曹禺先生的生命三部曲中，《日出》不再充滿《雷雨》那種無(wú)法掙脫的封建大家庭和它所帶來(lái)的難以反抗的家族權(quán)利（父權(quán)和夫權(quán)）。和《雷雨》相比，《日出》中的人物都帶著一股頹廢自負(fù)的生活狀態(tài)，他們都有著自由選擇的權(quán)利，卻又在屈服現(xiàn)實(shí)的枷鎖下。

曹禺先生的作品往往傳達(dá)著一種對(duì)生命和自由的追求以及他自身的自我心理宣泄?！度粘觥分械娜宋锟梢苑譃槿悾捍砼f思想和封建社會(huì)的潘越亭和金八；代表具有新思想?yún)s無(wú)力抗?fàn)幍年惏茁叮淮硇滤枷?，勇于抗?fàn)幍姆竭_(dá)生。在《日出》中，我們可以看到不同的矛盾與抗?fàn)?，這些抗?fàn)幷菄@著"自由和枷鎖"而展開(kāi)。

盧梭將自由分成三個(gè)層級(jí)：自然，社會(huì)和道德。本文將從盧梭對(duì)自由的三個(gè)層級(jí)出發(fā)，結(jié)合《日出》的主人公陳白露進(jìn)行分析。

“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖之中”出自盧梭在《社會(huì)契約論》。在《契約論》語(yǔ)境中理解，人是自由的，進(jìn)入到社會(huì)，訂立契約后，人就受到限制。我們可以理解為盧梭在《契約論》中希望建立一種社會(huì)秩序（好的枷鎖）。

第一幕中，陳白露的出場(chǎng)留給人的是這樣一個(gè)生而自由，卻又為追求和貪圖物質(zhì)享受而振振有詞地為自己寄生他人，依靠別人生活而找理由的墮落女性的形象，但同時(shí)她也是一個(gè)能夠感受自然美好的活潑女性，她依然對(duì)生活和自我有著向往和期盼。

陳白露 （興高采烈地）我頂喜歡霜啦！你記得我小的時(shí)候就喜歡霜。你看霜多美，多好看?。ê⒆铀频?，忽然指著窗）你看，你看，這個(gè)像我么？

……

陳白露 你，你說(shuō)從前？（低聲地）還有從前那點(diǎn)孩子氣？（她仿佛回憶著，蹙起眉頭，她打一個(gè)寒戰(zhàn)，現(xiàn)實(shí)又像一只鐵掌把她抓回來(lái)）

同時(shí)，她也意識(shí)到這樣的現(xiàn)實(shí)是"一串習(xí)慣的桎梏 "。她習(xí)慣了富裕的物質(zhì)生活，潘月亭為她清償債務(wù)，提供生活保障，以至于對(duì)欠下的賬單也不以為意，就像是一只被飼養(yǎng)的寵物（"像寓言中那習(xí)慣干金絲籠的鳥(niǎo)"），無(wú)法離開(kāi)舒適的環(huán)境生存。

方達(dá)生 （冷酷地）竹均，你聽(tīng)著，你已經(jīng)忘了你自己是誰(shuí)了。

陳白露 你要問(wèn)我自己是誰(shuí)么？你聽(tīng)著：出身，書香門第，陳小姐；教育，愛(ài)華女校的高材生；履歷，一陣子的社交明星，幾個(gè)大慈善游藝會(huì)的主辦委員；父親死了，家里更窮了，做過(guò)電影明星，當(dāng)過(guò)紅舞女。怎么這么一套好身世，難道我不知道自己是誰(shuí)？

方達(dá)生 （不屑地）你好像很自負(fù)似的。

陳白露 嗯，我為什么不呢？我一個(gè)人闖出來(lái)，自從離開(kāi)了家鄉(xiāng)，不用親戚朋友一點(diǎn)幫忙，走了就走，走不了就死去。到了現(xiàn)在，你看我不是好好活著，我為什么不自負(fù)？

