大家好，我是韓國(guó)瑞。很榮幸可以跟大家一起分享些自己的小心得。希望對(duì)大家有所幫助。

可能有部分小伙伴認(rèn)識(shí)我，但可能多數(shù)小伙伴對(duì)我并不熟悉，所以，開(kāi)場(chǎng)前先介紹下自己。

關(guān)于PS，我自認(rèn)是一個(gè)天資不算聰慧的學(xué)員，但始終堅(jiān)信勤能補(bǔ)拙，所以一做就是十年光景。

說(shuō)是沒(méi)有師父，其實(shí)師父遍天下，因?yàn)樵缙诙际窃诰W(wǎng)絡(luò)及書(shū)本上匯百家之所長(zhǎng)才得以成長(zhǎng)。

但也正是因?yàn)橐驗(yàn)殚喿x了大量資料及實(shí)踐后才慢慢推敲出其實(shí)很多資料里的介紹并不精確，

為了讓更多有心學(xué)習(xí)PS的朋友少走彎路，所以，就開(kāi)始了漫長(zhǎng)的免費(fèi)分享之路，直到現(xiàn)在。

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2012年初，在國(guó)內(nèi)某知名論壇做后期版主時(shí)受邀撰寫了原創(chuàng)后期教程-中性灰修圖手法解析。

帖子截止第二天就已經(jīng)被國(guó)內(nèi)近百家網(wǎng)站轉(zhuǎn)發(fā)分享，從而讓中性灰進(jìn)入公眾視野并普及開(kāi)來(lái)。

但因?yàn)楫?dāng)初是針對(duì)有一定基礎(chǔ)的朋友而寫的，所以在很多新手朋友看來(lái)這教程成了無(wú)字天書(shū)。

對(duì)于很多喜歡事事都要占得先機(jī)進(jìn)而熱炒自己的朋友而言，這個(gè)機(jī)會(huì)是絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)的。

所以就有了很多一知半解混加自以為是的翻錄教程泛濫網(wǎng)絡(luò)，在下面的分享里再逐一糾正。

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當(dāng)然，最近幾年內(nèi)的每次分享都被很多朋友質(zhì)疑多數(shù)是帶著商業(yè)廣告性質(zhì)的分享，

這點(diǎn)我并不完全否認(rèn)，畢竟我目前的全職工作就是做修圖培訓(xùn)。

但不能僅僅因?yàn)槲沂亲鲞@行的，僅僅因?yàn)榉窒碇袏A帶廣告信息，就斷言我的分享也是惡意的。

比如某人長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持在十字路口做義務(wù)交通疏導(dǎo)員，大家都覺(jué)得這人是個(gè)正直的好人。

但為了維護(hù)日常的生計(jì)，近期這人在做義務(wù)交通疏導(dǎo)員的同時(shí)在路口開(kāi)設(shè)了一家便利超市，

咱們就能以此斷言這人成了一個(gè)唯利是圖、利欲熏心的勢(shì)力小人了么？

就能妄加評(píng)論、指責(zé)人家做義務(wù)交通疏導(dǎo)是為了大家多去照顧他的小超市生意么？

不做義工的商家數(shù)不勝數(shù)，那咱們又當(dāng)如何評(píng)論這樣的行為？切勿以小人之心度君子之腹。

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開(kāi)始前，咱們先分析下中性灰修圖手法的原理依據(jù)，這樣可以讓大家更簡(jiǎn)潔明了的理解它。

