好處就是可以邀請(qǐng)年輕一代人氣演員出演，而且比較容易找演員，減少與趙雅芝等原版演員的演繹對(duì)比，演員也就不會(huì)有太大的壓力，關(guān)鍵是更符合當(dāng)下觀眾審美。延伸到劇外，所有的海報(bào)、預(yù)告片等，也都反映出了整個(gè)劇的調(diào)性，“就是你的產(chǎn)品定位，是所有元素傳達(dá)出來(lái)的東西”。

在新版《新白》中，許仙首次由男性飾演，運(yùn)籌帷幄為愛(ài)付出行動(dòng)，而于朦朧則演繹出了不一樣的許仙男子力；鞠婧祎飾演的白素貞變成了一個(gè)初入世事的年輕女子，造型仙美，清新脫俗又甜萌，從“單純白”到“社會(huì)白”的成長(zhǎng)，可靜可動(dòng)，靈氣十足?！盁o(wú)論外在形象，古裝扮相，還是內(nèi)在性格，他們與角色還是比較匹配的，更為重要的是他們也愿意來(lái)挑戰(zhàn)這些角色?！?/span>

2019“真仙CP”亮相，也是觀眾追劇停不下來(lái)的一個(gè)理由。在戴瑩看來(lái)，于朦朧、鞠婧祎演繹的知書(shū)達(dá)理的這種甜，其實(shí)是快餐戀愛(ài)時(shí)代的一股清流。

除了兩大主角，新版《新白》里其他角色定位也更為青春，更加鮮明，更為個(gè)性化。比如，小青是一個(gè)恣意灑脫的女漢子，更像“我們安插在許仙和白素貞身邊的一個(gè)活的吐槽體”；而法海則是具有“雙面”，一面嚴(yán)肅呆萌，但“永遠(yuǎn)比妖慢半步”，一面又執(zhí)著捉妖，但他也有自己的心魔，也是在成長(zhǎng)過(guò)程中……

而為了讓該劇的老粉也有一個(gè)代入感，戴瑩他們拿到了原版的音樂(lè)授權(quán)并進(jìn)行了新編，演員方面也有傳承，亦有比較巧合的結(jié)合，也都是為了一種情懷的再續(xù)。比如：葉童出演許仙母親，27年后許家終于“三代同堂”；陳美琪出演小青母親，完成了小青本人、小青身世閉環(huán)；趙雅芝雖然沒(méi)有在劇中出現(xiàn)，但由她的兒子黃愷杰飾演許仕林，也實(shí)現(xiàn)了隔空傳情。

尤其在經(jīng)典劇情與知名場(chǎng)面上，新版在92版的基礎(chǔ)上都有所保留，這種感動(dòng)也是數(shù)十載未變。但通過(guò)對(duì)故事的新穎解讀，觀眾倍感親切又不失驚喜。比如：西湖斷橋定情、智盜仙草、白素貞化蛇（許仙被嚇?biāo)溃?/span>、水漫金山等，都進(jìn)行了更加豐富的解讀，新增金如意這一全新角色豐富了許白感情線，并融入了“穿越時(shí)空”、“人化為妖”、“執(zhí)念成魔”等仙俠、奇幻元素，讓觀眾在精彩的過(guò)程中經(jīng)歷“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的觀劇體驗(yàn)。

“既然要改編一個(gè)IP，它原來(lái)的受眾一定有特別喜歡這個(gè)IP的點(diǎn)，找到這些個(gè)點(diǎn)是很關(guān)鍵的。如果再改編時(shí)，你說(shuō)這不行，要改，那不行，也要改，既然都不行都要改，那你買(mǎi)個(gè)IP干嘛？所以無(wú)論什么IP，在改編的時(shí)候，很多精髓的部分，肯定還是要留下的。”戴瑩說(shuō)。

世上無(wú)難事，認(rèn)真很重要。新版《新白》劇組的認(rèn)真，也體現(xiàn)在劇本的打磨上，獲得92版正版授權(quán)后，又花了兩年時(shí)間來(lái)改編，“既要致敬經(jīng)典，又要討年輕人喜歡，這確實(shí)挺難的”。

