文 | 大雨798

十九世紀(jì)法國(guó)的兩位畫(huà)壇巨匠——阿道夫·威廉·布格羅（1825-1905）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919），二人相差16歲，算是處于同一時(shí)代。一個(gè)是唯美理性的新古典主義學(xué)院派的堅(jiān)定守護(hù)者，一個(gè)是感性的印象畫(huà)派的追隨者與探索者。

布格羅作品 1864年

雷諾阿《海邊的女人》1883年

布格羅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀闼氐拿靼瞪?，描繪出一幅幅以宗教人物、神話仙女、世俗女性、鄉(xiāng)村姑娘為題材的唯美、優(yōu)雅的畫(huà)作。而雷諾阿則是以強(qiáng)烈的藝術(shù)感知、斑斕的光影印象、躍動(dòng)的繽紛筆觸，點(diǎn)染出一幅幅名流眾生的生活景致。二人都閱美人無(wú)數(shù)，留下身后兩種截然不同感悟的美女形象作品，亦或唯美動(dòng)人，亦或激情四射……

兩種不同的藝術(shù)理念，在19世紀(jì)至20世紀(jì)被藝術(shù)評(píng)論家們輪番追捧或打壓。令人欣慰的是，歷史終究給了他們各自應(yīng)有的藝術(shù)地位，使得二人的耀眼光芒，閃耀于美術(shù)史的璀璨星空。

布羅格油畫(huà)作品

雷諾阿作品《游艇上的午餐》局部放大

威廉·布格羅1890年完成的一幅名為《波希米亞人》的作品，畫(huà)中描繪了一位妙齡的吉普賽女孩兒，坐在塞納河岸邊一棵法國(guó)梧桐樹(shù)旁的石凳上。

布格羅《波希米亞人》1890年

畫(huà)面背景可以看到橫跨塞納河的阿爾切夫橋和遠(yuǎn)處的巴黎圣母院。女孩兒凄美的臉龐，稍顯憂郁的表情，讓人不禁頓生憐惜之情。略顯破舊的厚布料長(zhǎng)裙，暫且能抵御深秋的微寒?；野档拈L(zhǎng)裙外，暗紅與綠色紋飾的披肩，活躍了畫(huà)幅整體的灰暗色調(diào)，左上角已泛黃的梧桐葉表明了秋天的季節(jié)，畫(huà)面右下角女孩柔弱的赤腳旁、石凳下方蔥綠的車(chē)前草隱含著小草的頑強(qiáng)生命力，與遠(yuǎn)處的巴黎圣母院一起烘托出縱深空間，吉普賽小女孩仿佛穿越時(shí)空和我們進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲的對(duì)話。

布格羅《波希米亞人》局部放大

當(dāng)我們看到她攬?jiān)趹阎械囊话研√崆?，?yīng)該明白這是一個(gè)吉普賽女孩聊以為生的心愛(ài)之物，畫(huà)家所表現(xiàn)出的并不是貧窮的屈辱，而是在贊揚(yáng)通過(guò)自身的努力來(lái)擺脫貧窮的美德。

這幅畫(huà)有一個(gè)有趣的地方——布格羅曾經(jīng)對(duì)作品局部做過(guò)不小的修改。

原來(lái)，在1889年畫(huà)家雇傭攝影師拍攝過(guò)一次沒(méi)有售出的全部作品，其中就有這幅畫(huà)的照片留存于世，照片上顯示，原畫(huà)作的背景是一堵光禿禿的石墻，并非后來(lái)的極具空間感的塞納河遠(yuǎn)景。因?yàn)?889年沒(méi)有賣(mài)出這幅畫(huà)，到了1890年，這幅畫(huà)的意向買(mǎi)家希望布格羅能增加一下這幅畫(huà)的縱深感，于是畫(huà)家巧用心思，將石墻改畫(huà)為遠(yuǎn)景的塞納河、石橋、巴黎圣母院，順便將簽名日期從原來(lái)的“89”改為現(xiàn)在的“90”，作品完成的年份就由原來(lái)的1889年改為了現(xiàn)在的1890年。

布格羅《波希米亞人》局部放大

威廉·布格羅在他油畫(huà)創(chuàng)作的早期主要是一些宗教題材的畫(huà)作，到中后期，多以世俗的鄉(xiāng)村女性為表現(xiàn)對(duì)象。