首先，咱們要弄明白什么樣子的灰度才是咱們所講的中性灰。

大家應(yīng)該清楚圖片是由R、G、B三原色組成，每個(gè)顏色滿階都是255階，加上0一共是256階，

所以也就有了1600萬(wàn)色或千萬(wàn)色的說(shuō)法（256×256×256＝16777216）。

當(dāng)R、G、B值都為255時(shí)為白色，當(dāng)R、G、B值都為0時(shí)為黑色，

因?yàn)楹谂c白只是明度的改變，所以當(dāng)R、G、B值相等且不是0或255時(shí)為灰色。

當(dāng)R、G、B值相等且不是0或255時(shí)，均等值越大那么這個(gè)灰色也就越亮，越小也就越暗。

那么，我們這里所提到的中性灰R、G、B值應(yīng)該均為128，因?yàn)?56÷2=128。

但網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說(shuō)中性灰的R、G、B值都為125，

如果這類朋友的小學(xué)算術(shù)沒(méi)問(wèn)題的話，肯定就是把R、G、B的滿值錯(cuò)解成250了。

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接下來(lái)再說(shuō)一下中性灰修圖過(guò)程當(dāng)中一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)-將中性灰圖層模式修改為柔光。

大家都清楚的一點(diǎn)是，中性灰圖層需要配合柔光圖層模式才好進(jìn)行圖片的光影與質(zhì)感修飾，

那么要想更通俗易懂的了解中性灰手法，咱們就必須先理解柔光混合圖層模式的具體作用。

在講柔光混合模式之前，咱們先要明白三個(gè)概念，即基色、混合色、結(jié)果色。

比如咱們?cè)赑S里打開(kāi)了一張圖片，然后新建或復(fù)制一層，亦或者置入了一個(gè)新的圖像，

那么，咱們這里稱下面的背景圖層為基色層，其每個(gè)像素的顏色咱們這里稱之為基色；

稱上面的圖層為混合色層，其每個(gè)像素的顏色咱們這里稱之為混合色；

修改混合色圖層的混合模式后顯示出的最終效果色，咱們這里稱之為結(jié)果色。

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接下來(lái)咱們就介紹下柔光模式的特點(diǎn)，柔光混合模式的效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。

該模式根據(jù)混合色的明暗來(lái)決定圖像的最終效果是變亮還是變暗，繼而改變基色的飽和程度。

使用該模式讓顏色變亮或變暗，可產(chǎn)生比疊加模式或強(qiáng)光模式更為精細(xì)柔和的效果。

如果混合色(光源)比50%中灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣；

如果混合色(光源)比50%中灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣；

如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀。

用純黑色或純白色繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色，

這是由柔光混合模式在前期設(shè)計(jì)編程時(shí)所依據(jù)的計(jì)算公式來(lái)決定的。

混合色<=128：結(jié)果色 = 基色 + (2 * 混合色 - 255) * (基色 - 基色 * 基色 / 255) / 255；

混合色 >128：結(jié)果色 = 基色 + (2 * 混合色 - 255) * (Sqrt(基色/255)*255 - 基色)/255。

當(dāng)然，咱們只需要了解相應(yīng)圖層模式的特點(diǎn)即可，沒(méi)必要去深度研究其計(jì)算公式。

這就如同咱們?cè)谄綍r(shí)做菜時(shí)只需了解鹽有多咸、糖有多甜，并能做出美味菜肴即可，

沒(méi)必要非要打破沙鍋問(wèn)到底的去研究鹽和糖的化學(xué)成分或具體構(gòu)造，

有個(gè)學(xué)無(wú)止境、精益求精的心態(tài)是極好的，但切忌輕重倒置、舍本逐末，從而枉費(fèi)了光陰。

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有人會(huì)問(wèn)，既然“如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀?！?，

那么咱們又為何非要給混合層填充中性灰呢？為什么不直接用混合模式為柔光的空白層？

這是因?yàn)樘畛淞酥行曰乙院螅纯捎煤诎桩?huà)筆在中灰層上涂抹以完成圖像效果的加深減淡，

也可以直接用減淡加深工具在中性灰圖層上涂抹以達(dá)到異曲同工的減淡加深效果。

當(dāng)然，你如果覺(jué)得填充中性灰這一步太麻煩，直接用混合模式為柔光的空白層也是可以的，

不過(guò)，這樣一來(lái)你就只有黑白畫(huà)筆一種選擇了，因?yàn)榭瞻讓邮菦](méi)有任何像素可供加深減淡的。

減淡的英文翻譯是Dodge，加深的英文翻譯是Burn，所以也有人稱這類修圖方法為D&B。

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網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說(shuō)中性灰圖層既可以用柔光，也可用疊加，