在戴瑩看來(lái)，新版的故事中，無(wú)論是大主線人物的價(jià)值觀還是成長(zhǎng)線都非常清晰，此外除了強(qiáng)情節(jié)增加可看性外，每一個(gè)故事都包含人性的多樣性（親情、善惡、愛(ài)恨），比如“我們包裹進(jìn)來(lái)的每一個(gè)妖的故事都是帶著情感的，就像第一個(gè)蜈蚣精的故事，其實(shí)就帶著親情的部分”，且立意更為深遠(yuǎn)，哲理性的元素也更能增加話題和探討性。

類(lèi)型和流量突破的兩大秘訣

除了《新白娘子傳奇》，截至目前，戴瑩投資制作的超級(jí)網(wǎng)劇多達(dá)20余部，包括《心理罪》、《美人為餡》、《最好的我們》、《畫(huà)江湖不良人》、《無(wú)證之罪》、《你好舊時(shí)光》、《悍城》、《原生之罪》、《獨(dú)家記憶》等等，總點(diǎn)擊量超百億。根據(jù)真實(shí)事件改編的《破冰行動(dòng)》，也即將在近期面世。

縱觀戴瑩所做過(guò)的劇，不難發(fā)現(xiàn)，會(huì)有兩個(gè)特別明顯的類(lèi)型，一種是校園愛(ài)情劇，比如《最好的我們》、《你好，舊時(shí)光》、《獨(dú)家記憶》，一種是推理探案劇，比如《心理罪》、《無(wú)證之罪》、《美人為餡》、《原生之罪》、《悍城》，等等。

“這兩種類(lèi)型的劇確實(shí)做了很多，一步一步也積累了很多的經(jīng)驗(yàn)”，但她也因這兩種類(lèi)型被吐槽走向了兩個(gè)極端，“不是談情說(shuō)愛(ài)，就是殺人放火”。但不管什么類(lèi)型的劇，要想被觀眾認(rèn)可，檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)無(wú)非兩個(gè)：口碑和流量?；诖?，戴瑩在分享會(huì)上提出了兩條出路：市場(chǎng)化和差異化。

戴瑩闡釋說(shuō)：“每一個(gè)類(lèi)型，其實(shí)都有自己不太一樣的市場(chǎng)屬性。在明確這一點(diǎn)后，我們就要搞清楚去做一個(gè)劇的邏輯是什么，如果總是比較盲目地去追風(fēng)向，去探究平臺(tái)的喜好，這樣的成功率是比較低的。”

于是乎，研究市場(chǎng)，就要比研究平臺(tái)靠譜的多，“如果沒(méi)有創(chuàng)新都是玩一樣的套路，這個(gè)類(lèi)型就沒(méi)有希望了，也就不需要再做了”。

在整個(gè)市場(chǎng)的觀劇受眾中，大家都知道女性用戶(hù)的占比非常大，到底有多大呢？戴瑩指出，很多劇65%左右的主力消費(fèi)人群是女性，而且女性還愛(ài)分享，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較容易穿透圈層，這也就是愛(ài)情劇為什么在市場(chǎng)比較受寵的原因所在。

戴瑩舉例稱(chēng)，在她所做的推理探案劇里《美人為餡》是難得的女性向作品，播放量高達(dá)30個(gè)億，這也在此類(lèi)型劇集破圈層中，反映出一個(gè)很鮮明的市場(chǎng)裂變。此外，在推理探案類(lèi)型儲(chǔ)備已經(jīng)相當(dāng)豐富，尤其是男性項(xiàng)作品更加拼專(zhuān)業(yè)的當(dāng)下，《美人為陷》這種復(fù)合型的類(lèi)型概念，不僅對(duì)女性受眾有一定的友好度，更為類(lèi)型突破開(kāi)拓了空間。

除了性別對(duì)比，在年齡層面而言，戴瑩表示，她一般會(huì)向年輕人靠攏，并把主要精力花在90后和00后身上。她接著分析稱(chēng)，“70后和80后現(xiàn)在能夠貢獻(xiàn)給互聯(lián)網(wǎng)視頻的時(shí)間其實(shí)非常少，平時(shí)追劇不是他們的日常，因?yàn)樯?、孩子、家庭占?jù)了他們大部分的時(shí)間，很難再有足夠多的精力去追劇，除非這個(gè)劇爆了，他們才會(huì)好奇這個(gè)劇到底講了什么?！?/span>