方達(dá)生 可是你以為你這樣弄來(lái)的錢是名譽(yù)的么？

……

從二者的對(duì)話中可知，陳白露是出生良好，受過(guò)高等教育的人。她家道中落，遠(yuǎn)離家族，選擇追尋自由，想要依靠自己。她也曾真摯地追求愛(ài)情，同詩(shī)人一起來(lái)到鄉(xiāng)下，卻又因?yàn)榉N種原因，隨著孩子的死亡分道揚(yáng)鑣。

"人生而自由"意指人能夠憑借自身的意愿去做出選擇，在自然狀態(tài)下沒(méi)有人能夠強(qiáng)迫你去干你不愿意的事。

陳白露還是"竹均"之時(shí)，她是自由的，充滿"孩子氣"的。但同時(shí)，她也是倔強(qiáng)且驕傲的。她在父親過(guò)世家庭貧窮后，選擇自食其力，做過(guò)電影明星和舞女。她需要金錢來(lái)維持生活，最終她選擇成為交際花——一種不偷不搶、犧牲自我的方式換取生活保障。

她的選擇是自由的，沒(méi)有受到任何人的脅迫。這段赤裸裸的獨(dú)白，更是體現(xiàn)了一個(gè)被侮辱被損害的女性對(duì)致使她墮落的社會(huì)的抗?fàn)帯?/p>

當(dāng)方達(dá)生，她"從前的朋友"（初戀情人）質(zhì)疑她是"不三不四的人"時(shí)，她極力反抗：

她受過(guò)的教育，她看到窗外的霜時(shí)宛若回到純真的少女時(shí)代，都暗示著她對(duì)自由的想往，她隱藏的淳樸與自然。但她很快就意識(shí)到自己是被生活的桎梏所牽絆，"我是賣給這里的"，從而變得麻木。

她雖然沉溺于這樣紙醉金迷的生活，也厭惡著這樣的生活：她有著"飄泊人特有的性質(zhì)"，她對(duì)周遭的不屑"神色不時(shí)地露出倦怠和厭惡" 。一面厭棄上層社會(huì)的生活，一面為了追求舒適而刺激的生活周旋于上層社會(huì)之間，這般矛盾的她限制于了習(xí)慣的枷鎖之下。

話劇的一出場(chǎng)陳白露的身份就是安于現(xiàn)狀的交際花，在小東西出現(xiàn)后，她的身份轉(zhuǎn)變?yōu)榱?quot;抗?fàn)幷?quot;。

小東西的倔強(qiáng)和反抗讓她看到了過(guò)去的自己。她想要保護(hù)她，就如同希望曾經(jīng)身陷囹圄的自己能夠被拯救一樣的潛意識(shí)里的自我救贖。

在劇本中，金八十階層鏈上的頂層人物，他操縱著潘月亭等人的命運(yùn)，而潘月亭影響著陳白露、顧太太、李石清等人的命運(yùn)，繼而是小東西，黃省三等底層人民的命運(yùn)。

陳白露 （低聲）金八，金八。（向小東西）你的命真苦，你怎么碰上這么個(gè)閻王。小東西，你是打了他一巴掌？

小東西 （憨態(tài)地）你說(shuō)那黑胖子？——嗯。他拼命抱著我，我躲不開(kāi)，我就把他打了，（仿佛這回憶是很愉快的）狠狠地在他那肥臉上打了一巴掌！

陳白露 （自語(yǔ)，嚴(yán)肅地）你把金八打了！

小東西 （看神氣不對(duì)，求饒）可是，小姐，我以后再也不打他了，再也不了。

陳白露 （自語(yǔ)）打的好！打的好！打的痛快！

王福升 （怯懼）小姐，這件事我可先說(shuō)下，沒(méi)有我在內(nèi)。您要大發(fā)慈悲，管這個(gè)孩子，這可是您一個(gè)人的事，可沒(méi)有我。過(guò)一會(huì)，他們要問(wèn)到我——

陳白露 （毅然）好，你說(shuō)你沒(méi)看見(jiàn)！

她深知金八的勢(shì)力，但依然稱小東西打得好。依附著潘月亭生存的陳白露，自身是無(wú)力保護(hù)小東西的。小東西身上折射出年輕時(shí)的竹均的影子，她同情和幫助小東西，是她心中對(duì)自由的一絲渴望和尚未泯滅的正義感。方達(dá)生和小東西的出現(xiàn)，喚起了她對(duì)生活的某些憧憬。但她沒(méi)有勇氣去投向光明。