這個(gè)理解也是大錯(cuò)特錯(cuò)的，因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ脚c疊加混合模式有著本質(zhì)上的顯著差異。

下面咱們就再大致介紹一下疊加圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說(shuō)這類理解的錯(cuò)誤的。

疊加模式的特點(diǎn)是在為底層圖像(基色層)添加顏色的同時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。

該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說(shuō)底層圖像控制著上面的圖層，使之變亮或變暗。

比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。

一般來(lái)說(shuō)，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。

顏色會(huì)被混合，但基色層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)會(huì)被保留。

所以說(shuō)，中性灰修圖法中的中性灰圖層混合模式只能為柔光，而不能是疊加。

可能是這些朋友在擦中灰層的時(shí)候畫(huà)筆力度偏低，所以很難肉眼分辨出疊加與柔光下的差異，

從而才有了中灰層既可以用疊加模式也可以用柔光模式、疊加等于柔光的荒謬歪解。

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網(wǎng)絡(luò)上還見(jiàn)到有朋友介紹說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了新的修圖手法，叫空白層(柔光混合模式)修圖法，

個(gè)人覺(jué)得這樣的“創(chuàng)造發(fā)明”真的是有點(diǎn)穿鑿附會(huì)、生拉硬扯了。

想必大家了解或聽(tīng)說(shuō)過(guò)雙曲線修圖法，即建立一亮一暗兩個(gè)曲線調(diào)整層，將蒙版反相為黑色，

然后設(shè)置前景色為白色，圖像需要提亮的區(qū)域就用畫(huà)筆在做了提亮的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，

圖像需要壓暗的區(qū)域就用畫(huà)筆在做了壓暗調(diào)整的曲線蒙版上輕擦，從而完成光影質(zhì)感修飾。

雙曲線與中性灰修圖手法利用的都是加深減淡原理，相對(duì)來(lái)說(shuō)各有利弊，這就不多作說(shuō)明了。

假如咱們用兩個(gè)色階取代雙曲線，咱們就能寡廉鮮恥的說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了雙色階修圖法嗎？

咱們大家都習(xí)慣用筷子吃飯，假如換用兩根樹(shù)枝吃飯就能說(shuō)自己發(fā)明創(chuàng)造了新的吃飯方法？

也有在網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)到一種叫做“明度修圖法”的修圖技巧，也是用的“空白層修圖法”操作，

不同的是這種修圖方法所使用的圖層混合模式是明度模式。個(gè)人對(duì)這種方法也是不敢茍同。

下面再來(lái)大致介紹一下明度圖層混合模式的特點(diǎn)，以解釋為什么說(shuō)這種方法也是不可取的。

明度模式的特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。

此模式下所創(chuàng)建的效果與顏色圖層混合模式相反。

因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度，不能對(duì)基色的顏色產(chǎn)生影響。但切記黑白灰除外。

明度模式下，純黑色與基色混合得到的仍是純黑色，因?yàn)榧兒谏拿鞫仁亲畹偷模?/p>

純白色與基色混合得到的仍是純白色，因?yàn)榧儼咨拿鞫仁亲罡叩模?/p>

不同程度的灰色與基色混合得到的是不同程度的灰色。

造成這樣錯(cuò)誤理解的原因，同樣是因?yàn)樵谟妹鞫然旌夏Ｊ叫迗D時(shí)畫(huà)筆的整體力度很小，

以致修圖者肉眼很難覺(jué)察到明度改變的同時(shí)，色相及飽和度其實(shí)也已經(jīng)悄然發(fā)生了改變。

可能有朋友會(huì)說(shuō)，利用中性灰修圖手法修飾圖片后，明度改變的同時(shí)飽和度也發(fā)生了改變??？

這是因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ降奶攸c(diǎn)是通過(guò)明暗對(duì)比度的增加繼而完成飽和度的增加或降低。