無(wú)論性別還是年齡，最終都會(huì)指向一個(gè)項(xiàng)目的產(chǎn)品定位。就做劇而言，身為制片人“首先要明確這個(gè)項(xiàng)目是拍給誰(shuí)看的，你要非常清晰地知道你的核心用戶(hù)是誰(shuí)，同時(shí)你要非常清晰地知道這個(gè)劇的特色在哪里”。

而在擇取項(xiàng)目的時(shí)候，這種特色其實(shí)就是一種差異化，“我非常需要你告訴我，你這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)新點(diǎn)在哪，差異化在哪，這樣我們?cè)偃ゴ蚴袌?chǎng)的時(shí)候，才有可能突出重圍，因?yàn)楝F(xiàn)在的項(xiàng)目太多了，用戶(hù)的選擇也太多了”。

任何人做任何事都會(huì)有企圖心，對(duì)做內(nèi)容的人而言，最大的企圖心就是希望自己做出來(lái)的每一個(gè)項(xiàng)目都能成為一個(gè)經(jīng)典，但是哪那么容易？“如果你一年能做五個(gè)《延禧攻略》，那就不用工作，統(tǒng)統(tǒng)都去馬爾代夫曬太陽(yáng)了。”

平臺(tái)方當(dāng)然也喜歡這樣的爆款劇，因?yàn)闊o(wú)論是長(zhǎng)尾會(huì)員吸金和流量，都是一個(gè)普通劇集上百倍的影響力。但“爆款總是可遇不可求”，戴瑩同時(shí)也表示，還有一種劇，即使普通，平臺(tái)方也很喜歡，就是整個(gè)資金轉(zhuǎn)換非常好的劇。她也給出了一組非常有趣的數(shù)據(jù)，大部分盈利或市場(chǎng)表現(xiàn)不錯(cuò)的劇集，豆瓣評(píng)分多數(shù)集中在5分到6.5分左右。

做內(nèi)容的人都想做大口碑，但是具體在做項(xiàng)目的時(shí)候，或許就很撕裂。因?yàn)榭诒畡〖赡芫蛢H限于很小的一部分圈層用戶(hù)，所以即便是做內(nèi)容，有時(shí)候也要做妥協(xié)，比如說(shuō)“你真的投了一兩個(gè)億，可能換回一個(gè)大口碑，但回報(bào)只有小幾千萬(wàn)，這樣的生意你能做嗎？”

超級(jí)網(wǎng)劇制作的9條經(jīng)驗(yàn)

作為互聯(lián)網(wǎng)“超級(jí)網(wǎng)劇”倡導(dǎo)者，戴瑩自2013年著手組建愛(ài)奇藝自制劇部，全面負(fù)責(zé)網(wǎng)劇開(kāi)發(fā)、投資、制作等工作，并率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)成功將愛(ài)奇藝自制網(wǎng)劇推廣成為了互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的行業(yè)標(biāo)桿。在此次分享會(huì)上，她也分享了自己6年多來(lái)制作自制劇的9條寶貴經(jīng)驗(yàn)：

①專(zhuān)業(yè)是萬(wàn)能藥，投機(jī)取巧碰運(yùn)氣是沒(méi)戲的。無(wú)論是投資人、制片人或者編劇，你要把你的項(xiàng)目托付給一個(gè)人或一個(gè)團(tuán)隊(duì)，你自己首先要能夠判別這個(gè)團(tuán)隊(duì)到底行不行，或者說(shuō)與這個(gè)項(xiàng)目適不適合。尤其是不同類(lèi)型的劇，除了專(zhuān)業(yè)，更講求跟類(lèi)型的匹配度，因?yàn)椤耙膊皇撬械膶?dǎo)演都是萬(wàn)能的，可能有些導(dǎo)演他就拍不了玄幻劇，他不嗨這個(gè)”，所以“專(zhuān)業(yè)判斷永遠(yuǎn)是萬(wàn)能藥，你有這個(gè)，就有了一個(gè)托底的保障，即使輸也不會(huì)輸?shù)暮軕K”。