方達(dá)生是一個(gè)充滿理想和追求的抗?fàn)幷咝蜗?，陳白露也是一個(gè)抗?fàn)幷摺２煌氖?，從劇本?duì)話中透露出的是，陳白露經(jīng)歷了兩次抗?fàn)帲旱谝淮问莿”鹃_(kāi)場(chǎng)前，父親過(guò)世，處境艱難她試圖通過(guò)自己的方式來(lái)超越現(xiàn)狀，最終失敗，依附男權(quán)而生存；第二次是劇本的最后，她試圖幫助小東西，最終在潘月亭破產(chǎn)后她選擇自殺。

陳白露 （沒(méi)有轉(zhuǎn)身）月亭，怎么樣？有點(diǎn)辦法沒(méi)有？

……

陳白露 （冥想）也許會(huì)從天上掉下來(lái)的。

……

陳白露 不，我現(xiàn)在求求，求你一件事。

張喬治 你說(shuō)吧。你說(shuō)的話沒(méi)有不成的。

陳白露 有一個(gè)人，要、要跟我借三千塊錢。

張喬治 哦，哦。

陳白露 我現(xiàn)在手下沒(méi)有這些錢借給他。

張喬治 哦，哦。

陳白露 Georgy，你能不能設(shè)法代我弄三千塊錢借給這個(gè)人？

……

陳白露 （勉強(qiáng)地）好！好！你就當(dāng)做我親自向你借的吧。

陳白露的死亡，是對(duì)劇本內(nèi)容的一次升華。陳白露之死的直接原因是賴以依附的銀行經(jīng)理破產(chǎn)，她債臺(tái)高筑無(wú)力償還，她嘗試借錢卻最終選擇死亡來(lái)結(jié)束一切。從一個(gè)到大城市闖蕩，想要成為一個(gè)自食其力新女性，面對(duì)這樣一個(gè)互相利用、欺瞞的環(huán)境，她感受到社會(huì)的蒼涼，渴望從這樣的腐朽中解脫。

另一方面，陳白露之死是她在社會(huì)和道德的枷鎖之下，選擇的一種"自由"，一種向死而生的自由：她不愿意面對(duì)淪落的自己，不愿意再重新依靠別的人而生存。

在《日出》中，看似沒(méi)有所謂的父權(quán)，夫權(quán)的強(qiáng)權(quán)壓迫，一切都是自由的選擇，但這些自由又被社會(huì)和某種道德所約束。陳白露渴望自由，也可以選擇和方達(dá)生離開(kāi)，但是她很清楚，矛盾生活和思想無(wú)法支撐她活下去的希望。如同小東西死去，陳白露倚著陽(yáng)臺(tái)說(shuō)道："我還是救不了小東西，就像我也根本救不了我自己"。

結(jié)語(yǔ)：

劇本中，陳白露前夫詩(shī)人留下的小說(shuō)《日出》貫穿始終："太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面，但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。"這是陳白露的矛盾，也是劇作家心理宣泄和自我確證。

曹禺先生的筆下，人物總是試圖抗?fàn)?，掙脫現(xiàn)實(shí)的牢籠，逃向一個(gè)純凈無(wú)憂的"理想國(guó)"，而人物的命運(yùn)也常是"抗?fàn)帯讌f(xié)—抗?fàn)帯劳?quot;，縱容在世俗的禁錮下，他們的抗?fàn)幬幢厥浅晒Φ?，但在黑暗社?huì)中，這樣的抗?fàn)師o(wú)疑也是對(duì)生命中的"純真和自由"的追求，亦是一種升華。最新電影在線觀看

在劇本中"日出"的意象也預(yù)示著光明和自由，但曹禺先生并沒(méi)有讓劇中人物真正得到"日出"，但如田本相所言："曹禺的杰出之處在于，他能從腐尸氣息中看到生命的躍動(dòng)，在地獄中發(fā)現(xiàn)金子的閃光，在墮落中窺視到善良的靈魂。"從陳白露的墮落到她的死亡，我們能夠感受到她深陷泥潭卻依然傲骨凜然追求精神獨(dú)立和自由的美好品質(zhì)。