但需要注意的是，中性灰修圖手法是不會(huì)改變色相的，從而為后面的顏色統(tǒng)一減輕了負(fù)擔(dān)。

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只要是正確的引導(dǎo)教程，是沒(méi)有所謂的“高級(jí)”與“基礎(chǔ)”之分的，具體要看不同的受眾群。

一篇大家所謂的高級(jí)教程，在基礎(chǔ)還不扎實(shí)的新手朋友看來(lái)就是無(wú)字天書(shū)，因?yàn)楦究床欢?/p>

反之，你給他一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，他會(huì)如獲至寶，因?yàn)檫@才是解決他當(dāng)前瓶頸的法寶。

一篇所謂的基礎(chǔ)教程，在基本功相對(duì)比較扎實(shí)的朋友看來(lái)就是垃圾，因?yàn)樗缫疡{輕就熟；

反之，你給他一篇所謂的高級(jí)教程，他會(huì)欣喜若狂，因?yàn)檫@其中有他朝思暮想的法門所在。

同理，工具之間也沒(méi)有高低貴賤之分，對(duì)于不同的修飾調(diào)整，只純?cè)诠ぞ哌x擇正確于否。

如果選擇用液化濾鏡做調(diào)色肯定無(wú)從下手，那么咱們就能以此斷言液化濾鏡是個(gè)低端工具嗎？

如果用色階或曲線工具輕松實(shí)現(xiàn)了明暗調(diào)整，咱們就能妄言置評(píng)說(shuō)它們比液化濾鏡高級(jí)了？

咱們所崇拜的高手們也是在用一樣的看似基礎(chǔ)的工具，但為什么他們就能做到出神入化？

那是因?yàn)槿思野亚‘?dāng)?shù)墓ぞ哂迷诹苏_的地方，因?yàn)槿思野阉^基礎(chǔ)的工具用的爐火純青。

學(xué)習(xí)如同逆水行舟一般，不進(jìn)則退，簡(jiǎn)單舉例，就像我們平時(shí)逆向乘坐電梯一樣，

想要在逆行的狀態(tài)下到達(dá)終點(diǎn)，一般的努力只能是原地踏步，唯有拼命狂奔才能修成正果；

但是，如果選擇了正確的方向(順向乘坐電梯)就能事半功倍，從而輕松得到咱們渴望的美好。

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圖片顯“臟”，大致以下三個(gè)方面的原因：色相、飽和度、明亮度的不統(tǒng)一，即H、S、B。

