斟滿好奇，在“東方的詠嘆”中醉一場(chǎng)

有這樣一種音樂表演方式，

它的華麗唱腔

連同深蘊(yùn)其中的文化補(bǔ)養(yǎng)，

都讓人有種正襟危坐的肅穆感。

在這里，高雅而難于親近

似乎成了它最貼切的代名詞。

然而，

這真的就是歌劇能夠帶給我們的唯一感受？

或許一切的主觀判斷，

只是緣于你對(duì)這種藝術(shù)所抱持的

一種誤讀或是錯(cuò)誤認(rèn)知。

而真正的歌劇

卻躲在層層包裹背后，

靜靜佇立在聚光燈外的某個(gè)角落

悄然綻放。

在卜大煒看來，

對(duì)民族歌劇的尋根溯源，

再對(duì)照西洋歌劇的藝術(shù)特征，

就不難得出結(jié)論：

中國的傳統(tǒng)戲曲與西洋歌劇

均為各自文化領(lǐng)域中的音樂-戲劇最高表演形式。

而對(duì)于古典歌劇中包含的民族音樂之根的追尋，

這個(gè)根，

就是五聲性的音調(diào)。

沒有它的存在，

中國民族歌劇的創(chuàng)作實(shí)踐和理論

就成了“無源之水，無本之木”。

卜大煒是誰？

你可以稱呼他為音樂評(píng)論家，

也可以說他是個(gè)出色的翻譯家，

而他更為圈內(nèi)人熟知的，

是中央歌劇院交響樂團(tuán)中提琴演奏家的身份。

除了在權(quán)威媒體上發(fā)表大量的音樂評(píng)論文章和音樂譯文，

他還是央視音樂頻道的專業(yè)撰稿人，

出版過《索爾蒂回憶錄》《斯特恩回憶錄》等等譯著，

其目的只為一件事：

把最好的歌劇作品引入國內(nèi)供更多人欣賞，

同時(shí)為中國歌劇創(chuàng)作尋根溯源，

把歌劇還給中國。

當(dāng)然，對(duì)于更多人而言，

歌劇依舊是足夠神秘的，

要推開這扇門，

顯得困難重重。

如何賞析它的表演形式？

怎樣才能在最短的時(shí)間內(nèi)

一腳邁入獨(dú)屬于它的世界？

我們是否擁有自己的歌??？

東西方歌劇看似千差萬別，

那么它們各自有哪些特點(diǎn)？

……

要弄懂這些問題，

做個(gè)真正的歌劇行家，

其實(shí)并不難。

這個(gè)周六，

2020年1月18日下午14：00時(shí)，

卜大煒在正午雜咖等你，

讓我們斟滿好奇，

在“東方的詠嘆”中一起

酣暢淋漓的醉一場(chǎng)。

另有泰國皇家瑪希隆音樂學(xué)院音樂教育薩克斯碩士畢業(yè)的90后演奏家張旭現(xiàn)場(chǎng)演奏。

出品人│王波   主編│劉愛萍

首席執(zhí)行│王恩澤   首席記者│樂水

編輯│穆逸龍  李小樹  孔舒姚 曹欣宇

視覺總監(jiān)│杜放   視頻監(jiān)制│李小姣   設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