布格羅《春之夢(mèng)》

布格羅作品《執(zhí)麥穗的少女》1894年

布格羅所描繪的鄉(xiāng)村姑娘，穿著簡(jiǎn)單的白色襯衫，樸素的長(zhǎng)裙，或以各種顏色、圖案的披肩作印襯，場(chǎng)景多為田野或樹(shù)林的靜怡環(huán)境。他與同時(shí)期的一些現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家所不同的是，他沒(méi)有刻意通過(guò)生活的不堪與苦難來(lái)“抨擊”不公正的階層落差，進(jìn)而博得城市上流社會(huì)的同情去增加畫(huà)作售出的機(jī)會(huì)。

布羅格作品《螃蟹》1869年

布格羅對(duì)于鄉(xiāng)村女孩的描繪，完全出于他自己對(duì)姑娘們的美麗善良、質(zhì)樸本真，用唯美主義的理想心態(tài)完成畫(huà)作。以至于被同時(shí)代的畫(huà)家所詬?。骸啊@位畫(huà)家本能的情感并不具有鄉(xiāng)村氣息，他畫(huà)了一條補(bǔ)了補(bǔ)丁的襯裙，但卻暗示了一個(gè)精致干凈的身軀：他畫(huà)的農(nóng)民婦女的赤腳，似乎是為優(yōu)雅的靴子而不是粗糙的皮鞋而做的；總之，就好像童話里那些被魔杖改造成鄉(xiāng)巴佬的公主們成了他的模特兒，而不是那些皮膚被太陽(yáng)曬的黝黑、肩膀習(xí)慣于挑起重?fù)?dān)的胖臉蛋姑娘……”

布格羅作品《小牧羊女》1891年

布格羅油畫(huà)作品

布格羅油畫(huà)作品

布格羅作品《布雷頓姐弟》1871年

布格羅作品《年輕的牧羊女》 1885年

布格羅在晚年這樣描述自己對(duì)于藝術(shù)的摯愛(ài)：

“每一天，我充滿熱情，懷著愉快的心情走進(jìn)我的畫(huà)室，開(kāi)始了我一天的工作，直至太陽(yáng)落山，迫使我停下畫(huà)筆，我急切盼望第二天的到來(lái)……，如果我不能和深?lèi)?ài)的藝術(shù)在一起，我會(huì)非常痛苦?！?/p>

他在日記中寫(xiě)道：

“……我每天七點(diǎn)起床，吃早飯，然后畫(huà)一整天，三點(diǎn)吃一頓清淡的午餐，這樣不會(huì)妨礙我的工作……”

直至1905年春季，布格羅在巴黎的畫(huà)室遭到盜竊，心臟病加劇，使他本已受喪子之痛的孱弱身體不堪打擊，于1905年8月19日因心臟病在故鄉(xiāng)拉羅謝爾離世，享年80歲。

布格羅作品《冥想》 1901年

雷諾阿作品《女人在花園里》 54.6x65.4cm 布面油畫(huà) 1873年

雷諾阿作品《兩姐妹》100x81cm 布面油畫(huà) 1881年

在雷諾阿生命最后的20年中，類(lèi)風(fēng)濕嚴(yán)重限制了他的活動(dòng)，使他不得不坐在輪椅上，即使右肩因關(guān)節(jié)變形，手不能像常人一樣握筆，也以強(qiáng)大的毅力讓家人將手與畫(huà)筆用繃帶綁在一起，繼續(xù)堅(jiān)持作畫(huà)。1919年12月3日，這位偉大的天才藝術(shù)家在法國(guó)普羅旺斯-阿爾卑斯-蔚藍(lán)海岸的濱?？廴婚L(zhǎng)逝……終年78歲。

晚年的雷諾阿， 將畫(huà)筆綁在手上作畫(huà)

雷諾阿油畫(huà)作品

布羅格存世作品800余幅，雷諾阿存世作品多達(dá)5000余幅。

兩位巨匠都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是

自己篤定的夢(mèng)想，并且終生筆耕不輟，直至赫然仙逝……

布格羅78歲作品《瑪利亞與羔羊》1903年

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