楊花榆莢無才思

張紅靜

韓愈在四十九歲那年去城南郊游，此時(shí)正是暮春。他看見百花爭(zhēng)艷的美景，詩興大發(fā)，寫了《晚春》?！安菽局翰痪脷w，百般紅紫斗芳菲。”是啊，草木知道春天即將遠(yuǎn)去，大好的時(shí)光已不能挽回，于是專注眼前，竭力展示自己的芳香，爭(zhēng)奇斗艷，熱鬧無比。然而，春天并不是全為鮮花的天下。你看“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！睏罨ê陀芮v沒有那些鮮花的才干與想法，只是洋洋灑灑像漫天的雪花一樣隨風(fēng)飛舞。

古人寫詩，往往借景抒情，或者前兩句寫景，后兩句抒情；或者整首詩全在寫景，一切景語皆情語。通觀《晚春》，四句全在寫景，意在言外。其詩表面上是在寫“百般紅紫”和“楊花榆莢”共為晚春增景，一派繁榮，贊揚(yáng)了人的珍惜時(shí)光，大有作為的積極樂觀精神。從這個(gè)角度看，此詩的確有積極意義。

然而，仔細(xì)再讀，便覺“百般紅紫”與“楊花榆莢”是有側(cè)重的。世人都看到“百般紅紫”姹紫嫣紅，卻不知道漫天下都是“楊華榆莢”，它們沒有艷麗的容貌，只好施展自己全部的力量，順其自然，飄飄灑灑，還生命自然隨意的本真，也是一景，而且是盛景。聯(lián)想當(dāng)時(shí)人生已近暮年，青春已去的詩人，在官場(chǎng)似也是在暮年，雖然后來宏圖大展，在此詩之前卻從不得志。他耿直又不逢迎，自然屬于“楊花榆莢”之流，所以很有揶揄自己之意。以此看來，前兩句只為鋪墊，重點(diǎn)卻在后面。那么，“百般紅紫”與“楊花榆莢”孰重孰輕，誰貶誰褒就一目了然了。從這個(gè)角度來看，《晚春》又是一首諷喻詩。

對(duì)于第三句中的“無才思”，也就有了多種解釋。有的認(rèn)為諷刺沒有才能的人，或者文章寫得差的酸腐文人；有的理解為楊花榆莢雖然沒有什么才能，但從不藏拙，盡力展示自己，坦誠熱烈；有的認(rèn)為詩人以楊花榆莢自比，無錢無勢(shì)不善逢迎。但無論如何理解，一首詩怎么解釋都能合情合理。所謂詩無達(dá)詁，也就如此了。

從另一個(gè)角度來講，詩人寫詩也許只是借了神助，眼前景，心中情自然融合，雖未刻意表達(dá)景外之情，但字字流露，毫不造作。所以，好詩正是“文章本天成，妙手偶得之”（陸游語），跟大自然的鬼斧神工可媲美。我更欣賞那些全部都是寫景的詩作，因?yàn)檫@些詩作隱含的情感更為豐富。白居易的《暮江吟》也是這樣的詩作：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。表面是看來全是寫景，表達(dá)對(duì)大自然的熱愛之情，而實(shí)際上暗含了遠(yuǎn)離官場(chǎng)的輕松愉悅之情。

我們愛詩，就愛在含蓄蘊(yùn)藉，意在言外。近來讀過幾首通俗易懂，分行排列的現(xiàn)代詩，讀了一位名家的二十多首詩歌，卻沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)鮮亮的句子。當(dāng)然也并無去貶低現(xiàn)代詩之意。再比如現(xiàn)代人讀散文，如果全篇寫景，鮮有人能耐著性子讀下去。盡管很多人忙著游歷美好河山，但真正的寫景佳作也很少讀到。大多數(shù)人的旅游，忙于拍照，忙于美食。真正的山川景物，只有美好的情懷才可以容納。