咱們這里要講的中性灰修圖手法即是通過(guò)對(duì)局部明亮度的調(diào)整從而讓圖片光影變得干凈順暢。

嘮叨了這么久，在正式介紹中性灰修圖手法之前，還得再說(shuō)一個(gè)事情，即明度觀察組的建立。

建立明度觀察組的目的是為了屏蔽顏色對(duì)咱們修飾光影時(shí)的影響及增加明暗對(duì)比以輔助觀察。

打開(kāi)圖像，建立一個(gè)純黑色調(diào)整層，修改圖層模式為顏色，這樣做的目的是為了屏蔽顏色。

方式方法是多種多樣的，不是說(shuō)必須用我說(shuō)的這種方法，只要達(dá)到了去色的目的即可。

然后就是增加明暗對(duì)比了，我習(xí)慣用的方式是復(fù)制剛剛建立的純黑色調(diào)整層，改模式為柔光。

如果覺(jué)得明暗對(duì)比還不夠強(qiáng)的話，可以修改圖層模式為疊加或者再添加一個(gè)曲線調(diào)整層，

在曲線調(diào)整層里做提亮高光及壓暗陰影調(diào)整，同樣，只要達(dá)到增加明暗對(duì)比的目的就可以。

為了方便管理及操作，選中兩個(gè)純色及曲線層，按快捷鍵Ctrl+G建組并命名為明度觀察組。

我早期的教程內(nèi)這一步介紹的是“復(fù)制第一步建立的純黑色調(diào)整層，改模式為疊加。”，

有好心的朋友就來(lái)糾錯(cuò)了，我按照你的方法并沒(méi)有得到和你一樣的觀察組效果，你說(shuō)的不對(duì)。

我在教程內(nèi)早已經(jīng)說(shuō)明，建立明度觀察組的方法有很多種，不見(jiàn)得非要按照我說(shuō)的方法走，

而且在要具體結(jié)合所修圖片本身的明暗關(guān)系及修圖過(guò)程中的需要，繼而隨時(shí)調(diào)整明暗對(duì)比的。

學(xué)習(xí)，切忌死搬硬套，學(xué)習(xí)的是思路方法及思維方式，這樣才能舉一反三、真正融魂貫通。

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明度觀察組建立完畢，下面咱們就進(jìn)入到中性灰圖層的擦拭階段的講解。

在觀察組下方新建圖層，填充50%的中性灰，修改圖層混合模式為“柔光”。

也可以按快捷鍵Ctrl+Shift+N，在彈出的窗口設(shè)置模式為柔光并勾選“填充柔光中性色”。

按快捷鍵D將默認(rèn)前景色設(shè)置為黑色、背景色為白色，按快捷鍵X切換前景色與背景色位置。

按快捷鍵B選擇畫(huà)筆工具，并設(shè)置畫(huà)筆為柔角筆刷，硬度選擇默認(rèn)的0度即可。

畫(huà)筆的大小可以先隨意設(shè)置，具體的大小參數(shù)要根據(jù)具體所修飾的區(qū)域大小來(lái)隨時(shí)調(diào)整的。

將畫(huà)筆的不透明度及流量設(shè)置在10-15。當(dāng)然，也可以根據(jù)個(gè)人喜好及具體情況適當(dāng)調(diào)整。

很多朋友不曉得“不透明度”與“流量”的區(qū)別，這里咱們大致講一下。

不透明度想必都了解，因?yàn)橹豢醋置嬉馑季兔靼姿淖饔煤吞攸c(diǎn)了，流量的理解可能是盲區(qū)。

流量可以看做不透明度的二級(jí)控制,實(shí)際繪畫(huà)的不透明度是二者的乘積。

如果這樣說(shuō)還不能夠簡(jiǎn)單明了的理解，那么就大白話介紹以解開(kāi)這個(gè)困擾大家很久的問(wèn)題。

如果你喜歡用點(diǎn)的形式使用畫(huà)筆，就把不透明度的參數(shù)設(shè)置小一些，流量參數(shù)設(shè)置大一些；

如果你喜歡用拖的形式使用畫(huà)筆，就把不透明度的參數(shù)設(shè)置大一些，流量參數(shù)設(shè)置小一些。

具體修圖的時(shí)候到底是用“點(diǎn)”還是用“拖”的形式去使用，這要根據(jù)你所修飾的區(qū)域來(lái)定。

如果你修飾的區(qū)域是一個(gè)小點(diǎn)或者小線條，那么肯定用點(diǎn)的形式比較輕松方便；

如果你修飾的區(qū)域是一個(gè)面或者說(shuō)比較大的區(qū)域，那么肯定用拖的形式比較簡(jiǎn)潔省事。

還是那句話，具體的方式方法還要參考你所修飾的區(qū)域來(lái)定，切勿照葫蘆畫(huà)瓢而事倍功半。

說(shuō)到這里在多句嘴，再捎帶介紹下圖層“不透明度”與“填充”的區(qū)別。

降低圖層的不透明度，會(huì)使圖層整體不透明度降低(包含樣式的不透明度，如描邊、投影等)，

降低圖層的填充，該圖層圖像的不透明度會(huì)降低，但圖層樣式的不透明度不會(huì)發(fā)生任何改變。

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所有前期準(zhǔn)備工作已就緒，接下來(lái)就是耐心的擦拭中灰層了，但只有耐心還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，

