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八問：那筆和紙是不是有很高的要求？ 答：當然，對紙和筆的要求極高。我推薦的紙和筆，最接近晉唐紙筆性質(zhì)，因為我從這些紙筆里體驗到了。 書友：我一直用羊毫，白云。 答：羊毫偏軟。建議初學者用兼毫，就是我推薦的那個，入門后需硬毫，狼毫、鼠須之類。 書友：是不是每個人的喜好也不同？ 答：不同是肯定的。我用過的筆不下百家，只有我現(xiàn)在推薦這支使我滿意，不是為了做生意才賣這支筆，否則我可以賣許多。但無論是什么毛筆，其基本功能一定要滿足： 1，尖，收尾一定要尖，那些收尾是齊頭的筆就甭用了。 2，健，行筆過程，彈性十足，提筆時筆鋒不彎。 這兩個基本功能，能滿足的筆，可以刷掉一大半廠家。 驗證方法：毛筆行筆，正常鋪開，收尾時看筆尖是否合攏。畫圓圈時，無論怎么樣畫，筆腰是否圓轉(zhuǎn)不變。如果出現(xiàn)不圓，那這毛筆就一定做不到晉唐用筆方法，因為工具就不合格。 書友：嗯嗯，學習了，對筆要求很高，羊毫肯定不行了。 答：是的，工欲善其事必先利其器。并非有人說的什么高手不擇筆，瞎胡扯。 九問：“取圓一段為直，取圓一半為折”是什么意思？ 答：就是圓的一半，你用思維去想象把他縮小，就變成橫折、豎折、橫鉤、豎鉤等形態(tài)，形態(tài)體悟到以后，圓圈的毛筆走勢不變，仍為畫圓圈的筆勢。 問：可是楷書里面體現(xiàn)不出來了呀？ 答：我發(fā)個圖片給你。
右上邊‘同’字，這樣明白了吧，半圓為折。更多的楷書線條把圓圈隱藏其中了。 問：‘史’字呢？橫折不翻筆嗎？
答：橫結(jié)束以后，筆鋒抬起寫豎畫，但形態(tài)相連，中間無任何多余的動作，否者筆勢斷掉，就像你畫圓圈畫一半停了一下，然后接著畫，如果有任何多余的動作，就連接不上了，否則筆尖的形態(tài)必然發(fā)生變化，這個圓就失去了法度。 問：那橫折不翻筆嗎？ 答：橫折仍為圓，一筆之勢。翻筆試小范疇，畫圓圈的過程筆鋒無時無刻不在翻轉(zhuǎn)，這也是我建議你畫圓的原因。筆鋒一直在翻轉(zhuǎn)，陰陽交替，無時無刻。 書友：即旋轉(zhuǎn)起來看不清。 答：書肇于自然，自然即立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣。這是蔡邕留下了的關(guān)于書法的句子。我講到這里，你差不多應該理解了吧。 書友：轉(zhuǎn)折處應該是陰陽變化明顯，沒怎么明白，哈哈。 答：書是符合道法自然原則的，毛筆垂直不動，就是自然狀態(tài)，一旦入紙，陰陽即可出現(xiàn)，著紙面為陰，外側(cè)為陽，毛筆一旦行走，陰陽無時無刻不在發(fā)生交替變化，各種形態(tài)的線條就出現(xiàn)了。陰陽變化，即中國哲學里的道法自然。 毛筆的構(gòu)造是古人智慧的結(jié)晶，這個宋代以后無人去研究，或者說研究者被歷史淹沒了，實在遺憾，也是筆法失傳的一個原因吧。 問：那豎彎鉤的鉤呢？臨帖看不到線條的先后銜接變化。 答：是圖片里的這個地方嗎？
一個圓千變?nèi)f化，都一樣。這個鉤就是把半圓縮小到極致，曲線變成折線。 問：那豈不是沒有筆筆中鋒的概念了嗎？ 答：后人所謂的中鋒、偏鋒、側(cè)鋒，在這里都是偽命題。中偏側(cè)都是后人瞎總結(jié)的，這些概念在晉唐時期壓根就不存在。 看下面的圖，這是我唯一透露筆鋒的照片。
比如這個鉤，筆鋒的狀態(tài)，在你保證不變的情況下，從右邊抬起，才符合畫圓圈的筆勢，這樣挑出的鉤，效果異常漂亮。你一旦頓筆或提按等多余的動作，筆尖形態(tài)一定發(fā)生變化，圓的脈絡(luò)就斷掉了，線條的氣韻就失去了，也就是失去法度。 畫圓圈的筆勢，要貫穿整個字體，沒有任何外力去改變，此法寫出的字體方有法度?，F(xiàn)在臨帖不是寫字，而是畫字，為了追求像而臨，沒有法度的毛筆字還怎么談書法呢？ 顏歐褚柳們把楷書寫的千變?nèi)f化，又絕不失法度。這也是當今臨帖的死癥，碰到晉唐法帖，無論你怎么臨，都失去了原跡的氣韻。而臨宋，反而輕松多了。 書友：哈哈，我還是愚鈍啊。沒搞明白。 十問：字還要寫啊，寫出來才有意義，除了練習畫圓圈，字怎么寫呢？ 答：畫圓圈，體悟筆尖與紙，體悟毛筆筆鋒的陰陽變化。 如果實在想寫字，我推薦兩個字給你可以練習下。
不要有多余的動作，國，長沙這三個字。你畫圓圈體悟到東西了，就寫寫這三個字。等你入門了，你再看宋之后的毛筆字，就明白我講的：書法至宋已死。
看完三件事： |
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