②匠心是白開(kāi)水，看著不值錢(qián)，但全滲透在細(xì)節(jié)里。業(yè)內(nèi)幾乎所有人都在談匠心，也幾乎被說(shuō)的有些索然無(wú)味了，但有多少人真正在付出，愿意為項(xiàng)目多花些心思，其實(shí)所有人都能看得到。談項(xiàng)目，講匠心，不能只是高談闊論，最終要看轉(zhuǎn)換能力，這是一種專(zhuān)業(yè)和靠譜的體現(xiàn)。

她以小糖人的團(tuán)隊(duì)舉例說(shuō)，他們一直在用新導(dǎo)演，之所以敢用新導(dǎo)演，就在于他們?yōu)樾聦?dǎo)演配備了最好的制片團(tuán)隊(duì)，幫導(dǎo)演去實(shí)現(xiàn)理想的場(chǎng)景、服化道等等。“作為一個(gè)制片人，你掌握的越多，也就越敢去做更多的事情。當(dāng)一個(gè)制片人深度把控一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，即使這個(gè)導(dǎo)演明天走了，你也可以迅速換一個(gè)導(dǎo)演接上，這就是一個(gè)特別強(qiáng)的制片人，或者是一個(gè)特別成熟的工業(yè)會(huì)面對(duì)的情況。”

③創(chuàng)新是直升機(jī)。無(wú)論什么樣的題材類(lèi)型，如果沒(méi)有創(chuàng)新，即使你做的再努力，也可能打動(dòng)不了人，更打動(dòng)不了平臺(tái)，也就沒(méi)有了合作可能性。反言之，如果尋求合作時(shí)，你的項(xiàng)目里面有幾個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，可能迅速就讓平臺(tái)一下子看中你。

她以自己做過(guò)的《心理罪》說(shuō)，在當(dāng)下這個(gè)市場(chǎng)再去做，“太難了，即便去做宣傳，說(shuō)這是第二個(gè)《心理罪》，也未必有人想看”。她以韓劇的高概念、或者復(fù)合型概念為例，言稱(chēng)韓劇的很多題材雖然是換湯不換藥，但他們復(fù)合元素里面都有創(chuàng)新，這種創(chuàng)新正是我們國(guó)內(nèi)同行做項(xiàng)目時(shí)學(xué)習(xí)的關(guān)鍵。

④細(xì)節(jié)是度量衡。很多時(shí)候，我們其實(shí)都是在看一個(gè)項(xiàng)目的細(xì)節(jié)。“我所做的所有項(xiàng)目，定裝的時(shí)候我都會(huì)去，因?yàn)槟菚r(shí)候是可以摳細(xì)節(jié)的，我到不了現(xiàn)場(chǎng)，制片人也會(huì)把他們定裝的所有圖片，用手機(jī)拍給我，然后去調(diào)服飾顏色等各種細(xì)節(jié)。即使有了大的調(diào)性，也不見(jiàn)的一個(gè)東西就能完美呈現(xiàn)，這種完美，其實(shí)是通過(guò)細(xì)節(jié)一點(diǎn)一點(diǎn)摳出來(lái)的?！?/span>

⑤別抱著碰運(yùn)氣的心態(tài)，去測(cè)試別人的喜好，先問(wèn)問(wèn)自己是不是足夠喜歡。她說(shuō)，自己確實(shí)見(jiàn)到過(guò)很多抱著投機(jī)心態(tài)來(lái)碰喜好的人，因?yàn)樗](méi)有什么主意，甚至對(duì)項(xiàng)目的也是一知半解，投機(jī)心態(tài)就比較嚴(yán)重。反觀那些特別堅(jiān)定地說(shuō)，自認(rèn)為題材真的很好，然后花了很多時(shí)間去做劇本，相信做出來(lái)品相也很好的，敢這么拍胸脯說(shuō)的，基本上我們看了也確實(shí)不差。只有大家都發(fā)揮自己所擅長(zhǎng)的，做到極致，這個(gè)市場(chǎng)才會(huì)更好，但能不能過(guò)得了自己這一關(guān)其實(shí)是很關(guān)鍵的。