在擦拭的時(shí)候要先處理大光影(圖片自身光影分布)，然后才是放大畫(huà)布進(jìn)行細(xì)節(jié)的具體修飾。

自身需要了解面部五官的高低起伏，因?yàn)橥黄鸬牡胤郊礊楦吖鈪^(qū)，凹陷的地方即為陰影區(qū)。

這僅僅是在平光狀態(tài)下的理解，具體還要結(jié)合圖片自身拍攝時(shí)的光源方向來(lái)做光影分布判斷。

咱們今天主要是解析中性灰修圖手法，所以具體的光影及紋理分布這里就不一一贅述了，

感興趣的小伙伴可以自行網(wǎng)絡(luò)搜索或者去書(shū)店翻閱一下有關(guān)素描類的書(shū)籍資料。

很多朋友咨詢?yōu)槭裁匆刃揎棿蠊庥?，而后才是局部?xì)節(jié)的精雕細(xì)琢？下面就舉例說(shuō)明一下，

假如咱們是商店買衣服，是不是腦海中前期就有了自己想要的大致款式？如果沒(méi)有也沒(méi)關(guān)系，

逛街的時(shí)候是不是要先在街面上觀察每家店櫥窗內(nèi)的風(fēng)格展示？如果沒(méi)有這樣做也沒(méi)關(guān)系，

進(jìn)店以后是不是就要先看款式？款式喜歡了再看具體做工或者試穿，檢查有沒(méi)有線頭等等，

相信大家再逛街買衣服時(shí)不會(huì)是一進(jìn)門直接拿著一件衣服先看有沒(méi)有做工質(zhì)量問(wèn)題，

質(zhì)量沒(méi)問(wèn)題后再一看衣服款式，才發(fā)現(xiàn)自己根本不喜歡這款，再換旁邊的衣服繼續(xù)看細(xì)節(jié)？

任何事情都是先把大致做好，然后才是細(xì)節(jié)的處理，根基打不好是很難百尺高樓平地起的。

有朋友質(zhì)疑說(shuō)，你早期的教程里不是說(shuō)要把畫(huà)布放大到500%并以單位像素做具體修飾嗎？

那是因?yàn)槲夷瞧坛讨袌D片的大光影本身問(wèn)題不大，所以直接跳過(guò)大光影環(huán)節(jié)去修飾的細(xì)節(jié)。

也有朋友批判說(shuō)，你早期教程內(nèi)圖片細(xì)節(jié)修飾的太失真了，細(xì)節(jié)過(guò)于細(xì)膩了，看起來(lái)很假。

那是為了凸顯中性灰功能特性而特意做的教程，具體制作時(shí)候根據(jù)需要確定細(xì)膩程度即可，

還是那句話，切忌循規(guī)蹈矩。

具體的修圖力度及參數(shù)要根據(jù)自己所修圖片的具體情況和需求來(lái)定。

吸取別人的精華并摒棄糟粕，結(jié)合自己的個(gè)人偏好并加以創(chuàng)新，就有了自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。

買了塊肉回家下酒，但發(fā)現(xiàn)肉中有肥有瘦，就因?yàn)樽约翰幌矚g吃肥肉就把整塊肉都丟垃圾桶？

咱們這里的分享就如同教你做一道地道的川菜佳肴，假如你不太喜歡吃辣或者不太喜歡吃麻，

那么自己做的時(shí)候少放點(diǎn)辣椒花椒就是了，變通一下就好了，

為什么非要逼著自己照抄別人的呢？

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因?yàn)槿峁饣旌夏Ｊ骄哂小巴ㄟ^(guò)明暗對(duì)比度的增加繼而完成基色飽和度的增加或降低”特點(diǎn)，

所以，在修飾完成以后，會(huì)出現(xiàn)局部顏色與整體膚色不統(tǒng)一的現(xiàn)象，后面再做膚色統(tǒng)一即可。

明度不統(tǒng)一，我們可以建議明度觀察組配合D&B修圖手法進(jìn)行修飾，

色相及飽和度不統(tǒng)一，也可以建立色相觀察組及飽和度觀察組配合具體修飾方法進(jìn)行統(tǒng)一。

但方法過(guò)于繁瑣，下面就介紹一種相對(duì)簡(jiǎn)便的色彩統(tǒng)一方法，即“顏色混合模式統(tǒng)一法”。

操作很簡(jiǎn)單，新建一層空白層，將圖層混合模式修改為顏色，吸取前景色為偏色旁邊的顏色，

用柔角畫(huà)筆工具在偏色的地方輕輕擦拭直到顏色基本統(tǒng)一即可。

這個(gè)方法雖然不是十分精確，但對(duì)于絕大多數(shù)片子來(lái)說(shuō)其實(shí)已經(jīng)夠用了。

下面再介紹下顏色混合模式的特點(diǎn)，以便大家更好的理解這種顏色統(tǒng)一的方法。

顏色混合模式引用基色的明度和混合色的色相與飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。

它能夠使用混合色的飽和度和色相同時(shí)進(jìn)行著色，

這樣可以保護(hù)圖像的灰色色調(diào)(明暗程度)，但結(jié)果色的顏色(色相飽和度)由混合色決定。

顏色模式可以看作是飽和度模式和色相模式的綜合效果，一般用于為圖像添加單色效果。

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可能大家會(huì)覺(jué)得，說(shuō)好的中性灰修圖手法解析，為什么中性灰沒(méi)講多少，反而廢話一大推？

因?yàn)橹行曰揖褪羌由顪p淡的工作原理，只要大家掌握好畫(huà)筆的力度控制及光影紋理具體分布，

勤加練習(xí)后就可以輕松駕馭D&B修圖手法，從而得到夢(mèng)寐以求的光影質(zhì)感很棒的圖片效果。

這里雖然沒(méi)有用很大的篇幅去介紹中性灰修圖的具體操作(因?yàn)樗旧硪矝](méi)有什么好講的)，

但用了大量時(shí)間去糾正中性灰修圖錯(cuò)誤的理解，摒棄了錯(cuò)誤的理解，不就只剩下正確方法了？

少犯錯(cuò)，爭(zhēng)取不犯錯(cuò)，那么整體方向就不會(huì)偏太遠(yuǎn)，再加上自己努力的練習(xí)，成功舍我其誰(shuí)？

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說(shuō)一個(gè)番外話題，有不少新手朋友問(wèn)我，是不是用數(shù)位板修出來(lái)的圖像會(huì)比鼠標(biāo)修的好很多？

這里我不多作解釋了，就用一個(gè)小例子來(lái)給大家簡(jiǎn)要的說(shuō)明一下吧。

一個(gè)不會(huì)玩飄移的新手司機(jī)，難道咱們給了他一輛跑車他就突然會(huì)了？

會(huì)玩飄移的車手，給他輛小爛車他也一樣得意的飄兒，只是他“飄”起來(lái)沒(méi)那么順手罷了。

我一直用的是鼠標(biāo)，但不否認(rèn)如果用慣了數(shù)位板肯定是要比鼠標(biāo)輕松快捷很多。

只是我平時(shí)太忙，沒(méi)那么多時(shí)間去適應(yīng)它而已。修圖靠的是基本功，硬件起到的是輔助作用。

希望大家可以花更多的心思在技術(shù)及審美能力的提升上，因?yàn)檫@才是成功的不二捷徑。 

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最后送給大家十個(gè)字，“多看，多練，多總結(jié)，循環(huán)之?！?。

多看，提高自己的整體審美能力；多練，提高自己的基本功；

多總結(jié)，去繁求簡(jiǎn)，摒棄糟粕；循環(huán)之，精益求精，更上層樓。