⑥平臺(tái)的人很苦逼，藝術(shù)家的追求，客服的命。雖然從一開(kāi)場(chǎng)，戴瑩就在吐槽自己其實(shí)是“做客服的”，但她也不時(shí)強(qiáng)調(diào)自己也是“有藝術(shù)家追求的”。她進(jìn)一步解釋說(shuō)：“我不是一個(gè)獨(dú)立制片人，我花的其實(shí)不是我自己的錢(qián)，花的是公司的錢(qián)，所以我還要想著怎么能夠把公司的這個(gè)錢(qián)給賺回來(lái)，這其實(shí)是一個(gè)生意。”而當(dāng)你因?yàn)橐粋€(gè)項(xiàng)目，與平臺(tái)方有了合作時(shí)，你肯定也要做出一個(gè)特別好的作品，才能對(duì)得起這份投資，你才是一個(gè)成功的制片人和商人。

⑦別研究平臺(tái)關(guān)系，多研究項(xiàng)目。平臺(tái)需要真正的好項(xiàng)目，而不是關(guān)系。戴瑩坦言：“我這幾年其實(shí)沒(méi)有刻意去交朋友，跟我交朋友的人多少都有點(diǎn)項(xiàng)目的關(guān)系，所以真的都是平淡之交淡如水，真的是為項(xiàng)目而聊項(xiàng)目，也是因?yàn)檎娴臎](méi)有時(shí)間，所以直接說(shuō)事就最好了?！?/span>

她還吐槽《無(wú)證之罪》劇組沒(méi)一個(gè)情商高的，包括導(dǎo)演在內(nèi)“有時(shí)候見(jiàn)著我都不打招呼的，但一點(diǎn)也不影響我繼續(xù)跟他們合作，因?yàn)槲矣X(jué)得他們能拍出好東西來(lái)”。所以，“你情商低點(diǎn)，但是你專(zhuān)業(yè)高，一樣會(huì)有人跟你合作，而且也值得合作。有時(shí)就是這么簡(jiǎn)單，如果你想復(fù)雜了，可能是你沒(méi)把心思放在項(xiàng)目上。”

⑧別倉(cāng)促開(kāi)機(jī)，給籌備多些時(shí)間，大家都從容些。這一點(diǎn)應(yīng)該是毋庸置疑的，只有籌備越充分，項(xiàng)目成功的幾率才會(huì)越大。寫(xiě)劇本，要提前去采風(fēng)，而一旦擁有了一個(gè)好劇本，徹底輸?shù)舻目赡苄砸膊粫?huì)很大。

改編自真實(shí)大案的《破冰行動(dòng)》在劇本創(chuàng)作時(shí)，陳育新老師在兩年多的時(shí)間里，多次跟當(dāng)年辦案的公安干警在一塊聊細(xì)節(jié)，真正拍攝時(shí)也要還原本來(lái)的樣子，多了解多感受才能夠更豐富更立體。演員更要留出試裝和圍讀劇本的時(shí)間。

她以自己的項(xiàng)目為例，試裝一般是提前15天，不然工廠的工期是不夠的，而且服裝準(zhǔn)備都是duble的，因?yàn)檠輵蜻^(guò)程中肯定會(huì)有損耗。“如果有一天平臺(tái)催你這個(gè)項(xiàng)目一定要哪天哪號(hào)上線，你就跟他協(xié)商去，一點(diǎn)點(diǎn)商量，都是可以被說(shuō)服的。因?yàn)樗才禄艘粋€(gè)億，最后收到一個(gè)特別不好的戲。”

⑨藝術(shù)這份工作是有門(mén)檻的，不是努力就一定會(huì)成功。在戴瑩看來(lái)，投機(jī)的時(shí)代應(yīng)該已經(jīng)過(guò)去了，所以“我們今天這個(gè)行業(yè)的門(mén)檻越來(lái)越體現(xiàn)出來(lái)了，并不是說(shuō)誰(shuí)想做就能憑興趣愛(ài)好就能耍得很開(kāi)的，這幾乎是不可能的了?！?/span>

她建議大家未來(lái)做兩種劇，一種是真正有平臺(tái)托底的，做一些高品質(zhì)的好內(nèi)容，但一定要多花心思，當(dāng)然這個(gè)過(guò)程會(huì)很艱難也會(huì)很漫長(zhǎng)；一種是PGC分賬劇，“我覺(jué)得這是年輕有活力的團(tuán)隊(duì)，能夠很好控制成本的團(tuán)隊(duì)，可以去嘗試的一個(gè)方向”。